镰池和马的自我满足专栏
「故事中的实验」其一
这原本是魔禁动画系列中每回不断经过失败然后探索的过程，不过在这之中也有些我比较在意，但却与原作故事之间并无太多关联的『实验』等这类事物借此来介绍给大家。
以及，以下的这些东西说到底也只是类似目标一样的事物，实际上并不是全部的尝试都取得了成功。
③卷——『关于魔术一二事』
如③卷中的后记中所记载的一样，在此卷中很明显地让『魔术』登场了，我在此使用了让魔术隐藏在科学的阴影之下登场的手法。
最显而易懂的就是烤肉场景中茵蒂克丝脑中所浮现的『黄金炼成』与『Gnosticism（诺斯替教派）』等，而且在书中的其他各处地方也隐藏着超自然方面的情报哦。

⑤卷——『复数的话题连锁』
虽然⑤卷的叙事结构是短篇集的形式，但对我来说短篇故事各处情节的哪一部分和哪一部分可以联系起来，这种事情就是作为短篇集的⑤卷的主题了。
第⑤卷是我原本打算在一本叫做「电击hp」的杂志上连载而创作的短篇的基础上再添砖加瓦所成的一篇小说，『要如何更好的防止各处剧情变得四分五裂。还可以使用反其道而行的方式吗』，我至今仍记得当时的深思熟虑的过程。

⑦卷——『团体VS团体』
虽然在②卷和⑥卷的故事中也出现过团体战，但那只是『团体VS个人』的形式。而此卷中却是第一次描写到『团体VS团体』时所发生的正面冲突战斗场景。与个人战的情况不同，如何才能把『人海』一般的压迫感更好的描写出来呢，我当时对此很困扰。

在这里的所获得收获，也应用到了⑨卷的大霸星祭之中。
⑨卷——『多种事件的同时进行』
我废弃了至今为止集中描述一个场景中发生的一件事情的描写手法，因为在故事中一个场景中同时发生复数事件的场面正在逐渐增多。
比如我在滚大球的途中考虑了一下关于安排『刺突杭剑』的事情，以及把欧丽安娜迎击术式的设置场所设定在头球大会的会场……我认为此类事例都是很典型的例子。

今天的更新完毕
end

开始今天的更新

Index Librorum Prohibitorum（禁书目录）
三大对谈
interview of Kamachi Kazuma（镰池和马访谈）
谈论小说「魔法禁书目录」
镰池和马X灰村清孝（插画家）
谈论漫画「魔法禁书目录」
镰池和马X近木野中哉（漫画家）
谈论漫画「某科学的超电磁炮」
镰池和马X冬川 基（漫画家）






谈论小说「魔法禁书目录」
镰池和马（作者）X灰村清孝（插画家）对谈
『禁书目录』的诞生秘密
——那么，两位，请多指教
一起：请多指教
——开门见山，请请两位谈论一下关于本作『禁书目录』的诞生契机吧。
（『禁书』以下为方便阅读，我全部替换为『魔禁』）
镰池：是从报名「第九回电击游戏小说大赏」那里开始的。结果，没有获奖后又重新参加了三次选考然而又乱选了，但就在不久后，我就收到了责任编辑的电话问我「想要写书吗？」。
灰村：话说你为什么要报名参加电击大赏啊？虽然我也知道在这里问这种问题也有些不妥（笑）。
镰池：因为我读电击这本杂志最多啦。
灰村：在那时参加比赛的原稿，与现在的『魔禁』不一样吗？
镰池：是完全不同的东西。
灰村：那是『魔禁』是怎么诞生出来的呢？
镰池：大概在一年前，我与编辑那边的人谈论了很多之后下笔写出来的，我便把我们谈论过的东西写了下来。那之后我便收到了编辑那边发来的「已经决定要出版了」的消息……在那之后我便与灰村先生取得了联系（笑）。
灰村：话说回来，在最开始的时候，的确是编辑那边发来了邮件联系。
镰池：在我读过邮件之后，便接受了工作，如此这般。
灰村：没错。……嘛那时候，我这边的确没有什么工作进门了。
镰池：游戏业界那边的工作如何？
灰村：说的也是。在我山穷水尽的时候，真是陷入了不得了的困窘。不如说那是我在自己想要画的东西与自己不得不画的东西这两者之间的巨大差别中沉沦。在我收到『魔禁』的工作委托时，虽然形容为『千里堤坝，毁于蚁穴』不太恰当，但的确给了我一种这部作品说不定或许可以成为为我打破这种事态的契机的感觉。
镰池：还记得当初第一次看完原稿时在脑中所形成的印象吗？……虽然从我的嘴里说出来有一种微妙的感觉，但编辑却给我寄来了一个小抄（笑）。
灰村：是这样啊，话说回来我突然想起来在我刚进大学的时候突然就不读『轻小说』了……但我在高中的时候读得可起劲了。与那时相比，首先就给我一种让人觉得物是人非的感觉。果然我以前读过的东西说到底也不过是『小说』……罢了，但『魔法禁书目录』这部作品，却给了我一种『动态』的感觉，那是一种将动画、漫画之间的动态领域完全结合起来的印象感觉。
镰池：动态领域，是吗。
灰村：虽然我在平常就经常与编辑交流意见，不如说我在魔禁中感觉到了像是少年漫画中主韵律一样相近的感觉。
担当编辑·三木（以下简称，三木）：话说回来，我第一次受到魔禁原稿的时候，可算是非常早了，我记得当初明明都没去催稿（笑）结果草稿不停地送到我这里。
灰村：基本上草稿的供求总是供求不绝的情况嘛。
三木：但是，草稿上交的数量可不是小数目啊（笑）。
灰村：因为角色在本文中出现了（笑）。出现在①卷中的角色，基本上都已经画完了。一直到小萌老师那里我都有跟着协助。但就算如此……完成的也就只有茵蒂克丝、上条当麻、史提尔、神裂火织、小萌老师这些角色了。
三木：因为各个角色的图片都有数枚，果然算是很多了！
灰村：以镰池的角度来说，觉得第①卷的插画画的如何啊
镰池：这是很好的意思，当然以角色形象来说，在我的脑中所描绘出的形象和编辑脑中所描绘出的想象，以及灰村笔下绘出的形象，虽然是以同样的文章为灵感但却有着各自不同的想象不是吗？于是，在我看到灰村笔下完成的形象之时便有了「啊，他画出了比我想象中更棒的形象！」这种感觉。我想这就是，“一起创造作品”这句话所要表达的真意吧。
灰村：那有没有让镰池觉得失望的方面呢……？
镰池：完全没有呢。
灰村：谢谢您的厚望。因为我是个经常觉得作品还不完美，还有缺陷的一个人，能听到镰池这番话真是太好了。
（话说看到这翻译我才知道原来魔禁对灰村这么重要来着，灰村：魔禁对我来说，就是燃啊）

对镰池和马的10个问题 其一
Q1：可以用自己的话来介绍『魔法禁书目录』这部作品吗？
A：是一个主人公从正面来应对各自换揣着复杂问题而袭来的魔术师与超能力者们的故事。
Q2：您喜欢角色、写起来很轻松的角色、写起来很苦难的角色都分别是哪些角色呢？
A：我喜欢的角色是土御门与史提尔。他们各自对主人公上条当麻的使唤方法中所存在的微妙的不同也是重点所在。写起来很轻松的角色是御坂美琴。从正剧到喜剧，不论是把她放在任何剧情中都不会感到违和感。写起来很困难的角色是以亚雷斯塔为代表的地下（幕后）角色们。
Q3：在魔禁系列中，您最喜欢的场景是？
A：在第⑥卷的中期，上条出现在被雪莉追入绝境的风斩的面前那里。
Q4：最随性起劲写出的部分是哪里？
A：是第13卷中的第三资源再生处理设施。虽然那是与魔禁系列的剧情流向以及各方面都是正反对的场景，但不知为何我在写这个场景的时候就是觉得情绪高涨。
Q5：最下功夫描写的部分又是哪里呢？
A：是第④卷的『某人和某人互换了身份吗』『普通人是如何看待这个现象』『以上条的视点如何看待』『上条与去周边意见的不同之处』等部分，为此做了整理整顿。
（天使坠落这一卷确实感觉要比之前的思考多了一些）

对灰村清孝的10个问题 其一
Q1：可以用自己的话来介绍『魔法禁书目录』这部作品吗？
A：该说是将水火不容的事物以非常惊人的势头混杂而成的混合品？
Q2：可以清教一下灰村老师的角色描绘方式吗？
A：基本是从作品中的描写与镰池先生的指定条件两个方面决定的。但也有我随着自己的性子所绘制出来的角色。一方通行就是我如此创作出来的典型角色，在既没有看文章描述也没有作者指定的状态下仅凭着我个人的脑中印象所绘制出的形象而且就这样顺利的采用了。
Q3：您喜欢角色、画起来很轻松的角色、画起来很困难的角色都分别是哪些角色呢？
A：像御坂美琴和一方通行这样的角色，就算是将表情进行大胆的崩坏其人物形象也不会发生崩塌，画起来既简单过程又有趣。与其相反具有超过部件（情报量巨大）的莎夏，也看不到她的表情所以画起来或许会很困难？最喜欢的角色……木原数多（笑）？
Q4：在魔禁系列中，您最喜欢的场景是？
A：是⑥卷彩画中的雪莉与爱丽丝。如果是说插画的话应该是在第②卷中感受到了「再现了好似在读战斗漫画一样的感觉」那里，而将其初次实际付诸的此卷中，也算是我的一个转折点吧？我是这样认为的。
Q5：最随性起劲画出的部分是哪里？
A：第⑥与11卷的黑白联页那里。能将与原文同调性较高的画面非常适当的加入进去这对我来是一件非常舒适的事情。
（灰村：颜艺才是正义，帅皇是最吼的）


值得纪念的第①卷发售后立刻引起巨大热潮
——然后在2004年4月，小说第①卷正式发售。可以讨论一下那时候的感想吗？
镰池：自己写出来的书能摆列在商店贩卖这种事情好厉害啊。当然我还是做了出书前最后的事前检查，不过果然实际看到自己的作品摆列在商店里的时候还是会有一种十分不一样的感觉啊。
灰村：在当时就没有类似担心读者评价不佳或该怎么说好呢，没有这类感到害怕的情绪吗？
镰池：的确，直到如今我也有这种感觉，果然还是会让人感到害怕呢。但反过来想你不觉得这也是与挑战高峰之时所应相符合的情绪吗？
灰村：原来如此。
镰池：对灰村先生来说，觉得用书本的方式来发表自己的插画这种方式如何？
灰村：我这还是第一次尝试。感觉还蛮新鲜的。与我之前所创作的方式相比，也算是帮我开阔了压倒性的视野不是吗？
镰池：扩展视野？
灰村：该说是作品制造出来的数量不是一个级别好呢……不如说是作品的受众群压倒性的广泛。不管怎么说，PC游戏这方面，首先必须要电脑对吧，游戏本身的价钱也不低，而且还有分级制度的限制。而与其相比，没有诸多限制的这种方式对我来说是一个很大的进步。
三木：然后这本书面世之后，实话实话简直卖到供不应求（笑）。就在公式发售日不久后，便决定重置初版的一半数量了。那是个星期一。我现在还记得很清楚（笑）。我便知道自己捧红了一个无名的新人。
镰池：据出版前我大概经手了六七次的修稿，所以在得知销量成功的时候，我也就知道自己并没有搞错修改的方向，心里悬着的石头就放了下来。
灰村：有对修改细节有意见的反响吗？
镰池：实话实说我也不太了解啊（笑）。
三木：镰池了解到的程度也就是我打电话报告给他的那些吧（笑）。
灰村：在我遇到绘画上的同伴时，经常会听到他们说自己买了『魔禁』哦，在听到这番话的时候让我十分充实。



——然后，随之而来的②卷到来了。
灰村：是设计成就算只读了①卷，也不会感到这个故事由此完结的方式吗？没考虑到「②卷可怎么办」这一点吗？
镰池：在写完第①卷的时候，我是觉得「写完这一册就完事了啊」这样，在听到「继续写下去也行哦」的时候说实话真的是非常高兴啊。
灰村：那就是说比起「该如何做」更像是「做到了啊」这种感觉吧
镰池：就是这样。
两个世界观共存的故事
——『魔法禁书目录』系列，有着名为在“科学”与“魔术”互相交汇所发生的故事的特征之处，关于这一点您是如何构思的呢？
镰池：我觉得③卷中的插话内容那里影响最大吧。
灰村：那是只刻画“科学”一侧的一卷吧。
镰池：没错。硬要说的话在第③卷之前“科学”侧都是为了固定“魔术”侧的世界观而存在零件罢了，不过被说了「写一本只有科学篇的故事吧」，自那之后，科学与魔术之间的关系就变成了对等关系。
灰村：所以第③卷的舞台设定在了学园都市啊。
镰池：话说回来作为科学侧象征之一的风力发电螺旋风扇可是遍布学园都市啊，虽然有这种设定，不过回过头看这东西也没有那么超现代不是吗？通过将这种「现今才有的特殊之物」散布于大街各处，比起说是彰显未来感，不如说是为了表达出与现代科技之间的对比感吧。
灰村：反过来说，学园都市中是否存在反映自身经验从而所形成的部分？
镰池：怎么说好呢……。我也有可能写出了实际上并不存在的「夸张校园生活」也说不定……。
灰村：我还觉得镰池就读过的学院中绝对会有炒面面包卖呢（笑），我是有这种感觉了。比如，学校中卖的炒面面包坏掉发酸了之类。还有就是在走廊里穿着袜子打滑玩之类的事情了（笑）。
（和马：写小说写一卷就够了吧。
和马：写小说真TM开心）

魔法禁书目录12卷
这在12卷与13卷的扉页图中登场的学园都市风光。在看到路上的行车与行人之时，基本上就会给人一种普通社会中的大城市中的街道一样的感觉。但是，作为路灯代替品的风力发电螺旋风扇自然而然的设置在其中，使其突出表达学园都市与之不同的异质之感。

对上条当麻来说象征着魔术侧的角色就是史提尔·马格努斯了。史提尔熟知现代科学，在对上条解说魔术术式的时候，偶尔会使用富有科学性质的比喻或举例。这样想来，史提尔果然还是一个「亲切待人的」神父也说不定啊。

镰池：怪了，大家不都是这样吗（笑）？我主要就是把真实存在的事物与完全不存在的东西混杂在一起啦。
——以及，另一个的要点。接近科学要素的魔术师，我认为这个要素也是魔禁的特征之一。
镰池：这边呢，魔术侧比起学园都市内的学生而言该说是更加略微生动还是略显死板呢。就是一种，比起类似针锋相对的感情果然还是会更靠近这方面（科学）更多一点。当然魔术师有着与科学侧学生这边完全不同的行程安排所以并不需要去学校，魔术师有自己想做的事情就以此为基础来制定行程表，他们就是一群这样的家伙了。
灰村：就像是主动与被动两者之间不同的事物对吧。
镰池：没错。
灰村：话说回来，我也有一个好奇的地方。对于魔术师们来说，到底哪里才算是有关科学以及哪里不能算是有关科学的分割线？
镰池：比如说复印机与电话之类的事物，也就是一般社会中存在的科技，而魔术师是会使用这些的。
灰村：是这样啊。如果不这样的话就连印刷圣经也不做到了，会变成这样的情况吧（笑）。
镰池：以及在魔禁世界里，不过还好存在着学园都市这样的设定，而存在于学园都市内的科幻设定，比如说驱动铠、特殊的探查机械、超能力之类的，科学发展到了这个程度对魔术师来说就是过线了。
灰村：果然魔术师们很讨厌那些东西对吧。讨厌这些技术。……顺便一提，书中魔术师们是存在着各类宗派的设定而这是镰池你自己独创的吗？
镰池：大体上是我独创的吧。虽然也有以实际存在的组织为基础的部分，但内部的东西却完全不同。
灰村：对此，难道没有人发来抱怨吗（笑）？
（说起来，魔禁这个世界就是魔法科学混在一起的世界，不是很懂那些要强行这个世界遵循咱们这个世界的所有规则的人到底是在想什么）

对镰池和马的10个问题 其二
Q6：科学侧与魔术侧，哪一边更好写呢？
A：科学侧。但这只是因为最开始的时候就在已经有了魔术侧这个大基盘的基础上，并以『以此相对』的形式进行描写的结果。大概就是科学侧突然冲入了已经整理好的的魔术侧所形成的道路中这样的感觉吧。
Q7：可以跟我说一下在两本不同杂志上连载的漫画各自的魅力与特点吗？
A：A：说道「Gangan（GANGAN ONLINE，日本的一个免费在线漫画小说网站）」版本，在那时的那些角色是以如何的方式行动，我在当时怀揣着这种疑问，是一部可以用漫画的形式表现从角色无意之举到角色心情的作品。而『电击大王』版，是以美琴作为（但并不是主角）主人公的故事。虽在本篇故事描写的是『无力的上条当麻挣扎物语』，但电击大王版却是『强力的美琴挣扎物语』，所以就算故事发生的背景是同一个世界观但在宣泄的种类上却是完全不同的故事。像『原来也有这种趣味啊！』这种感觉得新发现，对我来说才是最大的魅力。
Q8：在『魔法禁书目录』中，想与其「恋人」「结婚对象」「朋友」「不想与之交往」的角色都是？
A：恋人是茵蒂克丝。结婚对象是奥索拉。朋友是御坂美琴。不想与之交往的是欧丽安娜。（Lolicon）
Q9：请谈论一下将来想要做的事情（工作或私事都可以）。
A：虽然现在都是写着一些年龄十几岁的主人公，但如果有机会的话我更想尝试一样以年龄更大的主人公为主角的故事。
Q10：能透露一下『魔法禁书目录』今后的展开吗？
A：世界观也快到建筑完成的阶段了，下一阶段式打算将作品中的世界进行一次巨大的『变动』。
（大姐姐很有魅力啊，我TM社保，Q9我觉得和马这只是你想写的借口吧）


已经出现的角色·新装扮 ※露琪亚与安洁莉娜
为了不让自己和雅妮丝站在一起的时候太过显眼。
我算是尽量压抑了一下华丽的感觉。
安洁莉娜腰间的腰间，是为了固定住硬币袋而存在的。
雅妮丝·桑提斯
罗马正教『雅妮丝部队』的修女们。从左至右分别是露琪亚、安洁莉娜、雅妮丝（部队长）。除了他们几个，还有阿嘉妲·卡特莉娜等250多人的成员存在。假如要把她们全部都安排在本篇故事中登场的话，会如何处理她们之间的形象差距也许就是要考验插画家的技术了哦！？



镰池：没有那种事情啦。
灰村：也许是因为日本是一个可以接受正面形象的虚构因素的地方吧。
——请从从插画的角度，来谈论一下“科学”与“魔术”吧。
灰村：首先关于上条势力那边我就没有感觉到有什么值得烦恼的地方。冬川先生虽然也跟我说过（具体请参考「镰池X冬川谈话」），基本上要制作出一个奇特的结构的关键点是要看设计者自身的常识是有多背离常识对吧。我是打算尽量将其描绘为普通的学生、学校的形象所以在科学侧这方面而言我是完全没有迷惑可言的。但是，不过关于魔术侧这方面果然在多数的情况下还是需要查阅压倒性一般的资料与构成所以会略微吃力一些也说不定啊啊。
镰池：虽然特定的道具已经事前做成了资料，但有关角色方面的资料几乎都没有做出来……。
灰村：魔术侧令人棘手的是，果然需要单纯再现其机关结构的数目上也与科学侧有着不一样的数量差距，比如制约，是要从作为角色设定提示的阶段开始就要决定下来的必须项目不是吗？而制约这方面明显是魔术侧的难度更高。如果难度过高，在描绘角色的时候就会出现非常难下笔的情况。具体例子就是罗马正教的修女们，特别是『雅妮丝部队』她们。因为，在我的设定里他们都是一样的（笑）。
镰池：因为她们的心理年龄都是一样啦（笑）。而且制服也统一规定了。
灰村：就是说啊。罗马正教的修女们真的是很难画啊。在最初我就是一副「该怎么办才好啊」的状态啊。而且还不能丢掉就算设定了可卸式的设计也勉强算是「修女吧」这样的要素。
镰池：关于年龄变动那里是如何处理的啊呢？比如说大人的方面比较难画而孩童就比较好下笔之类的。
灰村：没有这样的事啊。果然还是刚才所提到的那个请保量的问题。角色存在，但从角色中派生出来的东西越多这之间的平衡就越弱，也有就因为这个关系而变得难画的情况。，不过魔术侧的茵蒂克丝对我来说可算是以独一无二的感觉而一笔画出的角色。我对茵蒂克丝是不存在迷茫的。

话说回来，据说就是因为这个原因而导致画出了一千多张的角色原稿。
镰池：如果要算上还没有提出的原稿的话会变成更为吓人的数量哦（笑）。
三木：要说魔禁的登场人物多到什么地步。仅仅是角色的介绍部分就占了这本书结构分配（页数构成）的大半位置。
镰池：差不多就是那样的感觉啦（笑）。
角色的基础在与
——接下来，我们打算把关注点放在角色那边。可以谈论一下关于角色们的诞生秘密吗？
镰池：在我最初思考①卷剧情的时候，最先想到的角色就是茵蒂克丝啦。然后，在以茵蒂克丝为基准的要求上思考到底什么类型的主人公才能拯救我们的茵蒂克丝，果然还是觉得比起深思熟虑的角色还是往前直冲的家伙更能解决危机。
灰村：那么，不如说上条当麻是诞生于茵蒂克丝的对比面？
镰池：是这样没错。
灰村：在上条当麻诞生的时候，也设定好了他是住在学园都市的科学侧少年……这些设定吗？
镰池：在最开始的构思阶段中学园都市这个设定本身就有些不太完善，而茵蒂克丝是魔术侧的角色，若是要让主人公看到茵蒂克丝时有一副不可思议的神情……这样的话果然比起把主人公设定为同样隶属于茵蒂克丝的魔术侧还不如设定为科学侧更好。
灰村：虽然上条当麻是个十分直接热情的角色，在描写他的时候有故意去塑造其形象吗？比如说无法和一个女人黏在一起之类的（笑）。
镰池：嗯~（笑），说不准啊。果然还是就算因为考虑太多而烦恼，也要坚持勇往直前的这一点吧。如果读了本篇故事就会发现，上条是一个是会对他人事情感到而困惑的人。但是，最重要的地方还是就算困惑也不会止步于原地继续前进这一点。
（丧心病狂，丧心病狂，光是角色介绍就是一大堆，果然能跟得上和马这种人的小说的插画师又岂是一般人，肯定是普通插画师）

对灰村清孝的10个问题 其二
Q6：最辛苦的地方是？
A：如果是说时间上的问题的话我平常都是忙得不可开交（真是悲惨的话题）所以习惯了——如果是指单纯的创作问题，果然还是在没有明确方向和专业知识的情况下负责的第①卷最辛苦了。
Q7：科学侧与魔术侧，哪一边更好画呢？
A：硬要说的话魔术侧的方面更好画。因为『魔法禁书目录』基本上是以上条当麻视点展开的故事，或许是因为以魔术侧都是「一群上条当麻常识之外的存在」这样的想法去画他们，所以就自然而然的画好了这种的感觉吧……。
Q8：在『魔法禁书目录』中，想与其「恋人」「结婚对象」「朋友」「不想与之交往」的角色都是？
A：按照顺序分别是姬神（恋人）、奥索拉（结婚对象）、御坂美琴（朋友）、劳拉（不想与之交往）。魔术侧的角色给我一种虽然很注重义气但却十分难以相处的感觉。而在其中劳拉绝对是最腹黑的不会错（笑）。
Q9：请谈论一下将来想要做的事情（工作或私事都可以）。
A：暂时来说还是有比较大的目标，但是请允许我在这里保密。
Q10：能透露一下『魔法禁书目录』今后值得期待的剧情吗？
A：例如上条当麻的右手究竟是何物，一方通行将会何去何从，以及科学与宗教之间的对立又会发生如何的变化之类众多的剧情点，比起像这些剧情上的关系和整合性，不如在保持作品中「深度」的情况下能让剧情能走多远就走多远，这样比起前者要好上很多。



灰村：虽然尚未完全但却绝不会放弃的这种感觉对吧。上条会随着剧情的进展而逐渐成长起来。而在这点上，上条是很接近少年漫画的主人公。
镰池：还有，上条也是一个在轻松的一面与认真的一面之间有张有弛的角色，我觉得如果要是用插画这种方式来表现的话应该是很费劲吧。
灰村：在我绘制角色的时候，不仅限于上条一人，正可谓是读完文章之后要将其剧情的原本状态如何创造出来的想法留在心中。
镰池：也就是说……？
灰村：作为读者来看剧情的时候，经常要考虑在这个场景中这个角色会露出什么样的表情，尽量不让其表情的构思出现模板化的情况。大概是从第②卷开始，我开始具体意识到此事，大概到了第④卷的时候我就已经能一目理解出角色的表情状态了。与其说是配合当时的场景来将画绘制成最合适的状态，不如说是使用那时所有的「读者的感想」所反映出的形态，来将画绘制完成。
镰池：虽然这个答案是答非所问，就比如说就像是⑥卷中的爱丽丝之类？给人一种与其他卷的扉页插画完全不是一个作品的感觉。我觉得是个很厉害的场景插画。
灰村：啊—，是啊。
镰池：虽然会有些透露剧情，在⑥卷中会出现风斩大吃一惊的场景，我好歹是一张一张把插画的部分过了一下，发现各个场景之间可谓说是发生了巨大的变化。说真的，简直就是超出我要求以上的作品。
——②卷与④卷，以及⑥卷之后，黑白插画必定会是双页幅对吧。
灰村：这正是因为我是用画漫画的感觉去画的插画，就是这样的感觉了。果然以文库本的尺寸（A6纸）来说，虽然这样说有点过分但对我来说面积真的是太狭窄了啊，如果要重现漫画世界的感觉则必须要这样做了。当插画变成双页展开的时候，也就能画上更多的角色，反过来说也可以将少数事物放大描绘，也可以使用印象感觉来制作场景，尽是些好事呢。
镰池：原来是这样啊。
灰村：不过要是放入太多插画就会妨害剧情的流动，所以我只会考虑在最具有印象的场景之上使用一张。虽然我在④卷中使用了两张。关于插画吸引人的方式我选择了严肃的一方。不过在那时候（看到双页插画）我还没有选好要画的对象。
——系列内也算是屈指可数的人气角色，请告诉我们关于御坂美琴的两三事。
灰村：唉—，那美琴在以后会回报我吗吗？
镰池：（笑）。说的也是啊……实际上，我觉得美琴比起茵蒂克丝，可算是十分受人瞩目了。
灰村：哦哦—，也就是说可以期待一下喽。
镰池：我也打算让美琴「电击大王」那边作为主人公努力奋斗。
——如何评价一方通行呢？
（你们够了，小茵这么萌你们还黑存在感。说起来你们还记得姬神吗）

谈论『魔法禁书目录』漫画版
镰池和马（原作者）X近木野中哉（漫画家）
决胜点在于小说中的战斗场景
——关于漫画『魔法禁书目录』，话说回来这份策划最初的契机是因何而起呢？
漫画担当编辑·下村（以下简称，下村）：这个啊，契机是源自于Media Works的三木先生所提起的话题。然后我就拜读了一下这本小说觉得很有意思，务必请让我们「GanGan」来进行漫画化吧，便一直连载到现在。
三木：在我将资料拿过去的时候，就没想过「这是为什么？」吗（笑）？
下村：那个，在「GanGan」这里经常也会处理各种接近这种类型的事务，所以并没有觉得很奇怪啦。所以，只是单纯的好奇这是一部什么样的作品呢？便怀揣着这样的疑问拜读了一下原作，但立刻就发觉这部作品在积极意义上背叛了我心中的想象，「这可是部大热门作品啊！这可必须要做啊！」由此便做出了请务必让我们进行漫画化的回馈。
三木：如果不热门就没有成功的可能性吗？
下村：不是，那个……到也就是那么回事了（笑）。
镰池：能让人感觉热门真是太好了（笑）。担当编辑曾对说「茵蒂克丝的作风（与GanGan）十分相似，所以能让我把（企划）拿过去吗？」，我当时还在担心到底会变成什么样子呢……。
——再决定施行这份企划之后，近木野先生便被选为了作画家。
镰池：首先会把小说原作送到您那里去吗？
近木野：没错，是这样。
镰池：那么，有没有想到自己会被选中……？
近木野：没有，完全没想到啊（笑）。这可真的在我的意料之外了。包含投稿作品在内，我几乎没有绘制过像上条当麻这样率直的主人公，所以这回的工作的确是让我学习到了许多新的东西。
镰池：小说作为资料送过去后，在读完小说后近木野先生有什么读后感吗？
近木野：下村先生那边跟我说是一部一半日常一半战斗的在作品，我听说是属于这样的一部作品，当然日常的那部分我也觉得不错，但这部作品给我带来的感觉「这果然是一部以战斗作为主旨的作品！」，所以还请务必让我尝试一下。
镰池：实在是谢谢您了。您是喜欢战斗场景吗？
（胡说，这明明是一部说明文）



近木野：是啊，既喜欢看又喜欢画。虽然（在绘制上）有些心有余而力不足的情况。
镰池：可是在史提尔篇中绘制的战斗给人一种很厉害的紧迫感啊。
近木野：抱歉啊，那时候角色的面容崩坏得太多了。
镰池：倒不如说那样更适合啦（笑）。
近木野：但是在再登场的时候，我是打算处理成像是摆脱恶鬼附身一样的画风。
与众不同的战斗表现法
——『魔法禁书目录』，是一部由日常与战斗，科学与魔法等因素各自掺半所构成的作品。在听闻这个世界观的时候，近木野先生是打算用什么风格来将其作为漫画表示？
近木野：科学那部分对我来说有些棘手啊，比如有一部分高科技机械那里就真的没有到尽善尽美。但是，这在某种意义上也算是趣点了，在以后我一定会尽力改正这个问题的。
镰池：冬川先生也这样说了（※请参考「镰池X冬川访谈」），果然不好画的部分还是科学侧对吧？
近木野：是啊。
镰池：画起来很简单的是战斗场景？
近木野：没错。以及还有，有关魔术部分的内容，我在读小说之前就已经有了一些构思。比如说十字教那里。虽然过程很不容易，不过也是蛮快乐的。
镰池：话说回来，漫画将小说中的噱头部分也在好的意味上做了改编，这样做能受欢迎真是太好了。我在写小说的时候经常会发生暴走，所以在页数问题上多少会出现超过预期的成果。虽然我认为这些内容中都包含着重点，但是无用的部分也总是会随之而来。而近木野先生也将那些无用的部分做了再整理。
近木野：不敢当。正是因为镰池先生独有的节奏，才会形成这些角色所有的骨干。在我进行再整理的时候，就会想这样会不会与角色的原本形象不符啊？我经常会有这样的烦恼。还有就是连载的页数已经是既定事项，所以这部分也有着很大的限制……。
镰池：果然小说情报量的着重点文字数量繁多，在我听闻要和GanGan合作的时候，总之需要说明的地方很多而我反复强调这点就是最重要的地方。
（重点就是，和马你的问题永远就是写的太多不好处理吧）

近木野中哉说可称为漫画「主旨」的战斗场景。「魔术师」「卢恩魔术」「幻想杀手」等一边为其详细说明一边在保证气势不减的情况下，构思出了一场完美的视觉盛宴。

史提尔初次登场的场景。原作中也曾出现的「嗯？我们是『魔术师』啊」这句台词于漫画中完美还原。以这次遭遇为契机上条被卷入了围绕着茵蒂克丝而发生的战斗之中。而可以说是作为魔术世界象征的史提尔的面容可以说是被处理的十分恐怖了。

原作开头中出现的被不良追逐的场景。上条与不良之间颇具喜剧情节的气氛显而易见的被绘制了出来。借以上条在学园都市内四处逃窜为契机，将『魔法禁书目录』的世界观与面貌以图片的形式展现给大家。

对近木野中哉的10个问题 其一
Q1：可以用自己的观点来介绍一下漫画『魔法禁书目录』 吗？
A：虽然不能完全表达出来，但这部作品给我一种表面上是进三步退两步但其实是从正中间正面突破的感觉。
Q2：请谈论一下绘制角色的方法
A：在获得许可之后，参考灰村先生的插画作为基础形象。
Q3：您喜欢角色、画起来很轻松的角色、画起来很困难的角色都分别是哪些角色呢？
A：喜欢的角色→姬神秋沙。因为姬神并没有在漫画版出场存在感很低所以我很喜欢。画起来很轻松的角色→虽然我觉得全部都很难画，但硬要说的话就是小萌老师了吧。画起来很困难的角色→茵蒂克丝。败因或许可能是因为是我在绘制上灌注了太多热情吧……。
Q4：请告诉我们原作『魔法禁书目录』的魅力与特征。
A：在正面意义上我可说是期待落空了啊……书中内容与我最初看到作品标题的时任意想象的内容完全不同，这部作品以绝无仅有的世界观与少年漫画特有的热血剧情所构建成的崭新体系简直让我大吃一惊。
Q5：在小说『魔法禁书目录』之中，您最喜欢的场景是？
A：只要是一方通行和最终之作互动的场景不管哪个我都喜欢。


近木野：的确是这样，从文字上去理解含义是会存在界限的。
镰池：以文字的篇幅来说肯定是有所限制的，能准确的将重要之处提取并表现出来，像这种的说明事项也需要也需要十分多的门窍来处理。
近木野：怎么说好呢~看来我还是没能完全理解到真髓啊。
果然少年漫画就是要Happy End啊！
——近木野先生，在您以灰村先生的角色插画为基准设计人设的时候，有没有什么感觉？
近木野：说的是啊，灰村先生有一些超色气的插图，我也非常喜欢，所以我就在想要是我也能模仿着画出这样的画就好了之类的……嘛灰村先生那里也有些是我做不到的事情。
镰池：而且也有画风不同的问题。
近木野：没错。我经常会被灰村指正一些问题，比如说我笔下的茵蒂克丝总是太高，下村那边就是「再圆润一点」，「再萝莉一点」之类的评价而且到现在还是会跟我们说哦。
镰池：原来如此（笑）。
下村：这简直就是公开处刑啊（笑）。
近木野：这件事可以说是现在我最关心的事情了。
镰池：就我个人而言也觉得上条十分符合心中的形象了。
近木野：啊，是吗？谢谢您。上条这个角色也十分符合我想画的主人公形象。有着热情，以及给人一种可以跨越烦恼之墙的感觉。这些特点就通过图像直接表达出来。所以在上条这里我并没有因为设计形象的问题而苦恼。
镰池：距今为止，听闻您还从没有绘制过类似上条这一类的角色，关于这一点没有给您带来不便吗？
近木野：应该是说想画而画不成啊（笑）。总想着终有一日会有机会绘制便连理想形象都构思好了。而在这次就打算用这个构思试一下。
镰池：原来如此。
近木野：对镰池先生来说，漫画版的角色形象给您带来类似意外感的感觉了吗？
镰池：该说意外吗，虽然在角色形象来说有些微妙的感觉，但Innocentius真的给我一种好酷的感觉（笑）。



近木野：角色形象的确有些微妙啊（笑）。
镰池：话说回来小萌老师比起原作形象要更小啊。那也是灰村的指示吗？
近木野：不是，关于这点我完全没有收到指示。我想将其变得比茵蒂克丝的形象更圆润点，便怀着这种感觉画成了那副样子……就是这样了。
镰池：有没有画起来和看起来结果印象完全变样的角色？
近木野：果然还是茵蒂克丝吧。第①卷还好，但是在后面的卷数中，总是会强调茵蒂克丝那种很像小动物一般的形象，真的就是给我一种非常深刻的即是吉祥物又是食欲魔神的印象（笑）。
镰池：食欲魔神（笑）。
近木野：在我将第①卷变成漫画的时候，算是刻画出了十分深刻的气氛。而且这种印象也在后期的轻松氛围内残留了下来，我重新认识到了这点。
镰池：我觉得在设定这方面应该是比较沉重的部分吧。
近木野：比如美琴就有着十分沉重的个人故事。
镰池：比如说『妹妹们』 对吧。
近木野：但是，普通的作品来说来说一般都不会感受像魔禁这般的剧情发展，又比如说读后感十分爽朗，亦或是这个角色本身所造成的结果，这种魅力真的是『魔禁』的魅力所在啊。这些特点对镰池先生来说，是有意而为吗？
镰池：我认为就算是在剧情中途出现比较黑暗的剧情，但是将这些剧情发展到最后就会变成系列全体中的特色在读完剧情后，如果读者会有一种这真是个明朗、有趣的故事的感觉我就会很幸福啦。
近木野：果然说到少年漫画就是Happy End啦！
镰池：就是说啊（笑）。
近木野：没错，说到少年漫画，我最喜欢的角色就是一方通行了。他与上条当麻是正好相反的存在，就像是宿命之敌一样的角色。但是从现状上来说想要把他们放在一起真的是十分困难的事情啊。在现阶段只是有身影出场的程度。
镰池：在漫画第一话的超能力者介绍那里不是出场了吗。
近木野：只有身影一闪而过啦。
镰池：话说回来，雅妮丝和米夏也出场了啊。

要格外主义身高的茵蒂克丝。这份注意与方法终于反映到了画面的角色上。
明天开始就可以享乐了，因为暑假开始了。 1年7组班主任 月咏小萌
比原作更幼小的小萌老师。在取得「当然是越小越好了！」这样的一致好评意见形成的小萌老师，对我创作团队来说小萌老师也是大家的偶像。

美琴：你当我是什么人？我可是学园都市内也仅有七人的“超能力者”哦。
以黑影登场的一方通行。在漫画版的世界里，他说不定也终会与上条当麻发生交汇也说不定啊。
画的超帅的Innocentius。因为在原作中只有灰村清孝画的草图版存在（小说内的插图并没有描绘Innocentius），所以在漫画版中登场的时候拥有强烈的冲击感。
（这个漫画框里的一些框里的名词看不清）
这里则是以黑影登场的雅妮丝、米夏、奥雷欧斯。这对原作读者来说可说是可以发出会心一笑的画面了。顺便一提画面前面的十字架，是灰村清孝先生的设计作品。

近木野：虽然这是不知缘故之人看了也不会突兀的场景。但我是将其设置成如果是知情人看过之后会发出会心一笑的那种场景。
镰池：的确可以让人会心一笑啊。
近木野：啊，还有……，关于漫画版，上条这个角色是否被绘制得拥有上条的特征呢？
镰池：这个问题啊。我觉得算是很符合了。因为上条这个角色在演绎日常与严肃剧情的时候会有十分巨大的落差。而这个特点在漫画里我记得应该是跟角色融合在一起了。
近木野：上条这个角色呢，我是打算将其现在刻画的形象变得还要再毒舌一点，但同时保持住也是一个好老人，希望在今后打算把上条塑造出这样的一个形象。这也算是课题之一了，没错。
闲话休题
镰池：话说这里写着你在休息的时候经常会外出。
近木野：没错，果然不运动的话就很糟糕了……我的血糖值可是到了必须要担心的地步了啊（笑）。
镰池：血糖值（笑）。
近木野：镰池先生在假日会做些什么？
镰池：总之就是写原稿找资料这种感觉吧。
三木：镰池先生就算不是因为工作需求，也会写的飞快。
下村：令人羡慕啊。
近木野：是真得是十分快啊。
三木：倒不如说是编辑这边，配合不上他的送原稿时间了（笑）。
下村：厉害啊（笑）。
近木野：包括那只手的神速之技，以及对待创作的热情真的是十分想要占为己有啊。感觉产量都已经是超越人类级别的质量与数量了。
镰池：总之我现在写的系列不是只出了第一本吗？就好像是自然而言的爽快写下去后，写作的速度，构思的速度是不同寻常的，总觉得在我感觉到手在动的时候就已经在写下一个剧情了，告诉我好像继续写下去啊这样。
近木野：你这……可真是厉害了啊（笑）。虽然你是轻描淡写说出来的。
镰池：不过如果是同时进行多数作品的写作的话大概就无法使用出这种技能了吧。也就只有在一直持续创作一部作品的时候才会是用出来的绝技哦。
（超越人类极限的存在，踏入神之领域的写作速度）

对近木野中哉的10个问题 其二
Q6：在漫画绘制过程中，最心血来潮的场景是在哪里？
A：直到史提尔一战的最后关头。我才首次将其作为到“敌役”来刻画，那里让我很快乐啊
Q7：请谈论一下有关在「电击大王」上连载的漫画『魔法禁书目录』的感想吧
A：漫画中的女孩子都很可爱所以给了我很大的灵感。
Q8：对负责小说创作的原作家，有没有什么感想想要传达？
A：对（漫画版）在很多地方没能重现原韵而感到十分抱歉…。
Q9：如何度过假日：
A：总之外出就对了！
Q10：能透露一下漫画版『魔法禁书目录』今后的剧情展开吗？
A：觉得吧出现在①卷以后的插话联系进来也不错。




近木野：怎么说好呢……这个呢……话说镰池先生你是个超能力者对吧？
一起：（笑）。
以三位一体的形式来表现的『魔法禁书目录』
——请大家谈论一下有关于今后的剧情展开。
下村：那这里就由我来……。为了能让原作粉丝也可以接受所以我们首先打算先将第①卷的内容完整的改编出来。每一次都是，虽然马上要发生的战斗很激烈但却总看不到未来的发展，但我们正在全力发展剧情所以请务必期待下一回的剧情。就是这样的感觉对吧近木野先生。
近木野：没错，真是抱歉啊（笑）。
镰池：在这个问题的方面我也有向下村先生表示过歉意，但当我以第三者的角度听到此事的时候就觉得我真的有做的那么过分吗（笑）？
近木野：的确有股……可怕的感觉啊（笑）。不过平常来说都是灰村先生一副安稳的样子啦（笑）。
下村：才没有啦（笑）。那么，下面就由镰池先生来回答问题吧。
镰池：以我自己的角度来说，神裂一战当然也是十分重要的，但在这之后说明较多的部分却总是无法缩减下来。在我重新检阅一遍后发现，神裂和史提尔造访学园都市的剧情多少有些电视剧的感觉，但基本上只需要用三章的内容就可以完整说明了。
近木野：如果能给我意见的话就帮了大忙啊。
镰池：我会考虑一下的（笑）。
近木野：也是与这件事有关的话题，关于史提尔、神裂以及茵蒂克丝他们之间过去的故事还没有构思出来吗？
镰池：他们过去的事迹总之我还没有打算揭露出来。
近木野：为什么啊？我认为要是能把这些剧情使用漫画的手法表达出来的话一定会是十分叫座的。但如果擅自画出镰池先生还没有创作出来的部分就略显失礼了，如果构思出来的话请务必跟我讨论一下以便让漫画版变得更加完美。
镰池：虽然在「电击大王」那边也有漫画版在连载，但那边也画出了我没在故事本篇中创作的剧情，我觉得我们之间就应该以这样的感觉来互相取长补短。
近木野：话说「电击大王」版本的美琴好可爱啊~。以及上条总是不经意之间出场这一点，真的是给人一种剧情魅力倍增的感觉啊。
三木：实际上编辑部这边也经过协商，让对面使用了近木野先生掌控不好的角色。
近木野：怪不得，我总觉得有看上去一股既视感。
三木：同一剧情的场景果然还是要配合上去，才行。陆陆续续在绘制上逐渐形成了共同平行的感觉，而那就是以上条侧的视点，以及美琴视角两方面同时发展剧情的感觉。顺便一提，这些不好掌控的角色都是因为灰村先生的主意才会毫无违和的出现在魔禁SS的原作之中。
近木野：这么回事啊（笑）。真的是给人一种不努力不行的感觉。我这边正在着实进行工作，还请镰池先生以后请多关照。
镰池：我才是邀请您多关照才对。
近木野中哉 资料档案
现住冈山。在社会底层以画家作为工作维持生计的时候被魔禁漫画化计划捡起来了。

冬川：话说回来在那时，我听说还有其他几个候补人，所以完全没想到自己会被选中，嘛，在当时我并没有感受到有类似这种（竞争）的氛围。随后经过时间的推移逐渐面见了镰池先生和三木先生……。
镰池：充满了现实感对吧（笑）。
冬川：就是说啊。策划开始了之后。逐渐就发觉自己已经变成这个策划组的一份子……。
镰池：冬川先生不如说是中心人物才对啊（笑）。就像是台风的台风眼一样。（笑）。
冬川：差不多就是这样的情况啦。
镰池：连载开始后，周围有什么反应吗？
冬川：就是这点！在大约一周前，这件事被双亲知道了（笑）。
镰池：能感觉出一种略带绝望的微妙感觉啊（笑）。
冬川：当然，能让我创作出作品这件事情还是要十分感激的。双亲怎么说好呢，总会给人一种心里发痒的感觉不是吗。双亲突然之间买回了大量的「电击大王」背着我偷偷看，我只能全部没收告诉他们「别看啊」之类的（笑）。
镰池：是怎样露馅的啊。
冬川：好像是家弟调查得知的。不知不觉间就露馅了。
镰池：这就是最近的反应了吗（笑）。
冬川：还有就是我的朋友也看了我们的漫画，之类的事情吧……。
目标就是作为外传独有的「简单易懂」
冬川：话说回来镰池先生，总是在没有提任何要求的时候就把原稿交上去对吧。
镰池：没错。
冬川：但是，但这样如果出现了要更改的地方就无法涉及考虑到了……。在剧情处理上也会增加回数不是吗……。
镰池：果然那个，送过去的并不是小说而是只有剧情大纲的部分不是吗？在大纲变为漫画成品而拿过来的时候会追加很多大纲中没有写到的场景我就会「啊，原来是用这种风格去创作啊」这样想着偷笑。
（这家子好萌啊233333333，买来偷偷看，然后被儿子没收了）

美琴、白井、初春的角色草稿图。在这个阶段中，我对于自己（担当漫画作画）被选中的事情仍像是白日做梦一样的感觉。但是，在当时便已经有了可以画好数种角色表情图程度的作品了解度。「回过神来便就变成这样了」冬川基本人说道。

绘制科学侧的测试，但结果并没能出场的茵蒂克丝的草稿图。而且也完全不会在今后作品中登场的幻之一张。


对冬川基的10个问题 其二
Q6：在绘制学园都市（将超能力开发作为课程的城市）的时候，有什么特殊在意的部分吗？
A：我很好奇会不会有学生因为能力等级低下而感到压力山大和劣等感，之类的。
Q7：『魔法禁书目录』的魅力在于？
A：虽然我只能评价到目前为止的剧情，不过在我看来应该就是将充满超先进科技的科学侧与充满超自然感的魔术侧这两个完全相反的世界观完美融合在一起的舞台上，以可爱的女孩子们为代表的角色们所编制出的生活电视剧吧。
Q8：在『魔法禁书目录』中，想与其「恋人」「结婚对象」「朋友」「不想与之交往」的角色都是？
A：「恋人」是吹寄制理。「结婚对象」是奥索拉。「朋友」是御坂美琴。「不想与之交往」是丽多薇雅（丽多薇雅的粉丝真是抱歉了）。
Q9：请谈论一下将来想要做的事情（工作或私事都可以）。
A：我至今为止并没有太考虑未来的事情，回过神来就发现自己已经开始负责这种工作了所以最近这段时间什么都不考虑的生活下去也不错，我是这样想的。
Q10：能透露一下『超电磁炮』今后的展开，以及吸引人·引人期待的分布吗？
A：黑子还会有活跃机会吗？这之类的吧。


冬川：真是感谢您能这样评价。
镰池：不如说这就是让人感觉眼前一亮的误算啊。
冬川：就和刚才所说的一样，没看过『魔法禁书目录』的读者在看到漫画的时候，如何让作为本篇外传的漫画版如何更好的简单易懂是我在创作时的思考之重，所以如果在剧情中出现令人难解的部分，我就会加入一些其他要素将其变得简单易懂。第三话中那那个上条的台词就是最好的例子。
镰池：的确是这样，在剧情中是没有那句台词的。
冬川：第三话中，我在原作第①卷中上条与美琴的场景添加了一些细微的插曲。如果按照原剧情大纲的进度上条是要在第四话开场第一次登场，但是如果在这之前就插入了有关于介绍上条的剧情，那些还没有看过原作的作者也有理解并期望「上条当麻」的出场。
镰池：漫画式的演出我自然是理解的，对我自己来说也是十分欢迎这种方式的。
冬川：美琴与上条之间的关系，如果仅凭第四话中出场的服装店场景是很难一口气说明清楚的……。
镰池：的确那个服装店的剧情，从剧情大纲演变为漫画的时候直接将信息量翻了三部啊。
冬川：从大纲到初起草稿图的阶段，我从萩野先生和三木先生那里得到了意见，虽然最终决定是由我来判定，但整个过程却充满了团队合作的气氛。当然中心还是以原案为基本来创作的。
三木：作为原作创作团队的一员，我在草稿阶段的时候给冬川先生提了很多意见，但是在完成的时候却发现全部都没采用（笑）。那次不采用，其实感觉还蛮让人舒畅的。给我一种一定要在为了下次能采用我提出的意见，而想出更好的意见！这种感觉（笑）。
萩野：这就是三木先生的抖M精神了！
冬川：在分镜分配上也有想要加进去但却很难契合起来的时候啊。
镰池：（说给读者）我认为不明意义的目的与意图所驱使的多此一举对作品来说是最不好的部分，所以驳回意见也没有是没问题，我是这样认为的。

一切都是为了追求真实感
（文中的服装店指的是贩卖现代西方服饰的店家）
——虽然事出突然，在进行广播剧收录时冬川想了一个非常有趣的插曲。舞台在代官山，就在收录结束大家都打算回去的时候，只有冬川先生一个人，一直在盯着服装店的展示柜。那到底是是怎么一回事啊（笑）？
冬川：稍微想把服装店内的装修拍下来（笑）。
镰池：那是女士服饰店对吧？啊，一定是用于资料参考吧！
冬川：没错，是用于参考……。
镰池：这可真是辛苦啊。
冬川：前些日子我也在公寓里拍摄照片。结果也演变成了非常诡异的气氛。然后也有曾为第四话的画面而去游戏中心拍摄素材的时候惹怒了店员被狠狠教训了一顿的经历……。
镰池：而漫画成品就是这些非比寻常的努力所带来的馈赠品啊。
冬川：说起舞台设定方面的资料，学园都市所独有的未来科技感我还是没有完全表现出来啊。虽然也有我本身想象力匮乏的责任，但作为科学侧象征的风力发电风扇和圆柱形警备机械人因为很难画所以总是很少在漫画中出场，不过从今以后还是会增加他们的出场机会的。还有，音乐播放器和手机的方面也比较难画啊（总的来说，技术不行啊）。
镰池：因为高科技机械的样貌更新换代的太快了啊。
冬川：因为如果音乐播放器和手机的形象变化到连读者都认不出来的程度，这样子的话画面就会给人一种不明所以的感觉了。
镰池：那冬川先生会经常去家电店拍摄最新的机型来作为参考喽……（笑）。
冬川：我自己的手机已经是十多年前的机型了，所以真的那么做也不错啊（笑）。
『超电磁炮』的责任编辑正在暴走中！
——请谈论一下关在『超电磁炮』登场中的角色。
冬川：登场人物其实还很少，所以这个问题真的比较难回答。
镰池：在我读过漫画后觉得，冬川先生的角色设定，给人一种表情丰富的感觉。我觉得这一点真是令人钦佩的地方啊。这果然也是故意为之？

御坂：我说，这个好可...
佐天：哈哈哈，快看啊初春，这个睡衣！现在已经没人穿这样小孩子气的睡衣了吧。不过我在小学的时候也穿过这种睡衣啦。
初春：第七学区服装店 『SeventhMist』吗？幸运啊！我现在就在那里啊！！你说什么？初他……！！御坂同学！
女性向的时尚时装店里拼命购物的这个场景。在学园都市的服装店里，初春与佐天、美琴正在一起享受购物的乐趣。据冬川基所说，他是在十分注意的情况下画出的这些分镜与服饰的装饰方式。

初春：啊，这是现在流行的音乐播放器对吧，下载中心的那个。
佐天：是啊，我现在也经常下载新曲。
佐天：加上PV的话一曲一百日元，和我购买CD的时候相比简直是不可置信的便宜价格啊。
佐天：独立进行创作的创作者们也可以很轻松地进行个人登录并进行配信这一点上不是很棒嘛
佐天：嘛，不过正因如此也存在着烂曲横行的现象。
与学园都市外的世界相比内部的科学进度要先进数年不止。因此，学生随身携带的数码设施也是要作为要走在科技最先端前面的设配而登场。图中的随身音乐播放器，也是加载了通过学园都市内所设置的无线Lan节点来进行音乐下载的系统。




冬川：因为美琴本身就是一个表情丰富的角色，所以就自然演变成了漫画中的那副样子吧。怎么说好呢，也就是说美琴与所谓的「软萌漫画」中的普通女孩子有着完全不同的行动与言行。只要是理解了这种性格再去下笔的话，就会自然而然将其刻画成这样子。
镰池：这在好的角度上来说，这种处理给我一种栩栩如生和崩坏的感觉。其他的主要角色就完全模仿不出美琴的这种表情。
冬川：如果说美琴是主人公的话，就稍微有些太过献媚的感觉了。当然，这也要看今后美琴与上条之间的关系发展。
镰池：嗯~，漫画版的角色还不是很多，所以在话题上有些比较难展开啊。
冬川：现在只有三个人（笑）。而且佐天泪子还是个全新出场的角色也没什么可说的地方。果然对镰池先生来说写起来最容易的角色是白井黑子对吧？
镰池：是的没错。
冬川：果然是因为白井很像男孩子对吧？
镰池：我认为白井黑子这个角色是最容易被男性读者代入的角色了。而且不管从哪个角度来看黑子都是最易行动的角色。
冬川：（广播剧的）声优小姐也是，十分卖劲了啊（笑）。
镰池：那个的确是最棒的部分了（笑）。
冬川：我现在还能鲜明的回忆出当时的场景（笑）。其实我还尚未完全掌握白井这个角色的神髓，在印象模糊的时候，（在广播剧的收录现场中）只要听到了白井的声音，说不定就可以在某种程度上对印象构建富有帮助这样想着听了以后……，就感觉压倒性的印象从其他次元中飞进了我的大脑里（笑），经常会有这种感觉。
镰池：那个声音这真的是给人一种Imprinting（这是一种生物现象，指的是类似鸭子出生后会十分亲近最先看到的会动的物体）的感觉啊。
冬川：作为与这样的白井正相反的存在，初春饰利则是一副「受虐形象」的姿态啊。
镰池：其实初春是不会在本篇中大量出场的角色，而她的这种特色对我自己来说也是一种新鲜的体验。像是美琴和白井这类角色在某种程度上已经有了原作中的沉淀加固部分，所以如果说是崭新魅力的代表人物果然还应该是初春最适合了。
冬川：而且初春还带着口罩（漫画版特定，没记错的话动画版应该没有这个设定）显得很土气啊……（笑）。
镰池：其实在原作中初春和白井之间的大闹场景很多，而在『超电磁炮』中则是白井慢悠悠的拖着初春的场景比较多。
冬川：关于那两个人，并不是单方面的依赖而是互相依赖着对方，我是打算创造出这样的感觉。倒不如说在最开始刻画成白井是攻的关系性，但在这之后我打算将初春刻画成接近原作描述的形象，一直都想尝试一下这种方式的创作啊。比如说，让初春稍微接触到一下美琴之后，觉悟到「啊原来要这样应对白井同学」的这种感觉（笑）。
镰池：的确这样的话剧情会有种很自然的感觉啊。
冬春：在『超电磁炮』版本中，负责性骚扰的人是白井和佐天，被骚扰的一方是美琴和初春到现在为止几乎就是定番了。而从这方面下手如何才能发动下克上，这一点可是这部漫画的大重点啊。

超栩栩如生的实录！？ 直到完成『某科学的超电磁炮』为止
突然登场！？超直白企划！！
「已经为电击大王方面准备了两页篇幅，请写些什么吧」因此我们就从三木一马（原作小说的担当编辑）那边收到了双联页的篇幅。照常理来说当然是用来宣传『某科学的超电磁炮』啦，不过考虑到会买这本的读者都应该已经知道这部作品了，并且这本书的腰封与电击罐头上肯定也登载了相关情报，所以便决定将这两页用在其他的地方了。将『魔禁』进行漫画化，这个想法出现在大霸星祭的剧情之前。同时也是腰封和插画两部分做得太过的第⑧卷在书店里摆列开卖的那个时期。
接受了当时相谈的企划，并不是像现在这样大规模企划，而是在电击hp中进行短期集中连载。在当时我的职务也并不是主要负责的编辑，而是三木一马先生的助手。不过因为涉及到了关联者各位的旧伤所以我就避开详细的描述吧，尽管使用了相当长的时间去准备这个企划，但最终这个企划还是被终止了。但是，却从这段准备期间的闲聊中得知『魔禁』的漫画化的连载企划已经确定进行了。
我在当时提出「想让『魔禁』在电击大王进行连载」的希望。但是，当时的三木一马则打算将负责作品在其他公司进行漫画化，所以尽可能想让『魔禁』在「月刊少年GanGan」上进行连载。不过，持有这样的想法也没关系，将其实现并付诸行动也无所谓。但问题是，为什么要在送往Square Enix的策划书中，加入我的名字啊。也就是说让我去竞争对手那里，某种意义上来说是我去帮助原本不打算让其成功的策划案，当时的心情真的是十分复杂啊。还有，这份策划进行的十分顺利，现在大家都知道『魔禁（漫画）』是在GanGan上进行连载了。
Square Enix采取了这份企划，『魔禁』便决定在GanGan上进行连载。但是，在GanGan上决定进行漫画连载可并不等于不能在电击大王上连载。只要企划不发生冲突的话是有可能共存的。这样想的我所提出反感就是『超电磁炮』了。
将偏离科学侧而描写超能力侧日常的①·②卷时期作为重点。作为可以争夺作品中人气一·二位并因为上条的无视攻击而缺乏交流的人气角色御坂美琴作为主人公，并以她的视角来描写这个都市。


各种方面都做的太过的⑧卷。之所以会变成这样，可能是因为三木一马在当时看了『圣母在上』（动画版）的缘故。
在姐姐大人和“那家伙”交汇的时候，白井黑子的故事则会来开序幕！？

在还没确定在「GanGan」上连载『魔禁』的时候冬川基先生笔下所绘制神裂火织插图。可以从画中的表情绘制中国看出「这家伙完全就是个业余啊！！」。

这既是『超电磁炮』所重视的，平凡日常描写。将角色的性格与人际关系，在一页漫画中自然地表现出来。


将美琴作为主人公，以她的视角来刻画学园都市。既然是在在GanGan上W连载，同时也是为了让其包含对于本篇来说的相反意义，所以便将标题设为与原作标题完全相反的「某科学的超电磁炮」。在我印象中，至今为止的进程还算是比较顺利。剩下的问题有两个。给原作创作组的礼物，以及究竟让谁来画漫画版，这两个问题。
众所周知，御坂美琴很强。不仅仅是战斗力很强，人格魅力也非常强势。因为实在是强大过头，所以像这样已经是完成状态地角色是很难作为故事主人公来进行刻画的。所以在说服了原作组的基础上，以及在就算这是一个非常严重的问题，也打算毫不在乎的气势下，我们在询问了三木一马和镰池先生双方的见解后，尽可能的修改了剧情大纲。能回答我们这种任性的问题真的是十分感激他们两位啊
关于最后的问题「创作者」，要把『魔禁』交给什么样的漫画家去画呢，这可是一个非常令人难以抉择的难题。
「如果不能画出富有激情画面与魄力的场景就不能交与这份重任」
在当时也有着这样的意见
「换衣场景！沐浴场景！充满色气！」
也有持这种意见的人。
「与灰村先生的画风不像可不行！」
我想也应该有很多人会这样想吧。
所以在选择创作者的时候，我制定了两条规定。一条是「在GanGan进行连载·因为魔禁在GanGan的领域中并不会发生竞争」。也就是说，GanGan并不重视华丽的画面与动作场面这两方面。另一条则是「选用可以将平凡日常剧情刻画得十分有魅力的漫画家」。遵循这两条规定，我在自己所认知范围内最擅长绘制日常剧情的漫画家中，选出了冬川基先生。我对他有着十足的信心，所以在提出这个方案的时候便向原作组说过「如果不能由他画的话，这份企划就算是废弃了也无所谓」。就结果来说冬川基被选用，现在正在电击大王中连载『某科学的超电磁炮』漫画。在这份企划中我的选择究竟是不是举足左右，就留给读者们自己去判断吧
（文/萩野谦太郎：自由身漫画编辑。招募工作中）

镰池和马的自我满足专栏
「故事中的实验」其二
这原本是魔禁动画系列中每回不断经过失败然后探索的过程，不过在这之中也有些我比较在意，但却与原作故事之间并无太多关联的『实验』等这类事物借此来介绍给大家。
以及，以下的这些东西说到底也只是类似目标一样的事物，实际上并不是全部的尝试都取得了成功。
11卷——『有关威尼斯的事情』
在读过11卷以后，如果产生了『这回是发生在威尼斯的故事——』这种想法的话那就是我们的计谋完全成功了，类似这种感觉。
其实在这个故事中，主人公一行人根本没有登上威尼斯本岛一次。我们的目标就是『不使用威尼斯作为舞台的情况下是否能做出发生在威尼斯的故事呢』这样的想法。
这个，是我们在深思熟虑后觉得『写成以东京湾做舞台却有种故事发生在威尼斯的感觉』这种事情说不定也能做到啊。在主人公无法飞来飞去的时候或许能利用到这个技巧也说不定，所以在考虑了很多要素后才决定施行。
12卷——『写出一卷只有轻松日常剧的故事』
……如字面意思所说，就如读完12卷的读者们脑中所想的一样，剧情中直到最后才出现了一个巨大的逆转剧情。镰池和马先生真的是很努力了但最后还是决定放弃了。
在以13卷的剧情走向为本的基础上，编辑部在听到想写轻松日常剧的时候，便想『是要在12卷的时候，进行事前铺垫，还是在13卷的开头写出危机的气氛呢』烦恼过后，便决定采用前者的方法来实施了。
12卷——『读者到底会接受恶党到何种程度呢』
魔禁系列的主人公『并不是为了正义而是为了自己而战』的少年，如果一定要评价的话，还是算比较接近良好青年的一边。于是我们便打算测试一下『读者们会接受完全从属于邪恶组织的角色吗？』，便推出了一方通行、木原数多、前方之风、亚雷斯塔等，拥有众多不同特征的恶党角色。
SS——『完全没有指定内容的一册』
SS就是『写出不被魔禁系列全体的主题所束缚的一册』的特殊风格作品。因此，幻想杀手并未出场一次，以及无能力者将超能力揍得遍体鳞伤等，而我觉得SS中则就是充满了这些魔禁系列内的独特理论之外出来的展开。

今天的更新完毕
end

开始今天的更新