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在这里还是请诸位朋友原谅我的啰嗦，毕竟本文还是一篇评测的文章，我想了很久用何种文体来展现QP2R的特点，最终决定还是来写一篇结构相对整齐的文字。以上，请让我俗套的从外形开始介绍：
一、外形设计
QP2R的设计，继承了Questyle的追求和气质，保留了荣获iF工业设计大奖的第一代无损音乐播放器QP1R的基本形态。过目难忘的弧线机身，源于腕表的舵轮式音量旋钮，以及镂空防护专利设计，防止误触音量的同时避免耳机折弯损伤。固若磐石的纯铝一体化结构设计，连续曲面的钢化玻璃面板对加工提出了超常规的要求。
—旷世官方网站介绍
抛开自我吹擂的广告成分外，QP2R的设计的确是可圈可点，双面玻璃与金色喷砂的铝合金框架的搭配显示出尊贵的设计风格。机械专业的我自然知道这一套外壳的加工难度，机身左侧三个按钮分别控制上一曲、暂停\开始、下一曲；右侧是播放指示灯与开机键，当插入耳机进行音乐播放时指示灯会透出红光；上侧的音量旋钮采用了独立的轴承，手感和松紧度都堪称优秀；底侧采用了TYCE-C制式的充电\数据传输口，但美中不足的是并不像QP1R一样支持双TF卡，毕竟……现在大容量的存储卡还是很贵……
机器正面采用了一块扣圆的异形玻璃，材质未知不过就我使用的情况看耐磨程度很好。显示屏幕效果较为一般，颗粒感也较重，不过能支持封面和歌词。
中心是转盘和确定键，通过转动来进行上下选择操作，可能是吸取QP1R使用一段时间后转盘回馈变差的教训，这块转盘的转动较紧（对我来说使用上没有问题……但手劲小的妹子们估计要用一点力了……笑）。转盘四周分布着菜单键、返回键、前进\后退四个按键辅助操作，按键时会有震动反馈，反馈感尚好。
背面是一整块的玻璃，与正面材质相同，没什么可说的。
可能对于大众来说，QP2R仅仅是做工、设计挺好这么简单的一件事，但只要对机械加工稍有常识人会注意到机器正面的异形玻璃、音量旋钮旁边的镂空保护口以及右侧的细微小孔指示灯都是十分考验加工水准的部分。
这里要着重夸奖一下底部的tybe-c充电口，该口采用了尾插加固工艺，这种工艺就是市面上的手机也没有多少使用的，整体设计高贵大气、细节之处一丝不苟。这种精神亦是十分让我钦佩的一点。
一、外形设计
QP2R的设计，继承了Questyle的追求和气质，保留了荣获iF工业设计大奖的第一代无损音乐播放器QP1R的基本形态。过目难忘的弧线机身，源于腕表的舵轮式音量旋钮，以及镂空防护专利设计，防止误触音量的同时避免耳机折弯损伤。固若磐石的纯铝一体化结构设计，连续曲面的钢化玻璃面板对加工提出了超常规的要求。
—旷世官方网站介绍
抛开自我吹擂的广告成分外，QP2R的设计的确是可圈可点，双面玻璃与金色喷砂的铝合金框架的搭配显示出尊贵的设计风格。机械专业的我自然知道这一套外壳的加工难度，机身左侧三个按钮分别控制上一曲、暂停\开始、下一曲；右侧是播放指示灯与开机键，当插入耳机进行音乐播放时指示灯会透出红光；上侧的音量旋钮采用了独立的轴承，手感和松紧度都堪称优秀；底侧采用了TYCE-C制式的充电\数据传输口，但美中不足的是并不像QP1R一样支持双TF卡，毕竟……现在大容量的存储卡还是很贵……
机器正面采用了一块扣圆的异形玻璃，材质未知不过就我使用的情况看耐磨程度很好。显示屏幕效果较为一般，颗粒感也较重，不过能支持封面和歌词。
中心是转盘和确定键，通过转动来进行上下选择操作，可能是吸取QP1R使用一段时间后转盘回馈变差的教训，这块转盘的转动较紧（对我来说使用上没有问题……但手劲小的妹子们估计要用一点力了……笑）。转盘四周分布着菜单键、返回键、前进\后退四个按键辅助操作，按键时会有震动反馈，反馈感尚好。
背面是一整块的玻璃，与正面材质相同，没什么可说的。
可能对于大众来说，QP2R仅仅是做工、设计挺好这么简单的一件事，但只要对机械加工稍有常识人会注意到机器正面的异形玻璃、音量旋钮旁边的镂空保护口以及右侧的细微小孔指示灯都是十分考验加工水准的部分。
这里要着重夸奖一下底部的tybe-c充电口，该口采用了尾插加固工艺，这种工艺就是市面上的手机也没有多少使用的，整体设计高贵大气、细节之处一丝不苟。这种精神亦是十分让我钦佩的一点。
二、系统操作
我一直认为，系统响应速度、菜单设计合理性、界面UI美化程度等等所谓操作好的问题都没简简单单一条系统操作逻辑正常来的重要。
也就是因为这一点，就算是业内被称为操作鬼畜的七彩虹C4、乾龙盛QA360的东西我都觉得操作还不错，至少他们的逻辑是正常的。
对于这一点大前提，我可以下结论：QP2R的操作逻辑很正常。
剩下的点（响应速度、菜单设计、界面UI等），我的结论是：在非智能类播放器中，可以排中等偏上。
抱歉我其实很少讨论声音以外的东西，因为我毕竟还是从十年前那个时代过来的随身烧油，一个操作逻辑正常，系统综合过得起，体积尺寸可以随身的东西……足矣。
容我偷个懒少打几个字，下一节听感表现。
三、主观听感
终于到了一个很难写很容易引起争议的部分了，每个人的性格千差万别、喜好不同、器材五花八门、生活品味、心理状态等等因素影响到听感这个问题变得十分的主观……
出于这一点，容我先在这里介绍一下我常用的塞子与听音取向：
嗯……我常用的塞子就是这家伙，威索尼克GR09。
说是常用，其实我手上除了他家的GR07X外也没有其他的塞子了。
你问为什么？哦，因为我随身退烧了。
作为一条可以说是2017年度最具争议的塞子来说，是是非非多到我真不想在这个公共场合谈论这家伙，不过对于我曾拥有或蹭听到的各家旗舰（榭兰图、T8IE、牙塞、DK3001、K3003、IE800、SE846、银黄鹂、W80等等）中，这唯二让我留下来的耳塞。
原因？第一、这东西足够杂食；第二、虽然说上台有奇迹这句话被玩的有点烂，不过GR09随着推力的增高的确是有指数级的提升（前提是别推坏）。
附提一句，我是动圈党，不要问我QP2R推动铁、平板耳塞怎么样的问题。
听音取向的话，我个人是不太喜欢后期染色过重的音乐，本文评测也会采用我常听的音乐类别，虽说我听得比较窄，不过也基本上能涵盖常见的音乐类型，这点各位大可放心。
由于单端推力并没有到让我觉得足以驱动GR09，所以本文的评测基于GR09使用官方升级平衡线在平衡口、高增益、BIAS高性能模式开启的情况。
最后一点要说明的：主管听感仅为我个人的感受，至于别人听的不一样云云……那就当我聋了好了（笑）。
我一直认为，系统响应速度、菜单设计合理性、界面UI美化程度等等所谓操作好的问题都没简简单单一条系统操作逻辑正常来的重要。
也就是因为这一点，就算是业内被称为操作鬼畜的七彩虹C4、乾龙盛QA360的东西我都觉得操作还不错，至少他们的逻辑是正常的。
对于这一点大前提，我可以下结论：QP2R的操作逻辑很正常。
剩下的点（响应速度、菜单设计、界面UI等），我的结论是：在非智能类播放器中，可以排中等偏上。
抱歉我其实很少讨论声音以外的东西，因为我毕竟还是从十年前那个时代过来的随身烧油，一个操作逻辑正常，系统综合过得起，体积尺寸可以随身的东西……足矣。
容我偷个懒少打几个字，下一节听感表现。
三、主观听感
终于到了一个很难写很容易引起争议的部分了，每个人的性格千差万别、喜好不同、器材五花八门、生活品味、心理状态等等因素影响到听感这个问题变得十分的主观……
出于这一点，容我先在这里介绍一下我常用的塞子与听音取向：
嗯……我常用的塞子就是这家伙，威索尼克GR09。
说是常用，其实我手上除了他家的GR07X外也没有其他的塞子了。
你问为什么？哦，因为我随身退烧了。
作为一条可以说是2017年度最具争议的塞子来说，是是非非多到我真不想在这个公共场合谈论这家伙，不过对于我曾拥有或蹭听到的各家旗舰（榭兰图、T8IE、牙塞、DK3001、K3003、IE800、SE846、银黄鹂、W80等等）中，这唯二让我留下来的耳塞。
原因？第一、这东西足够杂食；第二、虽然说上台有奇迹这句话被玩的有点烂，不过GR09随着推力的增高的确是有指数级的提升（前提是别推坏）。
附提一句，我是动圈党，不要问我QP2R推动铁、平板耳塞怎么样的问题。
听音取向的话，我个人是不太喜欢后期染色过重的音乐，本文评测也会采用我常听的音乐类别，虽说我听得比较窄，不过也基本上能涵盖常见的音乐类型，这点各位大可放心。
由于单端推力并没有到让我觉得足以驱动GR09，所以本文的评测基于GR09使用官方升级平衡线在平衡口、高增益、BIAS高性能模式开启的情况。
最后一点要说明的：主管听感仅为我个人的感受，至于别人听的不一样云云……那就当我聋了好了（笑）。
1.人声表现：
对于绝大多数人而言，人声绝对是他们听到的最多音乐之一，而一台随身播放器的人声表现的好坏能在很大程度上影响这台播放器的整体评分，在此我挑选了我常听的二首人声为主的音乐进行聆听，所有音轨都为我自有唱片抓轨。
《伶歌》-《苏武牧羊》：
作为学堂乐歌的代表。苏武牧羊一歌在上世纪二三十年代广为流传，在瑞鸣公司推出的《伶歌》专辑中由青衣刘桂娟、花脸孟广禄两位老师交替演唱。
首先需要指出的是，QP2R并不是一个人声染色重的播放器，在《苏武牧羊》一曲中人声位置适中，并不会出现明显的凹凸感，中正并稍带冷漠的声音十分出色的演绎了两位老师经由岁月沉淀唱功，而这种淡淡的冷漠也将《苏武牧羊》一曲中苍凉的氛围烘托的很好，虽不至于听者伤心落泪，仍有一股无语凝噎的味道挂在心肠。而到乐曲最后：“白发娘，望儿归，红妆守空帏”与“任海枯石烂，大节不稍亏，终教匈奴心惊胆碎，拱服汉德威。”二句中充沛的能量感让人不由得精神一震，一扫悲凉。
《水墨》-《柳妹》：
作为国家一级演员，中国当代歌坛开创民族、通俗、美声三种唱法融为一体的跨界演唱风格歌唱家的谭晶，在她参与《蒙面唱将》前很多人对其并不太了解，《水墨》是其在2012年发行的音乐专辑，其中最著名的一首歌可能是为康美药业演唱的广告曲《康美之恋》，不过要说我最喜欢的一首歌的话还是这首《柳妹》。
春雨满江绿成愁，落花渡口临独舟。
敢问客官何所去，三月琼花醉扬州。
传说炀帝开金口，敕封柳妹杨姓讴。
世人皆宠瘦西湖，焉惜杨柳西湖瘦。
《柳妹》的歌词用了十分标准的对仗与韵脚，在QP2R的演绎下，歌曲开头的弦乐配合人声吟唱充满了女性天生的诱惑与妩媚。随着歌曲的进行歌曲中每句结尾的：愁、舟、州、口、讴、瘦六个韵脚干脆利落，丝毫不拖泥带水，反复聆听咀嚼后可以称得上是声声珠玑。一曲唱罢千回百转，韵味十足。
综上来说，QP2R的人声表现偏中性稍冷，我个人是比较喜欢这种风格，但可能对于别人来说不够贴耳抓人，如果在这一方向有需求的人建议换一副人声染色更多的塞子。
对于绝大多数人而言，人声绝对是他们听到的最多音乐之一，而一台随身播放器的人声表现的好坏能在很大程度上影响这台播放器的整体评分，在此我挑选了我常听的二首人声为主的音乐进行聆听，所有音轨都为我自有唱片抓轨。
《伶歌》-《苏武牧羊》：
作为学堂乐歌的代表。苏武牧羊一歌在上世纪二三十年代广为流传，在瑞鸣公司推出的《伶歌》专辑中由青衣刘桂娟、花脸孟广禄两位老师交替演唱。
首先需要指出的是，QP2R并不是一个人声染色重的播放器，在《苏武牧羊》一曲中人声位置适中，并不会出现明显的凹凸感，中正并稍带冷漠的声音十分出色的演绎了两位老师经由岁月沉淀唱功，而这种淡淡的冷漠也将《苏武牧羊》一曲中苍凉的氛围烘托的很好，虽不至于听者伤心落泪，仍有一股无语凝噎的味道挂在心肠。而到乐曲最后：“白发娘，望儿归，红妆守空帏”与“任海枯石烂，大节不稍亏，终教匈奴心惊胆碎，拱服汉德威。”二句中充沛的能量感让人不由得精神一震，一扫悲凉。
《水墨》-《柳妹》：
作为国家一级演员，中国当代歌坛开创民族、通俗、美声三种唱法融为一体的跨界演唱风格歌唱家的谭晶，在她参与《蒙面唱将》前很多人对其并不太了解，《水墨》是其在2012年发行的音乐专辑，其中最著名的一首歌可能是为康美药业演唱的广告曲《康美之恋》，不过要说我最喜欢的一首歌的话还是这首《柳妹》。
春雨满江绿成愁，落花渡口临独舟。
敢问客官何所去，三月琼花醉扬州。
传说炀帝开金口，敕封柳妹杨姓讴。
世人皆宠瘦西湖，焉惜杨柳西湖瘦。
《柳妹》的歌词用了十分标准的对仗与韵脚，在QP2R的演绎下，歌曲开头的弦乐配合人声吟唱充满了女性天生的诱惑与妩媚。随着歌曲的进行歌曲中每句结尾的：愁、舟、州、口、讴、瘦六个韵脚干脆利落，丝毫不拖泥带水，反复聆听咀嚼后可以称得上是声声珠玑。一曲唱罢千回百转，韵味十足。
综上来说，QP2R的人声表现偏中性稍冷，我个人是比较喜欢这种风格，但可能对于别人来说不够贴耳抓人，如果在这一方向有需求的人建议换一副人声染色更多的塞子。
2.弦乐独奏表现：
作为乐器中最广为人知的乐器种类，在中国民乐、古典音乐乃至现代音乐中，弦乐声部占有者极为重要的地位。对于发烧友而言，响二十要中结像力与形体感、速度感与暂态反应、空气感等项目都需要靠弦乐来表现。从这角度来说，弦乐器回放的好坏很大程度上影响了音乐作品、音乐系统的体现
《Accardo - Diabolus inMusica》-《La campanella》（阿卡多《音乐的魔鬼》-《钟声》）：
因为一个错误的译名，阿卡多演绎的帕格尼尼精选集《音乐的魔鬼》被绝大多数人当成了所谓的《魔鬼的颤音》（塔蒂尼哭晕在天堂里）。不过抛开这点不谈的话，阿卡多这张专辑从录音到演奏也可以是堪称杰作。
《音乐的魔鬼》的乐曲基本上涵盖了帕格尼尼浪漫主义的经典乐曲，早年的阿卡多火爆生猛，手中名琴迸发出的琴声华丽雄壮，尤其是第二首《La campanella》，交错有致的演奏充分体现了阿卡多惊人的演奏技巧。光辉甜美，令人难以忘怀。
在QP2R的演绎下，能十分明显的听出乐曲中运弓凌厉，起伏较大的特点。说到这里我要附提一句，在传统的乐评人的眼中帕格尼尼最让人诟病的一点是“其过于倾向于技巧而忘却了音乐本身的情感倾注，即是帕氏的作品无法由练习曲提升到真正乐曲的高度。”但就QP2R演绎下的本版本《Lacampanella》而言，这种评论是相对片面的，在QP2R高贵中正且不拖泥带水的演绎下绝对能感受到阿卡多炉火纯青的技巧带来了直观情感倾泻，同时整体表现的空气感、与瞬态表现也是可圈可点，在乐曲中后期小提琴高速小力拉弓产生的泛音也不会因为共鸣量少产生干冷刺、松香味不足的现象。
综上来说，QP2R的表现较为优秀，瞬态、空气感都可圈可点。
作为乐器中最广为人知的乐器种类，在中国民乐、古典音乐乃至现代音乐中，弦乐声部占有者极为重要的地位。对于发烧友而言，响二十要中结像力与形体感、速度感与暂态反应、空气感等项目都需要靠弦乐来表现。从这角度来说，弦乐器回放的好坏很大程度上影响了音乐作品、音乐系统的体现
《Accardo - Diabolus inMusica》-《La campanella》（阿卡多《音乐的魔鬼》-《钟声》）：
因为一个错误的译名，阿卡多演绎的帕格尼尼精选集《音乐的魔鬼》被绝大多数人当成了所谓的《魔鬼的颤音》（塔蒂尼哭晕在天堂里）。不过抛开这点不谈的话，阿卡多这张专辑从录音到演奏也可以是堪称杰作。
《音乐的魔鬼》的乐曲基本上涵盖了帕格尼尼浪漫主义的经典乐曲，早年的阿卡多火爆生猛，手中名琴迸发出的琴声华丽雄壮，尤其是第二首《La campanella》，交错有致的演奏充分体现了阿卡多惊人的演奏技巧。光辉甜美，令人难以忘怀。
在QP2R的演绎下，能十分明显的听出乐曲中运弓凌厉，起伏较大的特点。说到这里我要附提一句，在传统的乐评人的眼中帕格尼尼最让人诟病的一点是“其过于倾向于技巧而忘却了音乐本身的情感倾注，即是帕氏的作品无法由练习曲提升到真正乐曲的高度。”但就QP2R演绎下的本版本《Lacampanella》而言，这种评论是相对片面的，在QP2R高贵中正且不拖泥带水的演绎下绝对能感受到阿卡多炉火纯青的技巧带来了直观情感倾泻，同时整体表现的空气感、与瞬态表现也是可圈可点，在乐曲中后期小提琴高速小力拉弓产生的泛音也不会因为共鸣量少产生干冷刺、松香味不足的现象。
综上来说，QP2R的表现较为优秀，瞬态、空气感都可圈可点。
3.打击乐表现：
《波罗密多》-《尘鼓》：
对于我来说，一个完整的音乐并不存在其中任一部分比整体更加好听这一点。而玩了近十年的hifi的我至今仍无法理解为了测试音响系统是否完好去听某个乐曲的片段的做法。
……嗯……其实就是说我没法理解只去听《渡口》、《千江月》的几下鼓声，《贝五》的开头低音，《查拉图斯特拉如是说》的《日出》一节等等“发烧友”的行为。
毕竟，我更喜欢音乐，而不是器材。
基于这一点，我选择了何训田老师的《尘鼓》作为打击乐的聆听。
何为尘鼓？
尘者红尘道，鼓如当头棒。
尘鼓，即是叫醒沉落苦海的当头棒喝。
何老师的尘鼓中以大尺寸的定音鼓为核心，外围摆上一圈小鼓，随着乐曲进行按圆形顺时针顺序击打每个小鼓，取“小鼓为尘世，尘世诸行无常；大鼓为正法，正法涅槃寂静”之意。
这一点上，QP2R的鼓声下潜与小鼓定位表现都算良好，但是美中不足的有两点：第一声音稍显严肃，动态上略小，直观体现为声音显得拘谨，无法体现出尘世如野马狂奔的凌乱感。
第二点则是低频量上稍少了一点，体现为鼓声质感虽好但混响和余韵显得有些不足。
综上来说，QP2R的打击乐表现质感尚可，动态和低频量上仍有提升空间。
《波罗密多》-《尘鼓》：
对于我来说，一个完整的音乐并不存在其中任一部分比整体更加好听这一点。而玩了近十年的hifi的我至今仍无法理解为了测试音响系统是否完好去听某个乐曲的片段的做法。
……嗯……其实就是说我没法理解只去听《渡口》、《千江月》的几下鼓声，《贝五》的开头低音，《查拉图斯特拉如是说》的《日出》一节等等“发烧友”的行为。
毕竟，我更喜欢音乐，而不是器材。
基于这一点，我选择了何训田老师的《尘鼓》作为打击乐的聆听。
何为尘鼓？
尘者红尘道，鼓如当头棒。
尘鼓，即是叫醒沉落苦海的当头棒喝。
何老师的尘鼓中以大尺寸的定音鼓为核心，外围摆上一圈小鼓，随着乐曲进行按圆形顺时针顺序击打每个小鼓，取“小鼓为尘世，尘世诸行无常；大鼓为正法，正法涅槃寂静”之意。
这一点上，QP2R的鼓声下潜与小鼓定位表现都算良好，但是美中不足的有两点：第一声音稍显严肃，动态上略小，直观体现为声音显得拘谨，无法体现出尘世如野马狂奔的凌乱感。
第二点则是低频量上稍少了一点，体现为鼓声质感虽好但混响和余韵显得有些不足。
综上来说，QP2R的打击乐表现质感尚可，动态和低频量上仍有提升空间。
4.流行音乐表现：
终于到了多数朋友比较关心的环节-流行音乐的体现。
其实很多人，哪怕是烧了十年二十年的老烧友都会有一个疑问：什么是流行音乐？，流行音乐与民族唱法有什么不同？
流行音乐是根据英语Popular Music翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。它的市场性是主要的，艺术性是次要的。（见前苏联《音乐百科词典》1990年版）
在百度百科给的定义中衡量流行音乐的标准是商品音乐，但事实上上世纪90年代后风行的轻音乐也是属于商品音乐的一种，不过我们都是知道所谓的流行音乐，应该不包括这种。
于此，请允许我为我心中的流行音乐下一个定义：
流行音乐是指：以美国黑人音乐为基准发展出的人声为主的音乐，其与传统民族唱法、人声为主的音乐最大的不同在于电子乐器、后期效果处理、染色等再加工过程等人为成分更多。
于此看来，我们所谓的流行音乐是以人声为主，电子乐器（尤其是电子低频）为辅，后期经过混音处理较多的音乐。
这一点并不是标准概念，但应该足以解决大多数的问题。
《刚好遇见你》-《刚好遇见你》：
我选择这首歌作为流行音乐的评测主要有以下几个原因：
（1） 我喜欢李玉刚
（2） 我真的喜欢李玉刚
（3） 基本上我不会听其他的大陆流行歌手
好吧以上是开玩笑的，我选择这首歌主要是由于以下原因：
（1） 拥有一个相对染色较少的人声；
（2） 真实乐器和电子乐器各自的比重控制较好，同时增益控制的很好，并不会有乐器喧宾夺主的现象；
（3） 混音技术尚可；
（4） 副歌部分偏向李玉刚自身的反串唱法，可以视为一首主旋律为男声，副歌为女声的歌曲；
在QP2R的演绎下，基本上来说与之前的聆听情况接近：人声部分中性稍冷、染色不多亦不算抓耳；乐器质感较好；低频量稍少。
总的来说QP2R对于流行乐的演绎除了氛围感一般外，中规中矩，没什么亮点也没什么毛病。
终于到了多数朋友比较关心的环节-流行音乐的体现。
其实很多人，哪怕是烧了十年二十年的老烧友都会有一个疑问：什么是流行音乐？，流行音乐与民族唱法有什么不同？
流行音乐是根据英语Popular Music翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。它的市场性是主要的，艺术性是次要的。（见前苏联《音乐百科词典》1990年版）
在百度百科给的定义中衡量流行音乐的标准是商品音乐，但事实上上世纪90年代后风行的轻音乐也是属于商品音乐的一种，不过我们都是知道所谓的流行音乐，应该不包括这种。
于此，请允许我为我心中的流行音乐下一个定义：
流行音乐是指：以美国黑人音乐为基准发展出的人声为主的音乐，其与传统民族唱法、人声为主的音乐最大的不同在于电子乐器、后期效果处理、染色等再加工过程等人为成分更多。
于此看来，我们所谓的流行音乐是以人声为主，电子乐器（尤其是电子低频）为辅，后期经过混音处理较多的音乐。
这一点并不是标准概念，但应该足以解决大多数的问题。
《刚好遇见你》-《刚好遇见你》：
我选择这首歌作为流行音乐的评测主要有以下几个原因：
（1） 我喜欢李玉刚
（2） 我真的喜欢李玉刚
（3） 基本上我不会听其他的大陆流行歌手
好吧以上是开玩笑的，我选择这首歌主要是由于以下原因：
（1） 拥有一个相对染色较少的人声；
（2） 真实乐器和电子乐器各自的比重控制较好，同时增益控制的很好，并不会有乐器喧宾夺主的现象；
（3） 混音技术尚可；
（4） 副歌部分偏向李玉刚自身的反串唱法，可以视为一首主旋律为男声，副歌为女声的歌曲；
在QP2R的演绎下，基本上来说与之前的聆听情况接近：人声部分中性稍冷、染色不多亦不算抓耳；乐器质感较好；低频量稍少。
总的来说QP2R对于流行乐的演绎除了氛围感一般外，中规中矩，没什么亮点也没什么毛病。
5.小编制室内乐表现：
有人问过我，人声和乐器有什么不同？
我回答：音域。
有人问过我，乐器回放最重要的是什么？
我回答：基音、泛音、混响。
他还问，那要是在无限边际的空间中演奏乐器，这三个还剩下什么？
我回答：滚！
小编制属于广义的古典音乐范畴内，通常指室内乐，比如弦乐四重奏、木管五重奏、铜管五重奏等一些编制，一般来说小编制音乐受制于空间限制产生的混响与泛音可以体现乐队乐器摆布的空间感、乐器演奏水平、音响器材的结像力等等问题，也相对靠动态和低频量支撑出的大编制更容易给人以身临其境的感觉（尤其是在随身上）
《探戈的历史》-《1900的妓院》
再简单说一点，小编制室内乐体现了音响回放系统的综合实力，这里我选择《1900的妓院》这一首小编制的原始探戈曲目作为聆听曲目。
在QP2R的演绎下，《1900的妓院》保持了弦乐的较高的水准，小提琴的拉弦的张力较好。同时整体乐器的结象和定位都较为不错，并不会跟一般的播放器般显得拥挤，表现力很好。而在乐曲结束时那两下敲击地板的声音，可以明显感受到出录音环境使用的中空地板，这一点让我最为满意。
综上来说，QP2R对于小编制的室内乐演绎最重要的结象定位空间感等部分把握的很好，在安静的环境下的确可以产生身临其境的效果。
有人问过我，人声和乐器有什么不同？
我回答：音域。
有人问过我，乐器回放最重要的是什么？
我回答：基音、泛音、混响。
他还问，那要是在无限边际的空间中演奏乐器，这三个还剩下什么？
我回答：滚！
小编制属于广义的古典音乐范畴内，通常指室内乐，比如弦乐四重奏、木管五重奏、铜管五重奏等一些编制，一般来说小编制音乐受制于空间限制产生的混响与泛音可以体现乐队乐器摆布的空间感、乐器演奏水平、音响器材的结像力等等问题，也相对靠动态和低频量支撑出的大编制更容易给人以身临其境的感觉（尤其是在随身上）
《探戈的历史》-《1900的妓院》
再简单说一点，小编制室内乐体现了音响回放系统的综合实力，这里我选择《1900的妓院》这一首小编制的原始探戈曲目作为聆听曲目。
在QP2R的演绎下，《1900的妓院》保持了弦乐的较高的水准，小提琴的拉弦的张力较好。同时整体乐器的结象和定位都较为不错，并不会跟一般的播放器般显得拥挤，表现力很好。而在乐曲结束时那两下敲击地板的声音，可以明显感受到出录音环境使用的中空地板，这一点让我最为满意。
综上来说，QP2R对于小编制的室内乐演绎最重要的结象定位空间感等部分把握的很好，在安静的环境下的确可以产生身临其境的效果。
六、机器存在缺点
终于到了一个说不好话容易得罪人的环节……，但参与这次巡回前梁叔谆谆教导我说要实话实说，这样才对厂家是一个反馈过程，我就这段时间存在的缺点一个总结。
1.转盘做工仍然一般：虽然比QP1R有所增强，但是我手上这台样机只要轻轻晃动机身，就明显感受到转盘内部松动已经很严重了。
2.单端口推力相对一般，平衡口、高增益、BIAS高性能模式开启后推力尚可，但是发热量和续航都会有影响。
3.仍有底噪：GR09并不是一个好推的东西，但在播放空录音时候仍有底噪，这一点也导致了音乐播放的背景不够黑，我没试过动铁耳塞会怎么样，希望这一点引起厂家的重视。
4.声音上显得有些拘谨：这一点上是一把双刃剑，优点是弦乐的瞬态很好、人声有着别样的质感。缺点则是欣赏某些音乐会有种戛然而止的感觉，不够过瘾。
七、总结
洋洋洒洒也写了大概6000余字，最终也到了结束的时间。
对于总结，我其实不知道该说些什么比较合适。但就如我开头时写的一样，骨子里有些东西，是没法轻易的改变。无论一个人，还是一个厂家。
作为现今国产HIFI行业的佼佼者，旷世公司最吸引我的并不是强悍的技术，或是优秀的设计。
对我来说，我更加欣赏的是他们骨子里这种高贵大气的作风。
听完了旷世这一台小金条（我挺喜欢这么叫的），或许我该去试试黄金四件套了？
完
2018年3月27日夜
终于到了一个说不好话容易得罪人的环节……，但参与这次巡回前梁叔谆谆教导我说要实话实说，这样才对厂家是一个反馈过程，我就这段时间存在的缺点一个总结。
1.转盘做工仍然一般：虽然比QP1R有所增强，但是我手上这台样机只要轻轻晃动机身，就明显感受到转盘内部松动已经很严重了。
2.单端口推力相对一般，平衡口、高增益、BIAS高性能模式开启后推力尚可，但是发热量和续航都会有影响。
3.仍有底噪：GR09并不是一个好推的东西，但在播放空录音时候仍有底噪，这一点也导致了音乐播放的背景不够黑，我没试过动铁耳塞会怎么样，希望这一点引起厂家的重视。
4.声音上显得有些拘谨：这一点上是一把双刃剑，优点是弦乐的瞬态很好、人声有着别样的质感。缺点则是欣赏某些音乐会有种戛然而止的感觉，不够过瘾。
七、总结
洋洋洒洒也写了大概6000余字，最终也到了结束的时间。
对于总结，我其实不知道该说些什么比较合适。但就如我开头时写的一样，骨子里有些东西，是没法轻易的改变。无论一个人，还是一个厂家。
作为现今国产HIFI行业的佼佼者，旷世公司最吸引我的并不是强悍的技术，或是优秀的设计。
对我来说，我更加欣赏的是他们骨子里这种高贵大气的作风。
听完了旷世这一台小金条（我挺喜欢这么叫的），或许我该去试试黄金四件套了？
完
2018年3月27日夜
大仙
