北京国家大剧院,是我第一次听王君安的现场。三天过去了,还是不知肉味,魂不守舍。这种状态,于我,实在不多见。必须得写点东西,不然这股劲实在是缓不过来。
回想一下,芳华越剧团我是去过的,在2007年的时候。那时候我刚毕业,公司统一做入职培训,地点就在福州军事指挥学院。一次周末休息,教官们允许我们自主外出活动,那时还不知道王君安,只因为喜欢越剧,又听说福州有个芳华越剧团,我就去了。走过桂芳桥,进入剧团大门,真是一片萧索。团里没什么人,角落处堆着一个破旧的海报,老旧的住宿大楼外稀疏的挂着几件戏服,应该是刚洗干净在晾着。那时还在感慨,越剧***子真是清苦啊,台下这么简陋的条件,而在台上却呈现出各式各样的才子佳人。现在的芳华,应该已经不一样了吧。
早先是不知道王君安的,第一次认真听越剧是因为电视上转播茅威涛的专场,一首钗头凤让我留意到这个剧种。后来是因为钱惠丽,她那30集越剧连续剧《红楼梦》彻底让我爱上越剧,也可能因为我是红痴,移情作用。再后来,是在央视11套看到王君安的盘妻索妻,荷亭那一场,她一开口就把我抓住了,空灵清越,声音带着共振传入我的耳中,瞬间转粉。之后疯狂的找她的视频和音频来听,越听越爱。
柳永应该是君安戏曲生涯的一个突破,也是越剧的一个突破。越剧从来表现才子佳人,虽然近些年屡有创新,但戏剧冲突从来是鲜明的。而柳永这出戏,完全突破以往风格,所有冲突仅在一人一心。同时,柳永这出戏真是少见的精致,舞台上的一桌一椅,人员走位,都是十分讲究。之前都是看视频,还没有注意到这一点,这次国家大剧院的现场,让我深刻的感受到这一点。印象比较深的是柳永的第四场望海潮,随着演员的走位,站在后排的小厮会主动的调整椅子的位置,使得整个舞台都保持一种平衡美。再说最后一场,我想,每个人都能从我这一生的这段唱词中找到自己的影子,再加上君安的动情演绎,每次听完这段,都会让我沉吟许久。
唉,君安已经离京,但其余音已经绕梁三日,久久不能停歇。周六晚望着离去的大巴车,心中不禁浮现柳永的雨霖铃:
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
回想一下,芳华越剧团我是去过的,在2007年的时候。那时候我刚毕业,公司统一做入职培训,地点就在福州军事指挥学院。一次周末休息,教官们允许我们自主外出活动,那时还不知道王君安,只因为喜欢越剧,又听说福州有个芳华越剧团,我就去了。走过桂芳桥,进入剧团大门,真是一片萧索。团里没什么人,角落处堆着一个破旧的海报,老旧的住宿大楼外稀疏的挂着几件戏服,应该是刚洗干净在晾着。那时还在感慨,越剧***子真是清苦啊,台下这么简陋的条件,而在台上却呈现出各式各样的才子佳人。现在的芳华,应该已经不一样了吧。
早先是不知道王君安的,第一次认真听越剧是因为电视上转播茅威涛的专场,一首钗头凤让我留意到这个剧种。后来是因为钱惠丽,她那30集越剧连续剧《红楼梦》彻底让我爱上越剧,也可能因为我是红痴,移情作用。再后来,是在央视11套看到王君安的盘妻索妻,荷亭那一场,她一开口就把我抓住了,空灵清越,声音带着共振传入我的耳中,瞬间转粉。之后疯狂的找她的视频和音频来听,越听越爱。
柳永应该是君安戏曲生涯的一个突破,也是越剧的一个突破。越剧从来表现才子佳人,虽然近些年屡有创新,但戏剧冲突从来是鲜明的。而柳永这出戏,完全突破以往风格,所有冲突仅在一人一心。同时,柳永这出戏真是少见的精致,舞台上的一桌一椅,人员走位,都是十分讲究。之前都是看视频,还没有注意到这一点,这次国家大剧院的现场,让我深刻的感受到这一点。印象比较深的是柳永的第四场望海潮,随着演员的走位,站在后排的小厮会主动的调整椅子的位置,使得整个舞台都保持一种平衡美。再说最后一场,我想,每个人都能从我这一生的这段唱词中找到自己的影子,再加上君安的动情演绎,每次听完这段,都会让我沉吟许久。
唉,君安已经离京,但其余音已经绕梁三日,久久不能停歇。周六晚望着离去的大巴车,心中不禁浮现柳永的雨霖铃:
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?