《夜行者》的剧本写得工整严密，悬念迭起，节奏迅捷凌厉，是一出好戏。它属于那种一开场就单刀直入，基本不做铺垫，直接入戏，接下来两个小时内都不会让你分神的电影，有点《电视台风云》混杂《两杆大烟枪》的美妙暗黑既视感，一气呵成，镜头简洁明快，故事结构清晰，随着情节的发展，我们会发现杰克吉伦哈尔所饰演的男主角Lou在人格上有很大的转变，他与电影开始时的状态完全不同，从呆萌变得黑暗惊悚、干练、冷酷，而且偏执疯狂，明显有一些反社会人格的性格特征。完成主人公巨大的转变和成长其实是剧本写作的一个重要功能，也是衡量一个故事成功与否的主要标准，因此从这个角度来说，这部电影完成得相当不错，至少在犯罪惊悚类型片中，它可以站到佼佼者的位置。
这个故事是关于一个偶然走上电视新闻岗位的野心家。杰克·吉伦哈尔在其中饰演野心勃勃、思维严密且冷酷无情的Lou，Lou的出身是个专在夜间偷盗铜铁金属进行二次贩卖的小混混，他在一次行窃中袭击了警察，并抢走了警察的腕表，这款华丽的腕表就像Lou的暴发户身份，一直陪伴了他从底层平步青云，Lou偶然发现拍摄案件事发时的血腥视频可以卖到电视台赚钱，他很快就熟悉了这一行的需求和规矩，在其中如鱼得水，与新闻编导Nina一拍即合。Nina需要那些刺激性极强的视频画面撑起自己惨淡的夜间新闻频道，而Lou满足她这一需求，为她提供第一手劲爆的现场视频资料。作为回馈，Nina不仅要支付他巨额的金钱，还要介绍整个新闻人脉供他结识，另外还得陪他上床。 Lou工作起来不遗余力、毫不留情，不惜铤而走险，侵犯受害者的隐私；他迅速学会了利用自己掌握的第一手信息，甚至设计、挑起了警匪之间的暴烈枪战，用一群人的生死厮杀来为自己拍摄震撼视听的独家录像与新闻。如果说Lou起初看起来像快乐无忧的青年的话，那随后他的所作所为更像一个魔鬼，使用自己手中的视频去摆布别人，有时不惜杀掉别人。
Lou是在一次次拍摄事发现场中不断突破底线的，利益对人性的破坏力如此无穷，这也是让我们观众最为吃惊的地方。起初我们以为他很安全，顶多就是个争胜心强的人；随后他竟然不惜移动车祸里浑身是血的尸体，好为自己创造更富有戏剧化的拍摄场面；甚至闯入受害者的家中，随意拍摄和偷窃其的隐私与信件；当我们看到他兴奋地在几个躺在血泊里的尸体中快速移动镜头拍摄而丝毫没有试图施救或同情时，Lou变得面目可怕起来，他的脸部瘦削嘴角扭曲，缺少起码的良心，是夜色下的魔鬼，靠贩卖他人死讯而生；潜行于夜幕和惨烈的真相中，随意剪切编排事件发生的整个过程，利用别人的鲜血和尸体来野心勃勃地积累自己的财富，奠定自己在电视新闻界的前途和地位。
Lou对利益歇斯底里地贪婪，对人情世故完全是精密程序化的考量与处理，对他人强势冰冷地操控，对新闻界内部行规和人际关系有敏感洞察，他虽丧尽天良，却非常了解人性，“我真的非常不喜欢人类”，Lou坐在自己的豪车里对助手说，微笑的Lou始终透着一股冷酷和冰凉，为了利益他不惜铲除竞争者，杀死助手，连累很多人进行正面枪战；甚至在他与Nina的调情现场看起来都像一场买卖，大家谈好筹码与利用，然后上床交易。
在他与Nina吃饭的场景中，导演逐渐由中景切换到大特写镜头，象征了两人心理距离的不断逼近与对峙，这是Lou对Nina的压迫。Nina被暴露于灯光下，她别无选择。在电视界摸爬滚打多年的她一方面惊讶于初出茅庐的Lou竟然敢赤裸裸毫不遮掩的索求和胁迫，另一方面她也意识到自己只能束手就擒，坐在阴影里的Lou稳稳把住了她的脉，她的编导工作的确已经到了关键的考核期，她必须依靠Lou提供那些新鲜刺激的现场资料，否则她就得在这个残酷、竞争激烈的行当卷铺盖走人。她提供给Lou钱和性，Lou回馈她想要的资源和前途。这笔交易Lou自始至终说得清晰明了，他虽然面目可憎，却从不说谎。
Lou一旦不能提供好的视频资料，Nina就彻底爆发，在直播间里破口大骂。年近60岁的蕾妮·罗素（Rene Russo）出演了这位风韵犹存的女编导，这场发飙戏Rene发挥得非常精彩。其实他俩是同一路的人，为了目的而互相利用。一旦得不到她想要的东西，Nina也可以随时掀桌翻脸。利益关系这种关系的微妙而具备两面性，它可以是最默契、最同仇敌忾、最牢固的关系；也可以是最脆弱的关系。关键就是看你们站没站在同一条利益线上。利益的更改意味着关系的重新洗牌，关系追逐利益同异而定。斗地主时大家坐在牌桌边顷刻由忠实同盟变为反目敌手，这其实是利益牌局里铁的纪律和生动模拟。
Nina与Lou显然有着共同的利益，随后Lou就自己设计并拍摄了枪战视频，Nina对这段视频很满意，它将捧红他们两个。他们并排站在直播间喜滋滋欣赏这段视频里激烈的枪战和死者——就是Lou的助手Rick，实际上他是因为利益分配不公而被Lou设计顺便干掉的。大荧幕中是Rick濒死的脸，荧幕下方站着Nina和Lou，他们深情默默地对视。“你的腕表和袖子上都是血迹”，Nina说，“啊，没关系”，Lou笑了笑。
这两个胜利者血腥的成功，是踏着别人的尸体与血泊而前进的无情之路。
Lou在拍摄完一段视频后，会先动手自己剪辑。实际上，他擅自把那些他想据为己有的信息或对自己不利的片段剪切掉，只送一个剪辑版给电视台。当警方问他毒品劫案现场的视频时，他把能清晰看到凶手脸和车牌号的片段剪掉了，而仅把剩余缺乏价值的东西丢给了警方。Lou的社会责任感与道德沦丧可见一斑，而我们看到的究竟是不是真相？还是已经经过重新剪辑和编排的假象？观众都普遍认为视频是真的，其实只要有人为因素的存在，任何事都有造假和重新演绎的可能。
电影对所谓的社会新闻报道进行了影射和揭露。很多时候我们看到的新闻或所谓的八卦，都是是经过几轮加工和有意暗示的，只要它够刺激，够劲爆，满足大众嗜血或追求刺激的心理欲望就行。Lou和Nina是新闻界那些无视职业伦理道德，一心上头条的人，他们所遭遇的约束力简直是微乎其微，富有道德感的同事也只能对他们谴责几句，而警方根本无能为力。只要有焦点，能争取高的收视率，引来广告赞助，东家和上层也乐意于听之任之，这是一个集体的得利，就是因为整个体系的纵容，才使得我们看到的是被筛选过、重新编排版、剪切、有所侧重甚至ps过的虚假报道；在电影所展示的美国新闻界的这个生态链中，大家都需要收视率，都需要保全自己的地位，道德伦理乃至法律和他人性命成了很次要的东西，一切都只是他们通往自我成功，实现野心的工具；他们功利、黑暗、自始至终毫无悔意。
资本主义完成原始积累是需要血腥代价的。精明的Lou们通过牺牲他人达到目的，这其实也是很多殖民主义着和资本家的发财致富之路。很多巨大的成功与所谓文明的奠定都是靠了血淋淋的掠夺和野蛮谋杀。《闪灵》里不就隐晦地提到，辉煌宏大的豪华酒店其实就建筑在原住民印度安人的累累白骨上吗？而那些衣着考究，生活糜烂的客人们其实都是刽子手。《闪灵》是我心目中恐怖片的首位，因为它的主旨博大，它巧妙使用一个小小的立脚点——被关在封闭空间里的一家人，去折射了人性和人际关系的普遍共性和慢性畸变，不仅向我们讲述了一个怪异而含蓄的惊悚故事、人与人关系的无常，它也在向我们讲述人性一定层面上的缺陷、失控、原始的野蛮。这种野蛮不是一个人的，也不仅是一个群体的，它属于一个时代，它形成一个漫长的历史，甚至成为资本主义现状的来源。
利益是人类社会发展一条不可忽视的主线，它不断测试、证明着人性的凶险，不断刷新着人的下限；它坚固，客观独立，它出自我们；而在夜晚开着豪车出现的Lou，他那辆红色的座驾、那枚带血的腕表，也仅仅是他发家的标志，算他众多罪孽中的小小战利品。Lou的车车体巨大、动力十足，象征了Lou不可阻挡的野心与蓬勃强壮的意志，任何阻扰他前途的人都会被干掉；Lou虽然在夜色下面目狰狞，导演一切，也仅仅只能算是庞大的嗜血逐利集团一个微末的代表而已。
当影片快要结束时，我对Lou的印象奇怪地发生了改变，他突然有了一种坦率的真实，像某些我所熟知的生活现实。他的性格不复杂，形象很单一，但他赢在这么单一上，他是一个纯粹的，无所畏惧、不择手段并且为此心安理得的人；他是真小人，要比那些伪君子来得坦荡。“我要告诉你们的事，我绝对不会要求你们去做我做不到的事！”Lou大声对自己壮大的团队说，他说的每一句都是真的，为了利益他可以在所不惜，为了利益他几乎无所不能。
这个故事是关于一个偶然走上电视新闻岗位的野心家。杰克·吉伦哈尔在其中饰演野心勃勃、思维严密且冷酷无情的Lou，Lou的出身是个专在夜间偷盗铜铁金属进行二次贩卖的小混混，他在一次行窃中袭击了警察，并抢走了警察的腕表，这款华丽的腕表就像Lou的暴发户身份，一直陪伴了他从底层平步青云，Lou偶然发现拍摄案件事发时的血腥视频可以卖到电视台赚钱，他很快就熟悉了这一行的需求和规矩，在其中如鱼得水，与新闻编导Nina一拍即合。Nina需要那些刺激性极强的视频画面撑起自己惨淡的夜间新闻频道，而Lou满足她这一需求，为她提供第一手劲爆的现场视频资料。作为回馈，Nina不仅要支付他巨额的金钱，还要介绍整个新闻人脉供他结识，另外还得陪他上床。 Lou工作起来不遗余力、毫不留情，不惜铤而走险，侵犯受害者的隐私；他迅速学会了利用自己掌握的第一手信息，甚至设计、挑起了警匪之间的暴烈枪战，用一群人的生死厮杀来为自己拍摄震撼视听的独家录像与新闻。如果说Lou起初看起来像快乐无忧的青年的话，那随后他的所作所为更像一个魔鬼，使用自己手中的视频去摆布别人，有时不惜杀掉别人。
Lou是在一次次拍摄事发现场中不断突破底线的，利益对人性的破坏力如此无穷，这也是让我们观众最为吃惊的地方。起初我们以为他很安全，顶多就是个争胜心强的人；随后他竟然不惜移动车祸里浑身是血的尸体，好为自己创造更富有戏剧化的拍摄场面；甚至闯入受害者的家中，随意拍摄和偷窃其的隐私与信件；当我们看到他兴奋地在几个躺在血泊里的尸体中快速移动镜头拍摄而丝毫没有试图施救或同情时，Lou变得面目可怕起来，他的脸部瘦削嘴角扭曲，缺少起码的良心，是夜色下的魔鬼，靠贩卖他人死讯而生；潜行于夜幕和惨烈的真相中，随意剪切编排事件发生的整个过程，利用别人的鲜血和尸体来野心勃勃地积累自己的财富，奠定自己在电视新闻界的前途和地位。
Lou对利益歇斯底里地贪婪，对人情世故完全是精密程序化的考量与处理，对他人强势冰冷地操控，对新闻界内部行规和人际关系有敏感洞察，他虽丧尽天良，却非常了解人性，“我真的非常不喜欢人类”，Lou坐在自己的豪车里对助手说，微笑的Lou始终透着一股冷酷和冰凉，为了利益他不惜铲除竞争者，杀死助手，连累很多人进行正面枪战；甚至在他与Nina的调情现场看起来都像一场买卖，大家谈好筹码与利用，然后上床交易。
在他与Nina吃饭的场景中，导演逐渐由中景切换到大特写镜头，象征了两人心理距离的不断逼近与对峙，这是Lou对Nina的压迫。Nina被暴露于灯光下，她别无选择。在电视界摸爬滚打多年的她一方面惊讶于初出茅庐的Lou竟然敢赤裸裸毫不遮掩的索求和胁迫，另一方面她也意识到自己只能束手就擒，坐在阴影里的Lou稳稳把住了她的脉，她的编导工作的确已经到了关键的考核期，她必须依靠Lou提供那些新鲜刺激的现场资料，否则她就得在这个残酷、竞争激烈的行当卷铺盖走人。她提供给Lou钱和性，Lou回馈她想要的资源和前途。这笔交易Lou自始至终说得清晰明了，他虽然面目可憎，却从不说谎。
Lou一旦不能提供好的视频资料，Nina就彻底爆发，在直播间里破口大骂。年近60岁的蕾妮·罗素（Rene Russo）出演了这位风韵犹存的女编导，这场发飙戏Rene发挥得非常精彩。其实他俩是同一路的人，为了目的而互相利用。一旦得不到她想要的东西，Nina也可以随时掀桌翻脸。利益关系这种关系的微妙而具备两面性，它可以是最默契、最同仇敌忾、最牢固的关系；也可以是最脆弱的关系。关键就是看你们站没站在同一条利益线上。利益的更改意味着关系的重新洗牌，关系追逐利益同异而定。斗地主时大家坐在牌桌边顷刻由忠实同盟变为反目敌手，这其实是利益牌局里铁的纪律和生动模拟。
Nina与Lou显然有着共同的利益，随后Lou就自己设计并拍摄了枪战视频，Nina对这段视频很满意，它将捧红他们两个。他们并排站在直播间喜滋滋欣赏这段视频里激烈的枪战和死者——就是Lou的助手Rick，实际上他是因为利益分配不公而被Lou设计顺便干掉的。大荧幕中是Rick濒死的脸，荧幕下方站着Nina和Lou，他们深情默默地对视。“你的腕表和袖子上都是血迹”，Nina说，“啊，没关系”，Lou笑了笑。
这两个胜利者血腥的成功，是踏着别人的尸体与血泊而前进的无情之路。
Lou在拍摄完一段视频后，会先动手自己剪辑。实际上，他擅自把那些他想据为己有的信息或对自己不利的片段剪切掉，只送一个剪辑版给电视台。当警方问他毒品劫案现场的视频时，他把能清晰看到凶手脸和车牌号的片段剪掉了，而仅把剩余缺乏价值的东西丢给了警方。Lou的社会责任感与道德沦丧可见一斑，而我们看到的究竟是不是真相？还是已经经过重新剪辑和编排的假象？观众都普遍认为视频是真的，其实只要有人为因素的存在，任何事都有造假和重新演绎的可能。
电影对所谓的社会新闻报道进行了影射和揭露。很多时候我们看到的新闻或所谓的八卦，都是是经过几轮加工和有意暗示的，只要它够刺激，够劲爆，满足大众嗜血或追求刺激的心理欲望就行。Lou和Nina是新闻界那些无视职业伦理道德，一心上头条的人，他们所遭遇的约束力简直是微乎其微，富有道德感的同事也只能对他们谴责几句，而警方根本无能为力。只要有焦点，能争取高的收视率，引来广告赞助，东家和上层也乐意于听之任之，这是一个集体的得利，就是因为整个体系的纵容，才使得我们看到的是被筛选过、重新编排版、剪切、有所侧重甚至ps过的虚假报道；在电影所展示的美国新闻界的这个生态链中，大家都需要收视率，都需要保全自己的地位，道德伦理乃至法律和他人性命成了很次要的东西，一切都只是他们通往自我成功，实现野心的工具；他们功利、黑暗、自始至终毫无悔意。
资本主义完成原始积累是需要血腥代价的。精明的Lou们通过牺牲他人达到目的，这其实也是很多殖民主义着和资本家的发财致富之路。很多巨大的成功与所谓文明的奠定都是靠了血淋淋的掠夺和野蛮谋杀。《闪灵》里不就隐晦地提到，辉煌宏大的豪华酒店其实就建筑在原住民印度安人的累累白骨上吗？而那些衣着考究，生活糜烂的客人们其实都是刽子手。《闪灵》是我心目中恐怖片的首位，因为它的主旨博大，它巧妙使用一个小小的立脚点——被关在封闭空间里的一家人，去折射了人性和人际关系的普遍共性和慢性畸变，不仅向我们讲述了一个怪异而含蓄的惊悚故事、人与人关系的无常，它也在向我们讲述人性一定层面上的缺陷、失控、原始的野蛮。这种野蛮不是一个人的，也不仅是一个群体的，它属于一个时代，它形成一个漫长的历史，甚至成为资本主义现状的来源。
利益是人类社会发展一条不可忽视的主线，它不断测试、证明着人性的凶险，不断刷新着人的下限；它坚固，客观独立，它出自我们；而在夜晚开着豪车出现的Lou，他那辆红色的座驾、那枚带血的腕表，也仅仅是他发家的标志，算他众多罪孽中的小小战利品。Lou的车车体巨大、动力十足，象征了Lou不可阻挡的野心与蓬勃强壮的意志，任何阻扰他前途的人都会被干掉；Lou虽然在夜色下面目狰狞，导演一切，也仅仅只能算是庞大的嗜血逐利集团一个微末的代表而已。
当影片快要结束时，我对Lou的印象奇怪地发生了改变，他突然有了一种坦率的真实，像某些我所熟知的生活现实。他的性格不复杂，形象很单一，但他赢在这么单一上，他是一个纯粹的，无所畏惧、不择手段并且为此心安理得的人；他是真小人，要比那些伪君子来得坦荡。“我要告诉你们的事，我绝对不会要求你们去做我做不到的事！”Lou大声对自己壮大的团队说，他说的每一句都是真的，为了利益他可以在所不惜，为了利益他几乎无所不能。
