布姐最近做了一件事情，可以说是日本市场上比较“前卫”的，她的新专辑《Trouble》在正式出街之前，先以5首歌的EP形式在Spotify和Apple Music等音乐流媒体上发布了。
此事引起了一些日本媒体的关注，比如《日本时报》。

这件事之所以受到关注，一个很大的原因是，在日本，很多大牌歌手的专辑都不会早上音乐流媒体，有的只在海外市场发布，日本本土不上，有的甚至不上。
《日本时报》的报道中就提到，宇多田光、松任谷由实、南方群星等的新作都没有在Spotify和Apple Music上线。（宇多田光倒是在中国各大流媒体平台上线了）
之所以出现这样的情况，是因为日本歌手和公司更看重实体销售。
据IFPI的2017全球音乐报告显示，2017年，日本音乐市场上，实体唱片的市场份额高达72%，是世界上实体唱片市场份额最高的国家。
比如像乃木坂46最近的发行的一支单曲《ジコチューで行こう！（以我为中心）》，第一周光CD就卖出了1,052,776张。
今年上半年索尼音乐卖得最好的三张专辑都是日本艺人的专辑，这无疑得益于日本实体唱片市场的坚挺。

难怪人家那么看重CD销售。
相应的，日本的音乐流媒体市场发展及其缓慢。
同样来自IFPI的数据，2017年，日本付费流媒体收入仅上涨了19.4%，是全球流媒体上涨最慢的地区之一，而且涨幅比2016年少了一倍。而整体数字音乐收入涨幅更是只有8%。
可能有人会说了，唱片卖得好就行了，管它什么载体，日本可是世界第二大音乐市场呢！
没错，日本实体唱片确实卖得好，而且日本也确实是仅次于美国的世界第二大音乐市场，但是，日本是2017年全球音乐市场前十名中唯一衰退的国家，2017年日本音乐产业的收入下跌了3%。

为什么全球音乐市场明显回暖，偏偏日本音乐仍然在衰退？图片里已经给出了答案：日本数字音乐增长只有8%，不足以填补实体唱片衰退造成的收入下滑。
趋势从下图也可以看出来。

应该带不动日本音乐流媒体市场起飞……
话说回来，数字化的趋势是不可避免的，《日本时报》也说了，在日本，以YouTube为代表的流媒体平台已经成为日本年轻人的首选，很快，我们也许也能看到日本音乐流媒体的腾飞。

具有前瞻性的小白鼠

看看

原来抓包是迷你还有这层意思

特拉布鲁只是试水，至少试过了啊

应该带不动日本音乐流媒体市场起飞……
这句笑晕23333

从开始到结束都是写的布姐

渣浪/布布

这造型是17年香港那次吧，把裤腰带提到胸前，去和当地的记者比赛跑