在形形色色的关于灾后的记录片中，《广岛之恋》因为这个定位而拍得更为与众不同。影片的开头，一组快速的组合镜头，显示了核弹肆虐过留下来的灾难。到处是残缺不全的尸体，痛苦的汗水，密集的水泡，整个广岛密布着核弹的魔爪和阴影。你可能会想象，这又会是一个照搬人们痛苦表情以表达灾难的段子。但在这极端的情况下，内韦尔碰上了广岛。在极端里，杜撰一种个体命运肯定比客观还原现实更形象、更具震撼力。最大限度地还原蘑菇云的惨绝人寰是可以做到的，但肯定比不上去描写一段在蘑菇云中的二人邂逅。
他们邂逅在广岛。
广岛是极端，而他们相爱，他们在极端里相爱。
雷乃只是聪明而又小心翼翼地给了广岛几个特写，接着便慷慨地把镜头全给了男女主角。内韦尔漂亮，诉说的时候嘴角总是挂着法国式的忧伤和语调，广岛沉稳寡淡，大多数时候他在聆听，他只是在她说到广岛时和她争论，在她要离开时求她继续留在广岛。他是那么合格，甚至在她需要时，扮成她的德国恋人。在咖啡馆的那场戏里（第二天她就要走了），内韦尔强烈地诉说着她的那段异国之恋——在战争里，内韦尔爱上了纳粹，后来人们把纳粹杀了。在不知不觉中，她在对记忆的回望里把广岛当成了她逝去的德国。
广岛：“你在喊叫？”
内韦尔：“起初没有，我没有喊叫。我轻轻地呼唤你。”
广岛：“可是，我已经死了。”
内韦尔：“我还是在呼唤你。即便你已经死去。”
在诉说中，影片给出的镜头，常常是他们的特写，仿佛他们只是一座连在一起的岛屿，周围是茫茫大水，仿佛他们的广岛与众不同。内韦尔断断续续，脸上总是挂着隐约的泪痕，内韦尔的枪声，内韦尔的地下室，内韦尔上空飘着的《马赛曲》，是那么轻易地在一个广岛之夜重新占据了另一段异国他乡的萍水恋情。内韦尔在哭泣，在过去，内韦尔独吞了所有痛楚。而广岛，正在竭力留住她。内韦尔说到动情时对广岛说：
“我记得从前曾看见过的东西——从前——就是我们相爱的时候，在我们幸福的时候。
我记得。
我看见墨水。
我看见白天。
我那在继续的生命。你那在继续的死亡。”
片中的每一场戏，对白拉得很长，零零碎碎，总是在沉默快要压倒故事时，故事又继续被讲述着；总是在广岛出现阳光时，光线及时地没了，要么在晚上，要么他们转移阵地离开街头。杜拉斯和雷乃各自的风格穿梭其中。她偏爱那带着毁灭意味的类歌剧对白——是的，内韦尔的绝望不用通过揣测去得知，只要聆听她的讲述注视她的表情；记忆和遗忘是雷乃电影的深刻主题，他在咖啡馆那场戏里游刃有余地表明了自己所有电影都想表达的思想。也许他是想说：过去的尚未成为过去，过去在现在中实实在在地存在着。内韦尔的德国痛苦，正在广岛的现实里鬼鬼祟祟，广岛变成了一个可预见的极端。所以，第二天，她得离开。
所以，最后内韦尔说：
“广——岛。这是你的名字。”
“这是我的名字。是的。
你的名字是内韦尔。法国的内韦尔。”
撑起影片所有韵味和基调的是两段极端状况里的爱情的遥相呼应，可是，所有灾难都是一样的，记忆将重现，遗忘将从头开始。
他们邂逅在广岛。
广岛是极端，而他们相爱，他们在极端里相爱。
雷乃只是聪明而又小心翼翼地给了广岛几个特写，接着便慷慨地把镜头全给了男女主角。内韦尔漂亮，诉说的时候嘴角总是挂着法国式的忧伤和语调，广岛沉稳寡淡，大多数时候他在聆听，他只是在她说到广岛时和她争论，在她要离开时求她继续留在广岛。他是那么合格，甚至在她需要时，扮成她的德国恋人。在咖啡馆的那场戏里（第二天她就要走了），内韦尔强烈地诉说着她的那段异国之恋——在战争里，内韦尔爱上了纳粹，后来人们把纳粹杀了。在不知不觉中，她在对记忆的回望里把广岛当成了她逝去的德国。
广岛：“你在喊叫？”
内韦尔：“起初没有，我没有喊叫。我轻轻地呼唤你。”
广岛：“可是，我已经死了。”
内韦尔：“我还是在呼唤你。即便你已经死去。”
在诉说中，影片给出的镜头，常常是他们的特写，仿佛他们只是一座连在一起的岛屿，周围是茫茫大水，仿佛他们的广岛与众不同。内韦尔断断续续，脸上总是挂着隐约的泪痕，内韦尔的枪声，内韦尔的地下室，内韦尔上空飘着的《马赛曲》，是那么轻易地在一个广岛之夜重新占据了另一段异国他乡的萍水恋情。内韦尔在哭泣，在过去，内韦尔独吞了所有痛楚。而广岛，正在竭力留住她。内韦尔说到动情时对广岛说：
“我记得从前曾看见过的东西——从前——就是我们相爱的时候，在我们幸福的时候。
我记得。
我看见墨水。
我看见白天。
我那在继续的生命。你那在继续的死亡。”
片中的每一场戏，对白拉得很长，零零碎碎，总是在沉默快要压倒故事时，故事又继续被讲述着；总是在广岛出现阳光时，光线及时地没了，要么在晚上，要么他们转移阵地离开街头。杜拉斯和雷乃各自的风格穿梭其中。她偏爱那带着毁灭意味的类歌剧对白——是的，内韦尔的绝望不用通过揣测去得知，只要聆听她的讲述注视她的表情；记忆和遗忘是雷乃电影的深刻主题，他在咖啡馆那场戏里游刃有余地表明了自己所有电影都想表达的思想。也许他是想说：过去的尚未成为过去，过去在现在中实实在在地存在着。内韦尔的德国痛苦，正在广岛的现实里鬼鬼祟祟，广岛变成了一个可预见的极端。所以，第二天，她得离开。
所以，最后内韦尔说：
“广——岛。这是你的名字。”
“这是我的名字。是的。
你的名字是内韦尔。法国的内韦尔。”
撑起影片所有韵味和基调的是两段极端状况里的爱情的遥相呼应，可是，所有灾难都是一样的，记忆将重现，遗忘将从头开始。
