花鸟传神笔法精 千秋自会有公评
——王雪涛绘画艺术新论
文 / 少白公子
王雪涛（一九〇三—一九八二）作为二十世纪小写意花鸟画的代表人物之一，其一生专事花鸟画的创作、研究与教学，是二十世纪花鸟画坛上践行“古为今用、洋为中用”的成功典范，是锐意进取、承前启后的一代中国画大家。
王雪涛存世的作品丰富，但相关研究明显滞后，真正意义上的学术探究尚嫌不足。所谓的“王雪涛研究”，大多停留在回忆性质或基础材料的重叠层面上，相关硕士论文仅有三篇，且总体研究水准良莠不齐，有雷同，图解甚至武断之弊；且对于其艺术分期多是“早、中、晚”，较为概念化和程式化。特别指出的是，用“雅俗共赏”来形容王雪涛的花鸟画风格，几乎成了盖棺定论的通识，例如刘曦林认为，“他（王雪涛）不属于个性奇异‘曲高和寡’的那种艺术家，他追求的情趣和色彩，使他成为更受人民大众所喜爱的一位‘雅俗共赏’的花鸟画家。”这是具有普遍性的认知，个人以为“雅俗共赏”未能真正触及王雪涛艺术风格之关键处，更不能浅表地认为“情趣”或“色彩”等绘画语言表达上的不冷逸和题材上的喜闻乐见就是“雅俗共赏”，关于王雪涛“不一般化”的艺术追求将在本文第二部分进行论述。还有胡立辉在《王雪涛花鸟画研究》论文中关于“王雪涛文化水平不高”“传统文学修养薄弱”的观点，本人深为质疑，也将在后面展开商榷。
对于王雪涛的艺术历程，有王雪涛儿媳温瑛女士编的年表可寻；对于王雪涛不同时期的作品，有画集可看；关于画理，相关介绍文章不在少数，另有教程、纪录片等影像资料可参考。个人认为，在所见材料中，尤以薛永年、王珑写的《王雪涛的艺术蹊径》一文最为言简意赅，对王雪涛画理及其艺术特色，分析得鞭辟入里，本文无需赘述。
王雪涛从一九二二年考入北京美术专门学校（艺专）至一九八二年辞世的长达六十年的艺术生涯中，就花鸟画的宏观风格而论，本人认为可分为“白石画风”“梦白阶段”和“雪涛风格”三个时期，本文拟借助梁志斌的口述资料，从王雪涛与王梦白、齐白石的师生缘入手，剥开迷雾，就模糊不清的问题和值得商榷的问题进行论述：其一是王雪涛与王梦白、齐白石之师生缘及画风转变之原因；其二是王雪涛用色之匠心和“雅俗共赏”“文化不高”评价之有失公允；其三是王雪涛与王梦白异同之比较及艺术生命问题之思考。随着对王雪涛研究的不断深入，我们坚信“花鸟传神笔法精，千秋自会有公评”。
一
王雪涛与王梦白、齐白石之师生缘及画风转变之原因
王雪涛的师承问题，所见文章阐述的师承顺序多为“齐白石、王梦白”，也有少数只字不提王梦白的，需要澄清的是，王雪涛师承顺序是王梦白、齐白石，而且王梦白影响其一生。
王雪涛像
王雪涛于一九二二年考入北京美术专门学校（艺专）大学部西画系，后转入中国画系。那时王梦白已是中国画系的教授，关于王梦白的详细介绍，可参见拙文《胸中有墨须藏拙，莫问人间论是非—王梦白历史地位再认识》。这里引用北京近代书家邵章（一八七二—一九五三）为王梦白所作小传为简介，他写道：“己未（一九一九）甲子（一九二四）之间曾充国立美术学校中国画主任，同时齐名者，有义宁陈师曾、贵筑姚茫父、山阴陈半丁。年甫四十，长髯鬓星星然，论者每推老宿，不知其方盛也。梦白为人，树风骨，尚豪侠，不屑与流俗伍。其书亦如宋元简牍，因题画刻励学诗，遂能吟事，往往有佳句，然不以炫于人也。梦白之才情，殆所谓天授，非常人所能学而至者也。”此段介绍，为我们勾勒出一位中年老成、银髯盈尺、多才多艺、不肯从俗的王梦白。王雪涛在《忆梦白师》中也写道：“我做学生时，老师们虽然都是画坛名家，然而真正从他们那里学点技法却是极为困难的。他们一般不做示范，对学生的画，随意指点，门户之见也很严重。梦白先生则喜欢与人接近，每日上午，在家中作画时，我总去观摩，每每有所得，回住处立即摹写，画纸未干，就急切地卷至老师家请教……”王梦白真诚率直，爱护学生，十分欣赏王雪涛的悟性和勤奋，并悉心帮助，着力提携。王梦白喜欢看电影，每遇上映动物题材影片，如《人猿泰山》公演时，他几乎场场在座，并喜欢约王雪涛一同观看。据王雪涛回忆：“记得一次影片中几只猴子相互牵拉自树上结成一串饮水，他（王梦白）激动地说：‘此中世界尚有人性在也。’他的猴子之所以画得那么好，正因为平时对猴有深刻地观察和体会，才能情发于内而形诸于外。”
王雪涛 拟明人法百鸟图卷 局部 1931
王雪涛 祈福 45cm×68cm 1982
然而观察、体会之后，如何化为生动的艺术形象呢？这得力于深厚的默写功夫，王梦白正是这方面的能者。他善于抓住所画对象的本质而铭记于心，创作时有如神助，腕底生辉，创作出《红树双猿》《白猫》《墨猪》《海棠秋虫》等栩栩如生的作品，而且能驾驭各类别人不曾入画的题材，显现出过人的绘画能力和不落窠臼的观念。王梦白强调的师法自然，勤于观察的创作方法在当时因循守旧的暮气中是难能可贵的，这也折射出王梦白开通的艺术思想，他更将这一创作方法毫无保留地传授给了王雪涛，体现出王梦白是真诚帮助学生成长的，对学生的指导和提携是完全没有旧时艺人习性的。一九三一年，他在一幅与王雪涛合作的《梧桐八哥图》上题“辛未中秋后五十日，偶与雪涛合作，亦不必注谁写何物，鉴者料难辨识也”，此句道出了王梦白对王雪涛的赞赏和爱护学生的师长风范。
王雪涛 松鼠葡萄图 35cm×95cm 1942
（图文/少白公子）
画家简介：
汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。
先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。
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