中庸之道最初来源于《尚书》,对《中庸》的解释是最早是从东汉的郑玄开始,另一个起到重要影响的人物就是南宋的朱熹。
孔子的思想在孔子之后至少经历了四次篡改,其中第三次篡改就是东汉郑玄等人在给古籍经典做注的时候,比如郑玄注的“庸器”;第四次就是南宋朱熹编纂《四书》时所作的修改和注解,比如将“庸”解释为“常”。
郑玄注:庸,功也。郑司农云:“庸器,有功者铸器铭其功。后《辞海》把“庸器”解释为:古代用以纪功的铜器。
“中庸”一定与“中”和“庸”有着密切的关联,不管是“庸”还是“庸器”,解释均与“中”缺乏令人信服的联系。
按照郑玄的解释,“庸器”应该属于礼器,但是,《周礼》有着明确的记载,“庸器”出现在乐官体系中。在《周礼》中,关于礼器、乐器、日常用器均有明确的记载,分工极为细致严格,不可能把礼器放在乐官的体系中。《周礼》:“设荀簴陈庸器”。荀簴,就是挂编钟、玉磬等用的木架子。用悬挂编钟、玉磬等的架子来陈设庸器,所以庸器是乐器,不是铭功的铜器。
结合《礼记》的记载,“庸器”是指周朝的悬鼓、和钟、玉磬、笙的合称,这是周天子和世受天子待遇的鲁国国君才能拥有和使用的乐器,象征最高权力,引申为最高的、最好的、最重要的境界。
孔子有着非常高的音乐造诣,用乐器来命名他认为是最高的境界。
孔子创造“中庸”一词,思想基础来自于《尚书》:“天秩有礼,自我五礼有庸哉!同、寅、协、恭、和。衷哉!”这句话表达出了孔子中庸思想的主干。庸哉!衷哉!生出了“庸衷”,表示“庸以致衷”,“像演奏庸器那样和谐就达到了衷的境界”,《诗经》中有着倒装句式的表达习惯,也仿照这个习惯称之为“衷庸”了。衷中通假,中庸,揭示出了:“最高境界就是像乐器演奏一样的和谐”。—高行之
孔子的思想在孔子之后至少经历了四次篡改,其中第三次篡改就是东汉郑玄等人在给古籍经典做注的时候,比如郑玄注的“庸器”;第四次就是南宋朱熹编纂《四书》时所作的修改和注解,比如将“庸”解释为“常”。
郑玄注:庸,功也。郑司农云:“庸器,有功者铸器铭其功。后《辞海》把“庸器”解释为:古代用以纪功的铜器。
“中庸”一定与“中”和“庸”有着密切的关联,不管是“庸”还是“庸器”,解释均与“中”缺乏令人信服的联系。
按照郑玄的解释,“庸器”应该属于礼器,但是,《周礼》有着明确的记载,“庸器”出现在乐官体系中。在《周礼》中,关于礼器、乐器、日常用器均有明确的记载,分工极为细致严格,不可能把礼器放在乐官的体系中。《周礼》:“设荀簴陈庸器”。荀簴,就是挂编钟、玉磬等用的木架子。用悬挂编钟、玉磬等的架子来陈设庸器,所以庸器是乐器,不是铭功的铜器。
结合《礼记》的记载,“庸器”是指周朝的悬鼓、和钟、玉磬、笙的合称,这是周天子和世受天子待遇的鲁国国君才能拥有和使用的乐器,象征最高权力,引申为最高的、最好的、最重要的境界。
孔子有着非常高的音乐造诣,用乐器来命名他认为是最高的境界。
孔子创造“中庸”一词,思想基础来自于《尚书》:“天秩有礼,自我五礼有庸哉!同、寅、协、恭、和。衷哉!”这句话表达出了孔子中庸思想的主干。庸哉!衷哉!生出了“庸衷”,表示“庸以致衷”,“像演奏庸器那样和谐就达到了衷的境界”,《诗经》中有着倒装句式的表达习惯,也仿照这个习惯称之为“衷庸”了。衷中通假,中庸,揭示出了:“最高境界就是像乐器演奏一样的和谐”。—高行之