《末代皇帝》:唯一一部在太和殿拍摄的电影
2012年10月26日 14:41:16 来源： 新华每日电讯11版
中、意、英合拍的《末代皇帝》以华丽的视觉景观、精湛的场面调度展现了溥仪作为一个“人”在历史洪流中的悲剧,该片获得第60届奥斯卡9项大奖,在全球范围内赢得满堂彩,是唯一一部进入世界电影殿堂的中国题材史诗片。“清宫戏”变迁 清宫戏是中国影视的特色类型,其实早在中国电影诞生之初就已经有了表现紫禁城内宫廷生活的影片。1909年美国人本杰明·布拉斯基拍摄的短片《西太后》,大概是最早的表现清朝宫廷和皇族生活的影片,可惜现在已经找不到拷贝。从1920年代末起,中国第一代导演就把镜头对准了清代宫廷生活,1928年王元龙导演的《清宫秘史》和1929年到1931年由邵醉翁等导演的《乾隆游江南》系列,是中国早期比较典型的清宫戏。1948年,香港永华影业公司投拍了一部《清宫秘史》,由朱石麟指导,1950年3月该片在北京、上海上映。影片通过晚清宫闱保守派与改革派的斗争,表达变法革新求国家富强的思想。但由于多种原因,当年5月3日,《清宫秘史》在全国停止放映,成为新中国第一部遭禁演的影片。“文革”开始后,清宫戏成了禁区,很长一段时间无人敢拍。 清宫戏的再次复兴,香港电影导演李翰祥功不可没,从1977年到1980年,他的“乾隆三部曲”屡屡在台湾金马奖上有所斩获。1983年,李翰祥在内地与中国电影合作制片公司合作,拍摄了《火烧圆明园》《垂帘听政》,获文化部1983年优秀影片特别奖。此后,随着电视机的普及,清宫戏几乎占据中国影视的半壁江山。《末代皇帝》然而,清宫戏的真正高峰是1986年由意大利导演贝纳多·贝托鲁奇指导,意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司三家联合摄制的《末代皇帝》。早在1979年,刚刚改革开放的中国就与意大利合作拍摄了一部电视电影《马可·波罗》,该片获得美国电视最高奖艾美奖,这让意大利人对中国题材意犹未尽。当时,贝托鲁奇已经凭着《巴黎最后的探戈》《1900》等片确立了自己国际一流大导的地位,但觉得意大利已经不能给自己灵感。于是中国进入了他的视线,《末代皇帝》成为他的选题。从1984年起,贝托鲁奇进入剧本创作和前期筹备工作,制订了大约2500万美元的拍摄预算。
1985年,贝托鲁奇开始进行选角工作,对于溥仪的角色,他选用了美籍华裔演员尊龙,尊龙原名吴国良,1952年出生于香港,1984年出演电影《冰人》和《龙年》,声名鹊起。那年夏天,贝托鲁奇在洛杉矶见到了陈冲,找到了出演婉容最合适的演员。而溥仪的英国老师庄士敦,贝托鲁奇最初是想找马龙·白兰度出演,不过白兰度不愿意赴中国,后来又曾考虑过肖恩·康纳利。当贝托鲁奇见到彼得·奥图时,立即决定由他来出演庄士敦。1986年8月16日,贝托鲁奇带着他的“多国部队”在北京开始拍摄一部使他“最花工夫”的影片,剧组有150名中国人、100名意大利人和20名英国人,还有30名翻译。电影拍摄 此前,李翰祥的电影也进过故宫拍摄,而这次的《末代皇帝》则是外国故事片摄制组第一次进入故宫拍摄。更为重要的是,贝托鲁奇成为第一个进入太和殿拍故事片的人,截至目前,也是唯一一个。 故宫当时对片场的管理非常严格,没有专门的出入证不让进,彼得·奥图有一次忘带出入证就被拦在外面,此外,一般的机动车也禁止入内,奥图这样的大腕也只好以自行车代步。 由于文物保护的原因,摄制组不能在太和殿的地上摆放设备,轨道、摇臂、灯架全部不能使用,因此,摄制组从殿外打光,并且用手提摄影机拍摄。拍登基大典那天,英国女王伊丽莎白二世访华,她本想到故宫游览,但因为拍电影没有去成。为了登基那场戏,2000名群众演员剃了光头,制作他们的假发使用了2200磅头发,工作人员事先花了10天时间培训了50名中国员工,使他们能在两小时之内搞定这2000名临时演员的假发和辫子。这一天的拍摄费用非常昂贵,之前就准备了6个月。贝托鲁奇看到如此多的群众演员,自己都有些怯场,悄悄躲在房车里,喝威士忌壮胆。在北京的拍摄完成后,摄制组还在天津、大连和长春取景,而很多室内场景其实是在意大利完成的。1988年的第60届奥斯卡,《末代皇帝》获得了9项奥斯卡奖的提名。最终,《末代皇帝》拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳配乐9项大奖。 这是贝托鲁奇第一次拿到奥斯卡最佳导演奖,他上台领奖时激动地说:“我要感谢中国人和中国,感谢中国政府允许我去拍摄这个美丽的国家,还感谢尊龙、陈冲以及许多在摄影机前后无名的中国人。我应该向他们致以中国式的叩头。这是我生命中最激动的时刻,我不能将它隐藏起来。”
不过,《末代皇帝》在当时的国内评价并不太高,有一种言论:“《末代皇帝》在国内连金鸡百花都拿不到。”贝托鲁奇承认,在历史与故事之间,他选择了故事。对于中国从1908年溥仪登基到1967年溥仪去世的历史,《末代皇帝》追求一种宏观上的写意与神似,而不拘泥于历史事实的考证,这一点最被中国人诟病,影片的西方化视角也让中国人有诸多不习惯。
摘自《电影狙击历史》,上林著,新星出版社出版
2012年10月26日 14:41:16 来源： 新华每日电讯11版
中、意、英合拍的《末代皇帝》以华丽的视觉景观、精湛的场面调度展现了溥仪作为一个“人”在历史洪流中的悲剧,该片获得第60届奥斯卡9项大奖,在全球范围内赢得满堂彩,是唯一一部进入世界电影殿堂的中国题材史诗片。“清宫戏”变迁 清宫戏是中国影视的特色类型,其实早在中国电影诞生之初就已经有了表现紫禁城内宫廷生活的影片。1909年美国人本杰明·布拉斯基拍摄的短片《西太后》,大概是最早的表现清朝宫廷和皇族生活的影片,可惜现在已经找不到拷贝。从1920年代末起,中国第一代导演就把镜头对准了清代宫廷生活,1928年王元龙导演的《清宫秘史》和1929年到1931年由邵醉翁等导演的《乾隆游江南》系列,是中国早期比较典型的清宫戏。1948年,香港永华影业公司投拍了一部《清宫秘史》,由朱石麟指导,1950年3月该片在北京、上海上映。影片通过晚清宫闱保守派与改革派的斗争,表达变法革新求国家富强的思想。但由于多种原因,当年5月3日,《清宫秘史》在全国停止放映,成为新中国第一部遭禁演的影片。“文革”开始后,清宫戏成了禁区,很长一段时间无人敢拍。 清宫戏的再次复兴,香港电影导演李翰祥功不可没,从1977年到1980年,他的“乾隆三部曲”屡屡在台湾金马奖上有所斩获。1983年,李翰祥在内地与中国电影合作制片公司合作,拍摄了《火烧圆明园》《垂帘听政》,获文化部1983年优秀影片特别奖。此后,随着电视机的普及,清宫戏几乎占据中国影视的半壁江山。《末代皇帝》然而,清宫戏的真正高峰是1986年由意大利导演贝纳多·贝托鲁奇指导,意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司三家联合摄制的《末代皇帝》。早在1979年,刚刚改革开放的中国就与意大利合作拍摄了一部电视电影《马可·波罗》,该片获得美国电视最高奖艾美奖,这让意大利人对中国题材意犹未尽。当时,贝托鲁奇已经凭着《巴黎最后的探戈》《1900》等片确立了自己国际一流大导的地位,但觉得意大利已经不能给自己灵感。于是中国进入了他的视线,《末代皇帝》成为他的选题。从1984年起,贝托鲁奇进入剧本创作和前期筹备工作,制订了大约2500万美元的拍摄预算。
1985年,贝托鲁奇开始进行选角工作,对于溥仪的角色,他选用了美籍华裔演员尊龙,尊龙原名吴国良,1952年出生于香港,1984年出演电影《冰人》和《龙年》,声名鹊起。那年夏天,贝托鲁奇在洛杉矶见到了陈冲,找到了出演婉容最合适的演员。而溥仪的英国老师庄士敦,贝托鲁奇最初是想找马龙·白兰度出演,不过白兰度不愿意赴中国,后来又曾考虑过肖恩·康纳利。当贝托鲁奇见到彼得·奥图时,立即决定由他来出演庄士敦。1986年8月16日,贝托鲁奇带着他的“多国部队”在北京开始拍摄一部使他“最花工夫”的影片,剧组有150名中国人、100名意大利人和20名英国人,还有30名翻译。电影拍摄 此前,李翰祥的电影也进过故宫拍摄,而这次的《末代皇帝》则是外国故事片摄制组第一次进入故宫拍摄。更为重要的是,贝托鲁奇成为第一个进入太和殿拍故事片的人,截至目前,也是唯一一个。 故宫当时对片场的管理非常严格,没有专门的出入证不让进,彼得·奥图有一次忘带出入证就被拦在外面,此外,一般的机动车也禁止入内,奥图这样的大腕也只好以自行车代步。 由于文物保护的原因,摄制组不能在太和殿的地上摆放设备,轨道、摇臂、灯架全部不能使用,因此,摄制组从殿外打光,并且用手提摄影机拍摄。拍登基大典那天,英国女王伊丽莎白二世访华,她本想到故宫游览,但因为拍电影没有去成。为了登基那场戏,2000名群众演员剃了光头,制作他们的假发使用了2200磅头发,工作人员事先花了10天时间培训了50名中国员工,使他们能在两小时之内搞定这2000名临时演员的假发和辫子。这一天的拍摄费用非常昂贵,之前就准备了6个月。贝托鲁奇看到如此多的群众演员,自己都有些怯场,悄悄躲在房车里,喝威士忌壮胆。在北京的拍摄完成后,摄制组还在天津、大连和长春取景,而很多室内场景其实是在意大利完成的。1988年的第60届奥斯卡,《末代皇帝》获得了9项奥斯卡奖的提名。最终,《末代皇帝》拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳配乐9项大奖。 这是贝托鲁奇第一次拿到奥斯卡最佳导演奖,他上台领奖时激动地说:“我要感谢中国人和中国,感谢中国政府允许我去拍摄这个美丽的国家,还感谢尊龙、陈冲以及许多在摄影机前后无名的中国人。我应该向他们致以中国式的叩头。这是我生命中最激动的时刻,我不能将它隐藏起来。”
不过,《末代皇帝》在当时的国内评价并不太高,有一种言论:“《末代皇帝》在国内连金鸡百花都拿不到。”贝托鲁奇承认,在历史与故事之间,他选择了故事。对于中国从1908年溥仪登基到1967年溥仪去世的历史,《末代皇帝》追求一种宏观上的写意与神似,而不拘泥于历史事实的考证,这一点最被中国人诟病,影片的西方化视角也让中国人有诸多不习惯。
摘自《电影狙击历史》,上林著,新星出版社出版
