《推理竞技场》是一本可以放飞来讲的叙诡作品。
没错是叙诡！
是叙诡喔！！
啊能够直接说出来真的好爽。这样的机会比我抓到闪光宝可梦还少。
对于用单个叙诡手法支撑起整本书的作品来说，只要在介绍的时候提到“叙诡”两个字就是在剧透，相当于在变魔术之前就告诉观众为什么礼帽里能飞出鸽子。当然也有比较艺高人胆大的作家敢在书名上就告诉读者最终的谜底，比如殊能将之的《谁动了我的杀人对象》（化名）和西村京太郎的《圆锥面与平行于中轴的平面的交截线》（化名），这样的小说绝对属于少数，毕竟对于推理小说的读者来说还是知道的越少越幸福嘛。
但是《推理竞技场》就完全不会有这样的顾虑，我甚至都可以在这篇推送里贴出一个结局，反正贴完一个还有十四个，这本书改名叫《全是叙诡：推理竞技场》都没问题（假的）。作为多重解答的成功案例，它有着像洋葱一样的故事结构，要一层一层的读下去才会发现真正的谜底，至于那些根尖成熟区的洋葱细胞内容就算告诉大家一些也无妨，我相信作者深水黎一郎一定有这样的自信。
深水黎一郎是一名高产作家，12年间一共写了28部作品（当然平均下来还是比不过东野老师），每部小说几乎都能够在各大评选榜单上占有一席之地。作者本人就读于庆应大学文学系，专攻法国文学，后来又获得了勃艮第大学学士和法国巴黎大学DEA，是不折不扣的高材生。
他的留学经历应用到了他的很多部作品中，比如2009年的《花窗玻璃》。以法国朗斯大教堂为案件舞台，整体采用了明治和大正时期的写作画风，全书不用一个片假名，并且详细阐述了他对法国和日本文学，美术，建筑等艺术形式的看法，这部也被列为当年的“黄金の本格”。（由岛田庄司监修的年刊《本格ミステリー・ワールド》（南雲堂）中一个固定栏目，每年由三位作家共同评选出十部作品）以音乐剧为主题的《トスカの接吻》（这名字好像《歌剧魅影》？）也同样获得了这一奖项。他的出道作《最後のトリック》在2007年获得了第36回梅菲斯特奖就此声名鹊起，挑战“读者是犯人”这一不可能诡计，岛田庄司夸它是这一诡计的NO.1，也的确如此啦毕竟他是吃螃蟹的第一人。（它最初的名字是《ウルチモ・トルッコ 犯人はあなただ 最后的诡计 犯人就是你！》，2014年改名为《最後のトリック》，深水黎一郎堪称光明正大泄底第一人。）
没错是叙诡！
是叙诡喔！！
啊能够直接说出来真的好爽。这样的机会比我抓到闪光宝可梦还少。
对于用单个叙诡手法支撑起整本书的作品来说，只要在介绍的时候提到“叙诡”两个字就是在剧透，相当于在变魔术之前就告诉观众为什么礼帽里能飞出鸽子。当然也有比较艺高人胆大的作家敢在书名上就告诉读者最终的谜底，比如殊能将之的《谁动了我的杀人对象》（化名）和西村京太郎的《圆锥面与平行于中轴的平面的交截线》（化名），这样的小说绝对属于少数，毕竟对于推理小说的读者来说还是知道的越少越幸福嘛。
但是《推理竞技场》就完全不会有这样的顾虑，我甚至都可以在这篇推送里贴出一个结局，反正贴完一个还有十四个，这本书改名叫《全是叙诡：推理竞技场》都没问题（假的）。作为多重解答的成功案例，它有着像洋葱一样的故事结构，要一层一层的读下去才会发现真正的谜底，至于那些根尖成熟区的洋葱细胞内容就算告诉大家一些也无妨，我相信作者深水黎一郎一定有这样的自信。
深水黎一郎是一名高产作家，12年间一共写了28部作品（当然平均下来还是比不过东野老师），每部小说几乎都能够在各大评选榜单上占有一席之地。作者本人就读于庆应大学文学系，专攻法国文学，后来又获得了勃艮第大学学士和法国巴黎大学DEA，是不折不扣的高材生。
他的留学经历应用到了他的很多部作品中，比如2009年的《花窗玻璃》。以法国朗斯大教堂为案件舞台，整体采用了明治和大正时期的写作画风，全书不用一个片假名，并且详细阐述了他对法国和日本文学，美术，建筑等艺术形式的看法，这部也被列为当年的“黄金の本格”。（由岛田庄司监修的年刊《本格ミステリー・ワールド》（南雲堂）中一个固定栏目，每年由三位作家共同评选出十部作品）以音乐剧为主题的《トスカの接吻》（这名字好像《歌剧魅影》？）也同样获得了这一奖项。他的出道作《最後のトリック》在2007年获得了第36回梅菲斯特奖就此声名鹊起，挑战“读者是犯人”这一不可能诡计，岛田庄司夸它是这一诡计的NO.1，也的确如此啦毕竟他是吃螃蟹的第一人。（它最初的名字是《ウルチモ・トルッコ 犯人はあなただ 最后的诡计 犯人就是你！》，2014年改名为《最後のトリック》，深水黎一郎堪称光明正大泄底第一人。）
