于康熙晚期的七年之中大胆革新
迄今北京故宫所收藏的郎世宁来华后留下的最早作品，是《郊原牧马图》卷。骏马在郊野饮水、吃草、卧憩、奔跑，牧人悠然自得。骏马、牧人、山水、草木以及画的构图、色彩仍保留了浓重的西画格调，反映了郎世宁来华初期作品的艺术特色。
还有一件署雍正元年款的《聚瑞图》轴(现藏台北故宫博物院)，此轴是分歧合颖的谷穗与同心并蒂的莲花插在瓷瓶中的瓶花写生。绢地重彩，色调明暗对比鲜明，但其艺术效果又不同于纯粹的油画写生。
郎世宁在康熙晚期的七年之中，对自己的绘画进行了大胆革新。《聚瑞图》轴就标志着他画风的转折，是他在清内廷最初七年艺术创作所获成效的总和，也是他向前迈进的新起点。
雍正时向内廷画家传授了
油画技巧与焦点透视法
明末清初，西方透视学传入国内。来华的传教士画家采用焦点透视作画，景物深远，立体感强，引起清代朝野的注意。这时淮关监督年希尧得到郎世宁的帮助和指导，编纂并出版了《视学》一书，从而在中国公开介绍了西方透视学的原理与方法。此书始刊于雍正七年(1729年)，再版于雍正十三年(1735年)。郎世宁在传播西方透视学原理方面的功绩不可磨灭。
从雍正元年到雍正十三年，郎世宁在内廷充当了教授、画家和工艺师等几种角色。他向内廷的中国画家传授了油画技巧与焦点透视法，其本人从事山水、花卉、鸟兽等题材画的创作或写生，多用于室内装饰;亦画过肖像画，但不见其作御容肖像画;偶尔还画过金胎掐丝珐琅器物的装饰图案。现存的郎世宁《聚瑞图》《百骏图》《嵩献英芝图》以及果亲王允礼骑马肖像画等都是他的代表作品。从这些作品可以肯定郎世宁的绘画新体已完全形成，并且题材颇为广泛。

郎世宁 郊原牧马图卷
乾隆朝服像

是其新体肖像画代表作
乾隆元年(1736年)是郎世宁来华的第二十一年，年庚四十八岁，自此他开始了从事新体画创作的黄金时代，此后艺术才华得到乾隆皇帝的赏识而得以充分发挥。
乾隆元年，他所作的最重要的一幅画，即与唐岱、沈源合笔所画圆明园图，费时约一年半。
现存美国克利夫兰艺术博物馆的乾隆帝后肖像卷，系由郎世宁所绘，肖像右边有题款。从年款可知这是弘历御极第二年即乾隆元年八月十三日弘历二十五周岁生日时所画，也是弘历登基后第一张肖像画。现存北京故宫博物院的无款乾隆皇帝朝服全身像，与上述乾隆元年帝后肖像手卷上的弘历像完全一致，仅有大小、半身与全身之差。
乾隆元年乾隆及其后妃肖像卷、乾隆朝服像是郎世宁参酌中法的新式肖像画，较欧洲肖像画法有了不少改变，但与中国传统肖像画的绘画技巧又根本不同，应是新体肖像画。显然，乾隆朝服像和乾隆及其后妃肖像卷都是乾隆皇帝满意的肖像画，符合乾隆本人的审美趣味，是郎世宁新体肖像画的代表作。
据上述作品可知，在郎世宁新体绘画发展过程中，雍正元年和乾隆元年是两个关键性的年代。

郎世宁 哨鹿图轴
开辟了塞北题材院画的新道路