一、电影本身
本系列共三部电影，依次于2001、2002、2003年首映，票房口碑双赢，其中《指环王：王者归来》获第76届奥斯卡11提名11中，与《宾虚》、《泰坦尼克号》同为奥斯卡历史上获奖最多的作品。此作拿下奥斯卡最有分量的最佳电影奖是奇幻类电影唯一一次获得该奖项。
本系列为严肃奇幻史诗电影，以现代奇幻之父J.R.R•托尔金《魔戒》（1954-1955分三部第一次出版）为蓝本，讲述了中洲第三纪元末期，多方势力围绕至尊魔戒展开的故事。
电影导演彼得•杰克逊为原著铁粉，海选演员时亦优先考虑原著粉丝，加之诸多努力，《指环王》团队得以合理改编并展现原作内核。诸位主演结下深厚友谊，除矮人金雳的主演由其替身演员代行，护戒小队其他8位主演均在自己身上纹上了代表数字9的腾格瓦字母（一种精灵语的书写文字）纹身。
电影制作精良，音乐、服装、道具无一不精。彼得•杰克逊也借机大大展现了家乡新西兰壮丽秀美的自然风光，如今《指环王》的拍摄地点已成为新西兰著名景点，游人络绎不绝。电影旅游业开辟了新西兰旅游的新天地，可谓是新西兰版的“强国源泉”。最近剧版指环王正在筹拍，新西兰人高呼“指环王只能在新西兰拍摄”，力争继续成为取景地。
本作演员阵容强大，有很多大家熟悉的人，如肖恩•宾、奥兰多•布鲁姆、雨果•维文、克里斯托弗•李、凯特•布兰切特等等。电影整体波澜壮阔大气磅礴，内涵丰富引人思索，在此不多赘述，静待诸位一观。

二、电影及原作的影响
本系列对ACGN世界最大的影响在于一举提升了奇幻作品的地位和影响力，在此之前该类作品被认为不入流。如果没有《魔戒》及其所引发的奇幻热潮，奇幻作品就会成为小众怪谈一类的存在，不被主流所认可和接受。今天奇幻类小说、电影、动画、游戏等等全面开花的景象就不会出现了。
这一开创性的成就当然首先应归功于J.R.R•托尔金在文学领域的成就，电影将这一成果向更广大的观众群体加以推广和发扬。下面稍加阐述。

本系列在内容上，首次系统、全面地描绘了一个崭新的世界，新世界的新奇与完整程度前所未有。此前的童话奇幻如《绿野仙踪》、《爱丽丝梦游奇境记》是由现实进入一个模糊的“梦境”而又回到现实；传统的英雄奇幻则与历史、传说、神话相纠葛，比如《魔戒》的部分灵感来源北欧萨迦《贝奥武甫》、《尼伯龙根之歌》等，《亚瑟王传奇》，以及《圣经》都是历史、传说相杂糅的产物。一个不再与现实有关又和现实一样真实的新世界降临了。这解开了想象的束缚，大大拓宽了思路，较之前人更为新奇梦幻，令人神往。在故事内容当中，“异世界大陆”、“纪元”、“一支小队展开冒险”等等，已成为被广泛借鉴的设定框架和模式。
本系列在叙事上，从并无大能的“小人物”入手，深入地描绘其思想和行动，给奇幻世界带来一个全新的视角。这一点也带来很大的思路解放而且实属不易，除了要跳出英雄史观之外，还需要相当的文学水准。把神仙打架写好已属不易，在此基础上，普通人在神仙打架的史诗中要怎么当主角？普通人要怎么描写才能在英雄身旁而不露愧色？本作中的霍比特人一不乱开外挂二不打怪升级，以凡人之躯担当重任，最终令人皇等一众大能敬服。视角众多也是作品精彩的来源之一，在这第三纪元最后的洪流之中，观众可以看到过去的王者、倔强的矮人、智慧的巫师、高洁又强大的精灵、游侠的皇室末裔、坚强和软弱共存的摄政王和王子以及我们的普通人主角，在面对各自的命运时的挣扎和行动。

本作/原作也为后世奇幻作品树立了诸多标杆和经典形象，如：
精灵：俊男美女，寿命无尽，威能强大，纯洁高尚，热爱自然
精灵可以说是本系列影响最为广泛深远的形象了，对后世影响之大、被借鉴之多，能与之相比的大概只有吸血鬼。不管后世作品如何魔改，本作的精灵形象有几点需要说明。
1.首先是很多人都知道的，虽然莱戈拉斯这个人物几乎奠定了日后所有善用弓箭的精灵形象，但《魔戒》中的精灵并非只会用弓箭战斗，而是相当全能的。电影中的体现有第一部开头的“最后同盟之战”、第二部哈尔迪尔及其所属的精灵部队展开近战，以及莱戈拉斯使用短刀等。当然了，对于只看了电影的观众来说，这些表现都被莱戈拉斯开挂般的弓术个人秀所掩盖，毕竟是帅。莱戈拉斯善用弓箭的原因是他属于精灵三族之一的泰勒瑞族，泰勒瑞族的特点之一是热爱弓箭。另外两族中的凡雅族偏好用矛，诺多族则偏好剑盾。

2.电影中几位主要的精灵角色。
莱戈拉斯是黑森林的精灵王瑟兰杜伊之子，但这个“精灵王”与第一纪元分别统帅各族精灵的至高王不同，仅是一小部分居住在黑森林的辛达精灵和西尔凡精灵（均属泰勒瑞族）所推举的小王。莱戈拉斯这一支属于未见过双圣树光辉的泰勒瑞族（即“灰精灵”、辛达族），所以他虽有“精灵王子”的名号，但他和他父亲的威能都要大大低于电影中另两位没有王号的精灵领导人（Lord）盖拉德丽尔和埃尔隆德。
盖拉德丽尔是第三纪元最强大的精灵（电影虽然没有直接的表达，但很容易看得出来她的特殊），她的祖父是诺多族第一任至高王芬威。第三纪元是中洲精灵已然衰微的纪元，是中洲逐渐完全交由人类统治的纪元，绝大多数的精灵都已离开中洲前往维林诺。此时盖拉德丽尔的四位兄长都已战死，她已经是中土最后的诺多族王室嫡系成员、中土为数不多的见过双圣树光辉的精灵，正面对抗索伦的最大战力。凯勒鹏、盖拉德丽尔夫妇居住在罗斯洛立安（或译洛丝萝瑞安，黄金森林，位于大河安都因的要冲，东面就是索伦的要塞多尔古多），领导当地居民和索伦对抗，在人皇和魔戒现身之前，牵扯索伦最多精力的便是黄金森林。可惜电影因为篇幅等限制，未能展现其所属的北方战场的情况（洛汗、刚铎为南方战场）。这对夫妻没有在中土称王，所以“精灵女王”的称呼并不准确，可说是无冕之王吧。盖拉德丽尔持有精灵三戒之一的水戒能雅。
埃尔隆德是盖拉德丽尔的女婿，常被不严谨地称为“爱隆王”，电影第一部开头的“最后同盟之战”有他指挥作战的镜头，但彼时他只是当时的诺多至高王吉尔•加拉德麾下的将领（不过并非普通将领，吉尔•加拉德很看重埃尔隆德）。他身上继承了精灵三族和人类三族以及迈雅的血脉，其父是半精灵埃雅仁迪尔，其母是半精灵埃尔汶。埃雅仁迪尔夫妇持有三颗精灵宝钻中的一颗（此物融合了双圣树的光辉，其力量远强于至尊魔戒），此时是第一纪元，精灵一方在与魔苟斯一方（魔苟斯即米尔寇，索伦的上司）进行史诗般的多次会战之后，已处于极大劣势。埃雅仁迪尔夫妇历经艰险从中洲前往阿门洲向维拉（可以理解为管理具体事务的主神们）求援，最终得以说动主神发动维拉大军前往中洲讨伐魔苟斯。“半精灵可以在精灵和人类的命运之间二选一”的裁决也来自于这次踏足神域的求援。埃尔隆德和他的父亲一样选择成为精灵但留在中洲，先在林顿（即林谷）追随吉尔•加拉德，后又建立了瑞文戴尔（即幽谷、伊姆拉缀斯）但从未称王。而他的双胞胎兄弟埃尔洛斯选择成为人类，是为努曼诺尔人的开国君主，本作主角之一人皇阿拉贡的祖先，开启了第二纪元强大的努曼诺尔王朝。埃尔隆德持有精灵三戒之一的气戒维雅。

3.精灵和人类的关系与区别。其实两者都是伊露维塔（可以理解为创世神）的子女，精灵先觉醒，三个纪元后（这个是双圣树纪元，并非中洲纪元）人类觉醒，二者是天然的同盟，而且并无生来的强弱之分。当然了，精灵作为“首生子女”，他们中的一部分得以直接和众维拉交流学习（维拉好比大学教授，双圣树好比内部资料库），其在中洲的优势地位也是不言自明的。精灵永生不朽，肉体死后，灵魂会回到曼督斯的殿堂，其存在和命运受到大乐章的限制。人类寿命有限，但死后可以得到永远的安眠；而且人类被赐予塑造未来、决定自己命运的自由，不受大乐章的限制。

巫师：高魔，手持法杖、穿戴披风和尖帽的智者，人类导师，肉搏强者双持狂战（大雾）
灰袍巫师甘道夫和白袍巫师萨鲁曼的形象也是影响广泛的，尤其是甘道夫的灰袍装束成为巫师服的经典款式，被无数作品借鉴，如dota光法、长门有希等。本作中的巫师设定为主神派来帮助中洲人民的次级神（迈雅），共有五位，其中一位白袍为首，两位灰袍次之，两位蓝袍再次之。本来主神对中洲就基本是放养态度，第三纪元又主要是人类的纪元，如前所述，人类应当自己决定自己的命运，五巫已经是难得的照顾了，又因为担心这些迈雅步索伦的后尘（索伦原本也是迈雅），所以大大限制了五巫的能力。值得一提的是甘道夫持有精灵三戒之一的火戒纳雅，你说我一个巫师，怎么就拿到了精灵的宝物呢？这枚力量之戒本来在灰港的精灵领主奇尔丹手中（灰港几乎是第三纪元中洲和阿门洲来往的唯一中转站。奇尔丹是远在第一纪元之前就一直待在中洲的老精了，德高望重。他和他的子民热爱大海、精于造船，在三个纪元的长久岁月中多次帮助他们的精灵亲族和人类），五巫从阿门洲前来的时候，甘道夫最后一个赶到，奇尔丹认为甘道夫是其中最具智慧和善良的，并将成为最强大的那一个，因此把纳雅赠给了甘道夫，期望能对这位即将在中洲四处奔波的智者有所帮助。甘道夫持有纳雅很早就被萨鲁曼得知，并引起了萨鲁曼的嫉妒。其余人则直到甘道夫离开中洲之前才得以知晓。

人类：富有勇气与开拓精神，但贪婪、易自大、易堕落
这些特点集中展现于努曼诺尔人身上，在本作中则重点着墨于主角之一的人皇阿拉贡（英雄联盟元老英雄盖伦的皮肤“孤高游侠”即为致敬阿拉贡的作品，dnf纳西尔圣剑亦来自于人皇同名装备）
矮人：杰出工匠，地下城市，贪财，固执，坚韧
这些也成为矮人的王道设定，尤其是矮人=杰出工匠，我们可以在诸多作品中看到这一设定。矮人在本作中的设定是主神之一的工匠之神奥力的造物，其诞生甚至在精灵之前。彼时米尔寇横行中洲，因此奥力将矮人塑造得异常强壮和坚韧。在第一纪元的“泪雨之战”时，面对格劳龙的龙焰，精灵部队节节败退，唯有矮人坚定不移，甚至将格劳龙击伤打退，减少了此战的损失。虽然和精灵保有同盟关系，也曾经关系融洽、并肩作战，但矮人的天性和精灵颇多不合，第一纪元时又发生了矮人杀害辛达族至高王辛葛等一系列悲剧，因此矮人和辛达精灵之间颇有芥蒂。电影中莱戈拉斯和金雳的芥蒂即来源于此。
半兽人：面貌扭曲丑陋，嗜血好战但缺乏纪律和勇气
本作中的半兽人（奥克Orc，即哥布林Goblin）的多种原始形象早已存在于欧洲神话、传说中，但把他们塑造为一个新的、鲜明的“势力”是由托尔金完成的，现今的奇幻作品中他们也是老面孔了。
凡此种种，启发和影响了无数后世作品，在各式作品中不难发现这些经典形象的影子。现今大量的异世界奇幻，总脱不开精灵、巫师、兽人、矮人、人类这些势力框架。经典作品龙与地下城（dnd）、战锤、老滚、魔兽世界等等等等，亦不讳言受到本作影响。

三、关于托尔金
约翰•罗纳德•瑞尔•托尔金爵士（John Ronald Reuel Tolkien, CBE）是英国著名作家、诗人和语言学家，曾任牛津大学教授。
托老对ACGN的影响力已如前述，他的作品无可避免的被后世拿来比较，不过奇幻领域迄今为止尚无众望所归的后辈被认为完全超越托尔金，后来者们对托老的尊敬倒是颇为一致。
《哈利•波特》J.K罗琳：“我14岁时就开始阅读《魔戒》。到《哈利•波特》写到最后一卷时，我仍然坚持认为自己不会超越托尔金，他的作品里有全新的语言和神话，而我的魔幻世界里没有这些东西。
《冰与火之歌》乔治•马丁：13岁时读《魔戒》；各种“中洲”相关活动都参加；“托尔金定义了现代奇幻，我们都是他拙劣的模仿者。”
去年E3展上公布了乔治•马丁和宫崎英高合作的《上古之环（Elden Ring）》，宫崎英高表示这是致敬了经典名著《魔戒》，马胖这托尔金铁粉的作用自不待言（讲道理马胖属实不务正业）。
还有一些颇有渊源的事情，比如《哈尔的移动城堡》原作者戴安娜•韦恩•琼斯在牛津大学圣安妮学院读书时，她的导师正是C.S•刘易斯和J.R.R•托尔金。宫崎骏改编并执导了同名动画，将这位被认为颇得托尔金神髓的作家的作品推向东方。

再回到本篇。《魔戒》得以巍然矗立于世界文学之林，首先应当归功于托尔金寄托在其中的人文思想。托尔金亲历两次世界大战，尤其是在一战时期以英国远征军少尉军官身份开赴法国，在西线堑壕战地狱中奋力厮杀，期间多位好友战死，他本人也罹患战壕热（因战壕恶劣环境造成的传染病），并因作战负伤返回英国。大战对托尔金造成了无法抹平的伤害，这与他早年和谐安宁的田园生活形成了巨大反差，托尔金因而在《魔戒》中表达了对工业、机器、野心、战争对自然界与人类和平造成巨大伤害的厌恶和批判，但同时也歌颂人们对抗邪恶和贪欲的勇气与智慧，可以说《魔戒》中包含了时代的呼声。发扬人性光辉、期盼和平和谐的主旨使得本作站到了很高的人文高度。
其次应归功于托尔金呕心沥血的细致创作。中土世界雄奇瑰丽，托尔金为此构筑了：巨细无遗的编年史，各项事件至少可以确定至年；详细的地理位置描述和地图；各大种族的全面描述；精彩细致的各式物品、道具。
诸多努力之中最著名的是他为中土世界创造了数门语言，比如至尊魔戒上的魔多语，精灵使用的昆雅语和辛达语等等。这些语言和随便念些不明所以的呜呜哇哇、鬼画符的扭曲笔画不同，是正式的可以使用的语言，也就是若你掌握其规则，即可用以正常交流。电影中有阿拉贡、莱戈拉斯与哈尔迪尔交涉的一段，那些就是在使用精灵语对话。B站很早就设有指环王专题，里面收录了五首精灵语诗歌音频，感兴趣的可以去听听。

如今，人们接触中洲世界最便捷的方法就是《指环王》、《霍比特人》系列电影了，中文社区有广大粉丝共同建立的魔戒中文维基，百度指环王吧也有很多优秀资料。有兴趣有能力的朋友也可以访问魔戒外文维基，以及购买相关书籍等。
在此对中洲世界的创造者托尔金先生，整理、出版、研究托尔金作品的托尔金亲友和托尔金基金会等，《指环王》等系列电影的创作者们，构建了全球魔戒社区的爱好者们献上敬意。
祝大家观影愉快。

支持

托尔金的作品是奇幻文学领域实打实的顶峰吧

这么硬核的科普必须顶，其实了解挺多之后反而更喜欢我们才华横溢充满智慧的最强迈雅，黑暗大君魔苟斯最忠诚最得力的副官军师，靠至善至美的容貌为祸人间的天赋宗师，魔戒之主，人类之王，中土人民的大敌黑暗魔君，（中土妲己，中土第一渣男[doge]），索·大眼·伦
整个系列电影就充当个探照灯的大眼真的相当的有趣，集美貌才华力量于一身，为老大勤勤恳恳尽心尽力，但是有每到差最后一步的时候就得意忘形，关键时刻掉链子，一种贼谐星的感觉