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在从1953年拍《蓝桥会》到1965年拍《舞台姐妹》的这12年时间里，谢晋导演了10部影片，其中的《女篮5号》《红色娘子军》《舞台姐妹》深受观众喜爱。谢晋早期的作品，总是呈现着乐观明亮的情感色彩，与电影产生的时代氛围一致。这一阶段其影片的人物形象也是热情单纯的，叙事风格轻快流畅，洋溢着浪漫主义的情调。
▲ 1962年郭沫若向谢晋颁发第1届百花奖最佳导演奖
充满激情、热爱生活的谢晋，其生涯并不是一帆风顺的，他的生涯之坎坷，所经历的苦难之深，是常人所不可想象的。正是这巨大的苦难，使谢晋心中有一种悲剧的底色，他所拍摄的电影，常常带有一种悲剧的色彩。然而生活中的一切苦难重负，没有压垮这个顶天立地的人，而恰恰成为铸造他坚强性格中“悲壮”的“壮”之关键。对谢晋来说，生活中的悲，没有演化成未来的悲剧，而走上了由悲而产生的“悲壮”。
《舞台姐妹》电影文学剧本完成于1963年，影片拍摄完成于“文化大革命”前一年的1965年，有人替谢晋捏把汗，因为主持上海文艺工作的一些人，在《舞台姐妹》刚拍了一半时，就放风说“要批判”，并且命令谢晋将影片照原来的剧本摄制，不准修改。有意让它作为“大毒草”，作为日后批判夏衍、陈荒煤“修正主义文艺路线”的反面“教材”。在这样的背景下，影片在拍到临近完成之时，谢晋已经战战兢兢，惶惶不可终日了。
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▲ 1962年郭沫若向谢晋颁发第1届百花奖最佳导演奖
充满激情、热爱生活的谢晋，其生涯并不是一帆风顺的，他的生涯之坎坷，所经历的苦难之深，是常人所不可想象的。正是这巨大的苦难，使谢晋心中有一种悲剧的底色，他所拍摄的电影，常常带有一种悲剧的色彩。然而生活中的一切苦难重负，没有压垮这个顶天立地的人，而恰恰成为铸造他坚强性格中“悲壮”的“壮”之关键。对谢晋来说，生活中的悲，没有演化成未来的悲剧，而走上了由悲而产生的“悲壮”。
《舞台姐妹》电影文学剧本完成于1963年，影片拍摄完成于“文化大革命”前一年的1965年，有人替谢晋捏把汗，因为主持上海文艺工作的一些人，在《舞台姐妹》刚拍了一半时，就放风说“要批判”，并且命令谢晋将影片照原来的剧本摄制，不准修改。有意让它作为“大毒草”，作为日后批判夏衍、陈荒煤“修正主义文艺路线”的反面“教材”。在这样的背景下，影片在拍到临近完成之时，谢晋已经战战兢兢，惶惶不可终日了。
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▲ 谢晋导演 《舞台姐妹》
谢晋被抄家隔离，挂牌批斗，遭受大批判达200多次，他是上海电影制片厂中被批斗最多的一个，他的家早已经不能称之为家了，所有的书籍、衣服不仅被抄，连桌子、椅凳和床铺也被人顺手牵羊带走了，全家人只能垫着报纸挤着睡地板。
有一次谢晋在厂里被批斗后回家，快进家门时，见一群孩子围在垃圾箱前哄闹。他走进一看，竟然是他的两个智障的儿子阿三、阿四，被无知的邻居孩子们塞进垃圾箱！他连忙把两个儿子拉出来，只见可怜的孩子已是满头满脸的垃圾，连嘴巴里也塞进了垃圾。孩子智能低，又被当做“小牛鬼蛇神”耍弄，可他俩搞不清怎么回事，只能抱着父亲傻笑。谢晋一阵心酸，是他连累了孩子，平白无故被人侮辱，硬汉子谢晋禁不住留下了热泪。这也促使了谢晋拍摄《启明星》这部影片。
▲ 谢晋导演 《启明星》 剧照
两个孩子的不幸遭遇，使孩子的爷爷、奶奶非常抑郁，再加上“文化大革命”中谢晋整天挨斗挨批，致使两位老人再也无法忍受这生活的煎熬。一天，谢晋从“牛棚”回来，看见父亲坐在椅子上紧闭双眼，致命的药物安眠药放在脚边，谢晋冲上前去，发现老人已经僵硬了……又有一天，谢晋的母亲从大楼上跳楼自杀，好心的过路人捡了一张报纸，替他遮住了脸。两个孩子低能，两个老人自杀，自己又遭受着无休无止的批斗，这一切都没有摧毁谢晋的意志，他最终战胜了自己，挺了过来。磨难铸造了谢晋的坚强性格，有这种性格的人，谁还能打倒他呢？
▲ 谢晋和摄影师朱永德（左）在《牧马人》拍摄现场躺在地上取景
“四人帮”倒台后，《春苗》成了“大毒草”。谢晋又开始了写检讨的痛苦过程，这是他自“文革”以来受到的第二轮批判。他为自己全力以赴上了贼船而自责，但其实，他是迷茫的。回想当时，谢晋如同茫茫夜海中的一位溺水者，在灭顶之际发现了救生圈，根本无暇考虑这救生圈从何处漂来，只是出于本能把它紧紧抓住。他真的不知道，在当时情况下，正确的做法是什么。
谢晋被抄家隔离，挂牌批斗，遭受大批判达200多次，他是上海电影制片厂中被批斗最多的一个，他的家早已经不能称之为家了，所有的书籍、衣服不仅被抄，连桌子、椅凳和床铺也被人顺手牵羊带走了，全家人只能垫着报纸挤着睡地板。
有一次谢晋在厂里被批斗后回家，快进家门时，见一群孩子围在垃圾箱前哄闹。他走进一看，竟然是他的两个智障的儿子阿三、阿四，被无知的邻居孩子们塞进垃圾箱！他连忙把两个儿子拉出来，只见可怜的孩子已是满头满脸的垃圾，连嘴巴里也塞进了垃圾。孩子智能低，又被当做“小牛鬼蛇神”耍弄，可他俩搞不清怎么回事，只能抱着父亲傻笑。谢晋一阵心酸，是他连累了孩子，平白无故被人侮辱，硬汉子谢晋禁不住留下了热泪。这也促使了谢晋拍摄《启明星》这部影片。
▲ 谢晋导演 《启明星》 剧照
两个孩子的不幸遭遇，使孩子的爷爷、奶奶非常抑郁，再加上“文化大革命”中谢晋整天挨斗挨批，致使两位老人再也无法忍受这生活的煎熬。一天，谢晋从“牛棚”回来，看见父亲坐在椅子上紧闭双眼，致命的药物安眠药放在脚边，谢晋冲上前去，发现老人已经僵硬了……又有一天，谢晋的母亲从大楼上跳楼自杀，好心的过路人捡了一张报纸，替他遮住了脸。两个孩子低能，两个老人自杀，自己又遭受着无休无止的批斗，这一切都没有摧毁谢晋的意志，他最终战胜了自己，挺了过来。磨难铸造了谢晋的坚强性格，有这种性格的人，谁还能打倒他呢？
▲ 谢晋和摄影师朱永德（左）在《牧马人》拍摄现场躺在地上取景
“四人帮”倒台后，《春苗》成了“大毒草”。谢晋又开始了写检讨的痛苦过程，这是他自“文革”以来受到的第二轮批判。他为自己全力以赴上了贼船而自责，但其实，他是迷茫的。回想当时，谢晋如同茫茫夜海中的一位溺水者，在灭顶之际发现了救生圈，根本无暇考虑这救生圈从何处漂来，只是出于本能把它紧紧抓住。他真的不知道，在当时情况下，正确的做法是什么。
▲ 黄蜀芹
他的弟子黄蜀芹导演回忆说道：“我最初接触谢导演，是为他的两部新片做副导演。第一次记得是1979年拍《啊！摇篮》，当时谢晋的压力很大。他算是‘文革’后期的‘样板戏’导演，又遭受到批判，他是第二轮受批判。没有一个人像他那样，‘文化大革命’受到两轮批判。但是当大家指责他的时候，他从来不会忘记一名电影导演的职责，不会浪费时间，抓了一个片子就上，还获得了成功。我一直都很尊敬他，觉得他很了不起。无论什么社会现状和变幻风云，他都要抓住它，使自己的电影创作得以实现。”
▲ 谢晋导演 《芙蓉镇》剧照
后来，谢晋反省自己时这么说：“当时所表达的感激之情，有我个性中‘士为知己者死’、‘知恩必报’的传统观念的弱点。但是不仅仅如此，当中国绝大多数老百姓正在蒙受深重灾难时，自己却为某些改变而产生自喜和侥幸，我永远不会忘记自己一生中的这段教训。”谢晋是坦率、诚实的。这也是他日后能够创作出传世的“反思三部曲”的根底。
他的弟子黄蜀芹导演回忆说道：“我最初接触谢导演，是为他的两部新片做副导演。第一次记得是1979年拍《啊！摇篮》，当时谢晋的压力很大。他算是‘文革’后期的‘样板戏’导演，又遭受到批判，他是第二轮受批判。没有一个人像他那样，‘文化大革命’受到两轮批判。但是当大家指责他的时候，他从来不会忘记一名电影导演的职责，不会浪费时间，抓了一个片子就上，还获得了成功。我一直都很尊敬他，觉得他很了不起。无论什么社会现状和变幻风云，他都要抓住它，使自己的电影创作得以实现。”
▲ 谢晋导演 《芙蓉镇》剧照
后来，谢晋反省自己时这么说：“当时所表达的感激之情，有我个性中‘士为知己者死’、‘知恩必报’的传统观念的弱点。但是不仅仅如此，当中国绝大多数老百姓正在蒙受深重灾难时，自己却为某些改变而产生自喜和侥幸，我永远不会忘记自己一生中的这段教训。”谢晋是坦率、诚实的。这也是他日后能够创作出传世的“反思三部曲”的根底。
