第一期，我想谈谈写手的态度。
我之所以用写手这个词，是因为我们多数人并不以写作为主业，我们的创作仅仅基于动漫二次元，是对于已产生的精神文明的二次翻新，说的难听点叫炒冷饭。由于特殊的兴趣导向，我们创作的多数作品走不出这个贴吧的圈子，任何人都不应该有沾沾自喜的心态。很多人为你点赞是出于善意的心理，也有人是恶意地追顶，看到什么都冲上去“顶顶顶”，“666”，所以一定要摆正心态，不以物喜不以己悲。
怀着怎样的心态来写作是作品成功与否的关键。
多数人写文都是为了回复量来的，这并不奇怪，因为我从来没见过哪个作者情愿别人说自己的文章不好。但是为了刻意迎合读者写，这就很不对了。我们从小学语文，都深知文章一定要有中心立意——当然，这里讨论的是小说，字数是考场作文的几倍至上万倍不等，不可同日而语，但拿来类比却未尝不可。我们写小说，如果从头到尾拼命地去点题，这等于强行给自己带上镣铐然后还偏要起舞，本身是不可取的行为。但是如果从头到尾完全就没有一个中心思想在里面（在小说领域我们更习惯把它叫做主线）串着整个文章，这小说就是散的，因而很容易写成对话文。文章越散越不成形，就越容易往里面加塞东西。让我写波导我就写波导，让我写后宫我就写后宫，不喜欢哪个角色了就安排他盒饭，完全没有考虑到小说的完整性。这种写作心理是一种娱乐大众的心理，是非常不可取的。

其二，要注意他人的评价。
如果你只看“顶顶顶”，“666”之类的回复，就会自然而然地飘飘欲仙以为自己很厉害，殊不知良药苦口利于病，疯狂顶你的人可能往往连你的文章都没有仔细看过。按键一按“顶”发出去了，文章内容其实是一问三不知，这种情况非常普遍。因此我又不得不再次提到端正态度了，这次指的是端正面对批评的态度。如果有人回帖骂你写得一团糟，我觉得其实是一种幸运。其一，他有认真看你的文章；其二，他有帮助你的意愿，因而才会指出你的不足。
外国曾经有人做过测试，研究表明我们在镜中看到的自己比我们真实的模样要美百分之三十左右。虽然没有必然的逻辑关系，但这足以说明我们总是顾影自怜，不管是对于自己还是自己的作品都是这样。
当局者迷，旁观者清。读者初看一篇文章的时候是不会带上主观的欣赏心理的，因此能较为客观地洞察到文章的种种漏洞，比如逻辑或是人物关系上的缺失与相悖（就是自相矛盾的意思）。因此我们千万不可抱着“你算是什么，敢骂我辛辛苦苦写的文”这样富有攻击性的心理去对待批评者。批评并不是对你的否定，现在已经不时兴一棍子打死策略了。相反，批评是对你劳动成果的变相肯定，至少他想帮你把文写得更好。对于这样的好读者，我们应当心存感激。我们要从批评里汲取教训，修补文章，使它变得更好。为了顺应批评而大动刀斧把文章整个改一遍则没有必要。文章的文气很重要，最好是一气呵成，动过手术的文章伤筋动骨，文气就会不足，脉络感不强。
当然，我们也不能被批评打倒。有则改之，无则加勉是很好的态度。至于那些无脑喷的，本身就不尊重你的劳动成果，你也没有必要拉低智商去和他们对撕，没有意义。你就当那些鬼话蠢话是鸟叫好了，用王锡爵的话说，“禽鸟之音”！

最后谈谈更新。
一个写手的工作态度也应该端正。这不是说要你一天爆肝非要搞多少章节出来，速成品往往是没有营养的。端正的工作态度是指，答应好读者的更新一定要守时，因故不能按时更新也要提前发好公告，不能恶意拖更，更不能光放个预告钓鱼。这两种行为都不可取，后者尤其恶劣。更新的周期也完全随你的意，这本来就属于人择部分，不要强迫自己每天非要多少字，把写作搞成了赶进度，既累又不值得。我相信，如果你一直以端正的态度工作，即使临时向读者请假他们也会包容你。反之，你可能会收到一大包刀片。

本期专栏到此结束。
如果各位觉得我的说法有疏漏，欢迎在下方指正。如果就此期内容有任何疑惑也可以在下方提出，纸牌将择日回复。

第二期也一并发出来好了

想要知道怎样写好文，我们就要首先明白烂文是怎么产生的。
此期吧里对待烂文的态度是封堵，看见烂文就直接删，结果很多态度不端正的小朋友们就头铁起来和吧务对撕，一时间满城风雨。但是光堵不能制止烂文的产生，我们最核心主要的工作是改变写作的人，因此分析烂文的写作思路就显得很有必要。
关于烂文我们知道，它主要指的是小学生对话文。文如其名，这种帖子最大的问题就在于里面全是对话，心理描写、环境描写的篇幅几乎等于0。很多吧务对这种文都是深恶痛疾，见一个封一个，最后就变成了打地鼠，烂文不停地冒，吧务不停地打，工作压力莫名其妙地就变大了。
能鼓起勇气把自己写的东西发出来，本身是值得赞扬的，但是我们不难发现很多烂文作者并没有用心去写。没有金玉其外，只有败絮其中，文理不通、逻辑错乱、人物崩坏、迁就读者。对待自己的文章首先要上心，你自己都不重视，写的时候前后关联一点都不考虑只顾着自己爽，凭什么要求别人用心去看？有什么理由去骂把烂文从头看到尾结果被恶心到的吧务？
但是，吧友低龄化的事实不能否认。很多人写对话文并不是态度不好，而是因为年龄限制不会写。他们都是看了神奇宝贝之后被智娜触动才入坑的，因此写文章也是凭着一股冲动。更准确地说，他们写的其实并不是对话文，而是在想象中创造了新一季的神奇宝贝，接着把这新一季的字幕直接变成了小说。细节部分很有可能存在于这些写手的想象中，他们只是苦于语言表达能力的缺失写不出细节而已（个人看法），所以我们看的时候才变成了对话文。下面，我将用例子进行具体分析。
小智说，喷火龙，使用喷射火焰！
小茂说，电击魔兽，快避开！
砰！喷射火焰击中了电击魔兽。
大木博士说，电击魔兽失去战斗能力，小智获胜！
这是鄙人模仿小学生对话文模式写出来的对话文。很多被封掉的文贴甚至比我仿写的这几句还要糟糕。然而我们不难发现这似乎就是神奇宝贝的动画字幕，只有“砰！喷射火焰击中了电击魔兽”这句是动画里以画面形式表现出来的（糟糕的是这句话依旧没有任何细节），剩下的句子全是照搬了字幕再加上“某某某说”这样千篇一律的引语。更糟糕的是他们不仅照搬了形式还照搬了内容，比如“某某某，使用某某某技能”和“某某某，快避开”这样的句子，我们就经常能在动画里看到。究其原因，这些文章都是些速成品，光给了个字幕而让读者自行去想象内容，说得难听点就是作者偷懒。这样的小说有谁愿意看？被封掉是自然而然的。

那么，智娜文到底应该怎么写呢？
首先作者要有一定的文字功底。我个人的建议，学历没达到初中的人最好别尝试写文（除非你天赋异禀），因为你的语文学习尚处于入门阶段，遣词造句的能力较差，写作文还离不了开头中间结尾的三段式，写作内容也尚停留在看图说话阶段，写小说是有很大难度的。就算你两点放学回家没事干，也不要这样消磨时间。
而如果你的学历已经到了初中，应该就不会存在写对话文的问题了（如果还是写对话文我建议你复读小学），你关注的重点应该是怎么切入。
切入其实是很难的。这方面东电的编剧做得一点都不好，每一季都是打道馆打道馆，然后联盟赛还赢不了，套路人尽皆知，简直丧尽天良。新一季的日月据说在剧情上倒是有所改观，可是走搞笑路线以及智爷前后剧烈的反差还是让人不能很快适应。这是题外话了。总之，写智娜文是很容易的，有很多现成的模板可套，但写好智娜文则是很难的。套路文就像是批量生产的商品，大家从头到尾都一样，你凭什么要求自己能脱颖而出？因此写文的切入点变得尤为重要。
大家都知道炒冷饭很难炒香，所以在写文的时候我们或多或少都会夹带一点私货。我们会把自己的想法带进去，让动画字幕变成真正的小说。这里我提供几种切入的思路，大家也可以自己创新，不必拘泥。

第一种思路是让故事在新的大陆开启。这样你就可以跳出东电搭建好的世界，不必受条条框框的束缚，可以自由发挥想象来构建自己的世界观。但是也有些作者写着写着就写飞了，把好好的智娜文写成了玄幻修仙小说，这就很不可取。宝可梦世界确实很奇妙，但是怪力乱神是不行的，更不能把小智变成大罗金仙式的人物。
第二种思路是修改东电原本的世界观。这个相对比较难，对作者的阅历和文字把控力有较高的要求。说得清楚些，就是在东电的世界里塞一条故事线进去，让东电的世界绕着你的故事线展开，为你的小说服务。这往往要求作者添加新的人物和新的逻辑，不能还是打道馆，因此有可能会造成配角的泛滥成灾，读者读起来也会相对吃力。
第三种思路是爆破东电的世界观，在它的废墟上再盖新楼。这是非常之困难的，通常要求作者揭示原先东电世界的虚假性，更类似于反乌托邦小说。这个思路不建议大家选择，仅仅列出以供参考。
第四种思路是照搬东电的世界观，很多烂文就是按这个思路搞出来的。东电的世界观并非不可以使用，但全盘接手就显得不合适——当然如果你是新人，还是建议先使用这个思路写点小故事，比如小智回去重战石英高原什么的。这种思路很难写出好文章，因此就别奢望点击量了。
当然其他的思路还有很多，这里不再一一举出。第一种思路的代表作个人认为是梦大的《命运》，小说中出现了新大陆（玉缘大陆）。凯奇罗莱特前辈的《Heart to world》则是一、二两种思路的糅合。至于第三种思路，目前我认为没有代表作，但是不排除将来有人挑战这个极限的可能性。

最后一点，我想谈谈套路问题。
很多人写文必H，智娜住宝可梦中心时莫名其妙就搞起来；敌人一个比一个厉害，然后发现智爷已经收拾不了场面了。怎么办？波导！
恭喜你成功完成了从智娜文到H文再到超级英雄小说的大转型，佩服佩服。
我可以这么说，波导既是万金油，也是大毒瘤，到哪儿都能插上几手，大家都随便乱用。但是东电不管剧本烂到什么程度，有一点是没变的，那就是智爷是个人。他是个正常的人，有七情六欲（很多人写文智爷都莫名其妙地高冷），有属于自己的羁绊，也会感到困惑迷茫，也会遭遇挫折看到自己完不成的事。这本来可以升华文章主题，结果被你用波导就这么滑掉了，智爷从此由人变成超人。解决了眼前的问题，下一步是不是波导智爷挑战阿尔宙斯成为世间新的主宰？
波导只是套路的一种，其余的还有后宫、老喷回归等等，不一而足，就剩些韩国肥皂剧的套路没人用了。套路用起来是很方便，但读者想看到的是你自己的想象力。我倡议，套路用得越少，越好。

第二期专栏结束。之前老喷说的关于针对性帮助的问题我觉得挺好，以后可以考虑一下对文贴审核不通过写手的跟进帮助问题

接着发第三期

提笔开始写一篇智娜文是很需要勇气的。这一点我深有体会，因为开坑就要填坑，而且至少要填一半才能安全跑路——从某种意义上说，我也可算是个失信人员，因为我很少更文。也正是因此，我不能心安理得地跑路，因为留下的坑还是很大，万一有人跌进去就一定要骂起来。
但是就算一直在填坑，也未必能讨到好（这一点让我很是痛苦），因为如果填的质量不高，刀片还是排山倒海。幸亏我的文因为不太好懂，看的人不是特别多，整个帖子的氛围也相对沉寂，所以至今还尚未被问候父母。
——说到这里，好像就不像是教学贴，反而是我在诉苦。其实不然，我在反思自己的境遇的同时，也想到了一些相应的解决办法。这一期，我们不再说精神层面的东西，而是要脚踏实地，老老实实地说一说写文之前的准备工作。
对于打算开文贴的新人，我有一点建议，就是在开始写文章之前把提纲列出来。我最反对的就是不知道自己要写什么，思路跟着笔走，这样会造成两个后果：其一，离题万里。其二，半途而废。因为不知道下面要接什么，干脆信马由缰，或者就套一段和上文完全无关的文字来凑数（比如打完道馆，智娜就毫无征兆地亲热起来），当然会离题万里；因为反正不知道下面还要接什么，动脑筋又太麻烦，当然会半途而废。这两个毛病是写作之大害，希望大家都不要有。
这里所说的提纲，不是像写作文那样搞三段的提纲（什么开头中间结尾这样的），而是你自己思路的统筹。你首先要知道自己到底在写什么，是新大陆的旅行或者是校园文，这样才能把主线拉好，中途才不会跑偏。然后要做的事就是把故事版块整合到线上，想一想衔接的问题。提纲不必过于细致，但是重要的部分即主线一定要有，否则文章写出将给人云里雾里的感受。当然这是对于初学者而言，有些写手在小说里也能运用蒙太奇手法，这时候主线就没有必要很清晰了。
除此之外，提纲还有第三个作用，就是让人知难而退。很多人在开始写之前完全想不到写文的困难性，草率开贴，胡乱弃坑，然后丢在贴吧里吃灰。把提纲列好有助于让写手了解到梦想和现实的区别——有时候回头未必不是个好选择。自己开的坑，耗费了时间精力，填得不好要被骂，还给吧务添加了打封坟线的麻烦，这是何苦呢？

第二点，就是资料的搜集。
这一点是我比较介意的。写文章的时候，最好不要选择自己不熟悉的领域，因为很容易出现一些低级错误。我自己写作的时候就尽量只使用浅显的物理或是化学知识，以避免犯错。如果一定要涉及，资料的搜集必不可少——这一点还包括人名地名这样的资料。比如你不知道绿毛的正名叫翔太，满口”那个暗恋瑟蕾娜的会跳舞的胖子”，而且完全搞不清合众是什么东西的话，读者理解可能就会出现障碍。如果涉及学术领域，那么资料的搜集越深入越好——自然，很多人是不会有这样的情况的，他们都会写自己身边熟悉的环境，因而产生了很多智娜校园文。这并不是坏事，因为至少校园文不会把牛顿的棺材板写飞。
第三点，是景物描写的应用。
如果你的中学语文老师没有那么照本宣科，我相信你会听过一句话，叫做“一切景语皆情语”。这里再套用一句话：景物描写不是万能的，没有景物描写是万万不能的。举一个最简单的例子，美国商业大片目前的基本路线就是搞抓人眼球的画面，而这些特效不仅仅是为了衬托主人公，还有一点就是衬托背景。我们看蜘蛛侠在曼哈顿的高楼间荡来荡去，觉得帕克很是帅气——背景换成三线城市的危房，特效不变，帕克依旧是那个帕克，而你还会有看大片的感觉吗？鄙人不才，窃以为写小说乃是一个很长的过程，甚至有些近于舞台剧。众所周知，即使有莎士比亚级的对白，背景搭得不好也完蛋。小说的本质（我个人认为）是创造作者想要的艺术形象，然后把它放入限定的背景之中让它活动，这时候“它”才成为一个有血有肉的形象。而景物描写，就是对于这个背景最低限度的描述。

没有景物描写，而让人物在空白之中活动是非常令人难受的。这一点应该是共识，就算是最不会写文的小学生对此应该也有理解。比如写打斗，即使招式全部没有细节，至少还有提到战斗是在哪里打的；而这就是景物描写的雏形。下面我将亲自举出实例来说明景物描写的好处。
（注：为了方便，对手以K简称。至于原因，感兴趣的可以去看卡夫卡的小说。）
小智说：好啊，谁怕谁！K说：小子，胆子很大啊，马上就让你领教到我的厉害！双方各自放出了自己的宝可梦，小智派出了皮卡丘，K派出了电击魔兽。皮卡丘从小智的肩头跳到场地里，瑟蕾娜站在战斗场地的旁边，紧张地看着。
以上是我模仿出来的低龄作品。当然，问题很多，比如不打双引号或是不分段之类，但那只是为了显得更加低龄和逼真，并不是我们讨论的重点。我们仔细看皮卡丘从小智的肩头跳到场地里，瑟蕾娜站在战斗场地的旁边，紧张地看着 这句话。这里面提到了战斗场地，而且我们知道小智在场地里，瑟蕾娜在场地外。这样一来，将这个画面在脑海中构建出来就会比较容易，至少人物的站位是明确的。但是仅此而已了，它没有一点点细节。
我们加以改动之后，文段会变成这样：
小智说：“好啊，谁怕谁！”
K说：“小子，胆子很大啊，马上就让你领教到我的厉害！”
双方各自放出了自己的宝可梦，小智派出了皮卡丘，K派出了电击魔兽。皮卡丘从小智的肩头跳到尘土飞扬的场地里，瑟蕾娜站在战斗场地的旁边，和对战的双方只隔着一条白线，紧张地看着。
相比之前，不难看出多了 尘土飞扬 以及 和对战的双方只隔着一条白线 这样的细节。这就算是最初级的景物描写了，通过它们我们了解到，对战场地应该是一个类似于沙地没有多少植被的地方，并且是正式的场地，因为画有白线；而瑟蕾娜站的很近。不过，它还是欠描写，这几个简单的词汇和短语并不能解决问题。
我们再次改动：
小智说：“好啊，谁怕谁！”
K说：“小子，胆子很大啊，马上就让你领教到我的厉害！”
双方各自放出了自己的宝可梦，小智派出了皮卡丘，K派出了电击魔兽。电击魔兽率先登场，重重地跺在地上，扬起片片沙尘。皮卡丘从小智的肩头跳到了尘土飞扬的场地里。四周安静得连掉一根针在地上都能听得见。
瑟蕾娜站在战斗场地的旁边，和对战的双方只隔着一条白线，紧张地看着。
这里面，电击魔兽率先登场，重重地跺在地上，扬起片片沙尘 一段写出了沙尘出现的原因，而片片沙尘 是一个很明显的景物描写，通过沙尘飞扬写出了电击魔兽躯体的沉重和力量的巨大。我们不难看出，描写的虽是景物，却对形象有了一定的影响。
再继续往下修改，事情就稍显复杂，因为简陋的过场描述和糟糕的对话与逐渐精进的描写已经脱节了。为此，我们要完全地将这个文段从头到尾改一遍。完成之后，它就成了下面的模样：
小智用力握紧了拳头，“好啊，谁怕谁！”
K似乎显得很是无动于衷。他的嘴角微微勾出弧度。
“有趣。”
一道耀眼的白光从K的指缝中流出。空气剧烈地扰动，细小的灰尘从地面浮起扬向天空——那是一只电击魔兽。它重重地踏向地面，发出了阵阵怒吼，尘土伴着声浪扫过整个对战场地，路旁的棕榈树也被撼动地摇晃不止。清晨的阳光刚刚越过树梢，给电击魔兽的身体镀上了一层耀眼的金边。
小智抹了一把脸上的沙土，对皮卡丘下达了无声的命令。皮卡丘轻轻跃进场地，它的影子瞬间就被电击魔兽的影子掩盖。沙尘依旧在地表来回扫动，四周安静得连掉一根针在地上都能听得见。
瑟蕾娜就站在那里，和剑拔弩张的场地只隔了一条细细的白线。她不安地看着场中的一切，又扭头扫了一眼四周。棕榈树依旧没有静止，一只不知名的小鸟似乎是不耐烦这晃动，嘶鸣了一声后猛地冲向天空——她略微一惊。那声嘶鸣像是颗不安的石子，投在心湖当中激起层层涟漪。
自然，让它变得出采的还是细节，但这也不属于我们讨论的范畴。细细一数，能算是景物描写的语句如下——空气剧烈地扰动，细小的灰尘从地面浮起扬向天空；尘土伴着声浪扫过整个对战场地，路旁的棕榈树也被撼动地摇晃不止；清晨的阳光刚刚越过树梢，给电击魔兽的身体镀上了一层耀眼的金边 ； 它的影子瞬间就被电击魔兽的影子掩盖。沙尘依旧在地表来回扫动 ； 只隔了一条细细的白线 ；棕榈树依旧没有静止，一只不知名的小鸟似乎是不耐烦这晃动，嘶鸣了一声后猛地冲向天空 。相比之前少的可怜的状态已经很有改观了。不难看出，前面主要是渲染，为电击魔兽的实力作势；后面也是渲染，但主要是渲染了瑟蕾娜的不安，进而从两方面酝酿了对战前的紧张气氛。而方法，也就是写了几个大家司空见惯的场景罢了。所谓一切景语皆情语，简单而言，就在这里有所体现了（当然这是片面的说法，实际上这个概念要更加复杂一些）。