我没有看完整（小说）我是看剧本，然后我就回去看那些相对的情节。我自己感觉是，原著可能还是比较极端，有时候这人物可能真的有很霸道的时候，有很幼稚的时候。那我看到剧本的时候觉得它比较完整，它加了很多。比如说刚刚讲的对家里的一些，对弟弟的照顾啊，对家人的那些体谅啊，对爱人的一些慢慢守护啊，那些都是让这个人物更多的面相。我是觉得看完小说再看剧本，就觉得剧本的完整性跟人物的丰满性，又更多一些。所以，我反而觉得电视剧的《凉生，我们可不可以不忧伤》里面，可能会更适合呈现在电视，带惊喜给大家看。程天佑他会有很多很正能量的想法，比较励志的行为，我就觉得这些应该是可以多学习。我也有这种比较自律的方式，就是我坚持。我觉得我坚持做一件事可以挺久的，我喜欢一件事也可以挺久的，我就可以把这个变成持之以恒的一个东西，那我想应该是坚持吧。
其实就是程天佑这个性格或者是他的特质比较多面。他也有很成熟的一面，就是他对家庭啊，他的事业啊，就很有那种中国传统的那种美德。就是照顾家里长辈的感受啊，把他的新的思维慢慢地渐进式地告诉老人家，然后还一步一步让他接受不是太门当户对的姜生，所以这个都是很稳重的一个特质。但同时他也有很稚气的一面，就是他每次碰到姜生他都会很温柔，可能有些很脱轨的行为，做一些也可以说很幼稚的举动，捉弄啊，开玩笑啊，调侃啊，就让这个角色更丰满。然后程天佑都多面性的。压抑我们就解释为虐么，他悲伤悲情的时候也有，但是总的来说他就是涵盖很多情绪。也特别多的部分是温暖的部分，他有很多暖心的剧情，很励志的情节，综合了整个戏里面。但是还是有很多部分是忧伤，比如说离别啦，再重逢啊，再狠心要离开她，就是很多不同阶段有很多悲伤快乐、快乐悲伤来组成这个故事。有压力。因为每一次的新的作品都是一个新的挑战，然后每个角色都不同，所以每一次都是新的挑战，我就战战兢兢地一步一步把它完成。因为有一部分是要演看不见东西的那一段，所以就要稍微揣摩一下盲人怎么去行为啊，怎么走路啊。也有一个挺难的，有一场戏是要跳崖的，也不是太难，就是感觉上是拍古装片，印象很深刻。就是有一些要跟女生配合，然后要解决那个让女生不慌张，顺利把这个跳崖过程走完，也都挺难的这个部分。我觉得我快要失去她的时候我就想挽留她，说了那句话，在预告里面也挺甜的，刚刚有看到。我那个时候是故意把手机弄掉把责任推给你的，但是他手机找到了，“手机没有丢，但是我好像把你弄丢了”，就是这一句话，哇，我听到都苏了这样感觉，苏苏的。
我可能跟程天佑不大一样，我可能是更调皮，我是更小孩子，程天佑是比较成熟。我小时候也有，我讲过，就是会捉弄别的女生，把口香糖…，就是最坏的示范，就是把它放在女生的头发里面，就很难洗，很难揪得开，结果我还是被老师罚站，罚在那个集会的所有人看到的地方罚站，很大的惩罚。但是我那时候，可能小时候就比较调皮，我所有调皮的能量都在那个学生的时期，长大就好一点，长大就比较稍微稳重一点。
其实有时候演的时候都笑得不行，因为她挺活泼的，有她在现场的时候就很开心呐，很欢乐这样子，也需要这样，因为有时候拍戏过程很长，等的时候很多，也要有一些调剂，来让这个工作很顺利、很愉快这样。都会的，开玩笑啊，调侃一下，然后逗她笑，开玩笑啊。
我们拍摄的时间其实不是特别的松，只要一来了我们就拍摄，等的时间真的不是特别多，而且导演的处理方法这一次非常流畅，就是他不需要你演很多遍，他已经把他需要的东西已经布在摄像机的位置上，基本上你走好了演一遍基本上就可以完成这场戏，算是一个很流畅的拍摄方式。所以你不能很分心去开玩笑，玩。但只要一开始，导演说要开始了，我们还是很快地尽量进入那个角色的情绪当中，我们都拿捏得不错。
