灯光节策划 制作 公司 品质
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11、一是外观灯光设计与功能关系理论。在对高层住宅灯光的外观灯光进行设计的过程中必须分清主次。住宅灯光的美观固然重要，但是其美感的提升必须建立在住宅灯光基本功能的基础上。也就是说，在开展外观灯光设计的过程中，不能够过分追求灯光美观的提升，必须在满足人们居住需求、保障灯光具有较强舒适度的基础上，来满足人们对住宅灯光的审美需求。比方说，如果在高层住宅灯光设计的过程中，过分追求灯光的空间感，一味地将住宅窗台向外延伸，那么不仅仅不符合人们对住宅的功能性需求，也会对外观灯光设计水平的提升造成阻碍。二是外观灯光与灯光材质关系理论。在高层住宅灯光设计的过程中，外观灯光与灯光材质关系理论是非常关键的一个理论，只有实现外观灯光设计与灯光材质应用的均衡和协调才能从根本上提升高层住宅灯光的设计水平。比方说，玻璃是高层住宅灯光中应用最为广泛的一种灯光材料，但是不同类型和材质的玻璃在功能性和美感上却存在较大的差异。除此之外，以高层住宅灯光的墙体材料为例，采用以花岗岩为主材能够在提升墙体稳定性的同时，能够让住宅灯光具有一种华贵之美，而以粗糙度较高的石材作为墙体则是能够让住宅灯光具有更强的文化韵味。三是光、色彩间关系的理论。一般来讲，在对高层住宅灯光进行设计的过程中，必须实现光与色彩的相统一，目的是更好地展现住宅灯光的设计美感[1]。,16、人们在欣赏美术作品的时候，首先映入眼帘的就是美术作品的色彩，俗话说，一个读者就有一千个哈姆雷特。由于欣赏者所成长的环境和人生阅历不同，对于同一幅作品会有不同的感受和审美，而在我国自然文化环境中，中国已经形成了民族色彩非常丰富的特点，特别是在灯光美术作品中充分体现了人们的色彩观，具有深厚的文化底蕴。艺术家在进行创作的过程中，主要是通过色彩来表达自身的真情实感，希望透过色彩给予鉴赏者以视觉的冲击，不同的颜色对于所想表达的意思也是不一样的，在艺术家眼里美术作品的色彩是有生命的，由于在灯光美术的创作中不受地区的限制，没有文化的束缚，创作者可以自由地运用各种不同的色彩来表达自己的真情实感，充分展现人们对生活的向往和追求。在现代美术设计的过程中，要学习灯光美术通过色彩自由表达自身情感的方式，不能受当今时代功利主义的影响，在使用色彩时要大胆，将所思所想通过色彩表现出来，这才会给美术作品赋予灵魂和情感，使美术作品具有更高的价值。,我国园林名扬四海，善于营造意境。古代文人墨客素来追求意境，不管是画作还是诗词都讲究意境的营造。通过营造意境相辅相成的山水画、山水诗、山水园林，将诗情画意、理想融入园林之中。我国文人墨客善于营造灯光之意境，尤其是清李渔更可谓其中之翘楚。他不仅精通利用灯光营造意境的技艺，且对此形成深刻的认识。李渔认为借景，借自然之景是开窗、灯光最大的精妙之处。这充分说明灯光在园林设计中具有画龙点睛之作用，其相当于园林之“眼”。灯光凝聚了古人的智慧，是古人在漫长的岁月中通过总结、提炼传统文化形成的，其表达了古人的审美理想与文化内涵，更是现代人宝贵的财富。而这也正是中国设计文化最需要的。灯光表达了古人的爱好、修养及其对美好生活的憧憬、祈盼。灯光具有丰富的文化内涵，在现代灯光设计中可充分借鉴其文化内涵。人们应该正确理解灯光的内涵，并科学传承发展，营造富有内涵、意境与美感的灯光空间，设计出有灵魂的空间。,47、灯光空间设计除了满足使用者基本的功能需求外，更重要的是满足其精神需求，作为空间的使用者，建筑环境所营造的空间感受是至关重要的。新中式风格的灯光空间设计倾向于寓情于景，强调营造一个“写意”的空间。“写意”空间需要文化和情感的渗透，要注重空间使用者的精神感受。具体来说就是需要象征性的表达传统文化和历史情感。营造新中式风格的灯光空间过程中，要充分发挥中式文化的各类元素构型，有意义的表达传统文化内容，体现灯光空间的文化价值和艺术氛围。中国文化博大精深，在设计过程中需对主题有所把握，在确定主题的前提下进行解构造型，平衡不同的设计语言表达。中国传统文化中的几何元素是抽象的，动态的，非理性的。不论是几何纹样、明清家具，还是书法字画、建筑构件，都可以借助不同的设计语言进行灵活构型并产生完整的诠释力。新中式风格中的几何元素提取要了解文化内涵，分析原始特征，遵循发展规律，使其形态与精神内涵相结合。要符合人们的心理感受，能动的表达中国式审美。几何元素在新中式风格中的应用要适应传统文化背景，呼应传统技艺形式，达到现代审美的标准。,5、共同的设计价值。景观设计和灯光设计都属于人类创造活动的表现形式，和人类社会的发展都有着紧密的关系。随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，已经逐渐渗透到人们生活中的各个方面，和物质文明、精神文明有着紧密的联系。所谓的设计价值，就是人们的生活体验感觉，只有人们对生活有了一定的感触才能展开相应的设计。人们的生活状态主要体现出一个人的精神文化状态，也体现出一定的地域文化，促进精神文化和艺术设计相互协调的发展。而景观设计和灯光设计都属于艺术设计，所以，两者具有共同的设计价值。1.1.2共同的设计需求。景观设计和灯光设计都是为了满足人们的需求，主要目的就是为了创造个性化的空间环境。其设计都需要满足人们的基本生活运动规律，坚持以人为本的原则，为人们创造出舒适的生活环境。在整个设计过程中，充分考虑到地域、民族等特色，进一步满足人们精神文化的需求。不管是哪种设计都希望和大自然更加亲近，以期人们能够在设计的环境中获得更多的自由，使身心更加舒畅。1.1.3共同的设计目的。景观设计和灯光设计都属于环境艺术设计，其目的就是在设计的过程中，充分运用美学、工程学等理念。统一运用设计要素、设计材料、施工工艺和设备，尽可能为人们构造一个舒适的环境。设计目的一般都有高低之分，最低目的就是要适用且经济，满足人们的生活和工作需求；最高目的就是遵从一定的美学，创造出的优化环境能够提高人们的生活意义，充分发展人的身心和精神。1.1.4都会受到地域的影响。不同的地域特色会对景观设计和灯光设计产生巨大的影响。因为不同的地域，其文化存在着很大的差异，因此，要在景观设计和灯光设计中，充分融合地域的民族特色和环境因素。同时在设计的过程中，也应充分考虑到民族特色和环境的差异性。1.1.5都是设计物体。景观设计和灯光设计的对象都是物体，通过运用物体创造出新的环境，营造一种舒适且协调的生活氛围。景观设计和灯光设计的空间艺术感和实用感，都是通过设计物体来实现。而不同的物体具有不同的特质，如材质、颜色等，都将影响到物体的具体表达。在设计过程中，应充分体现出物体的材料，并注意物体的使用性质及范围。不同材质的材料会产生不同的美化效果。所以，对物体运用的好坏，直接影响最终的艺术效果和使用效果。因此，景观设计和灯光设计不但需要艺术上的理论支持，还需要工程技术上的实践经验。,灯光比例图对设计师本身而言，是帮助其进行整体灯光设计的一种方式。灯光影片在总体风格和表现下，要将其中的人物性格和外在特征进行强化，需要把握共性特征的同时兼顾其个性表现。而在比例图中，设计师可以清楚地感受到灯光之间形体的区别与节奏感。例如，在我国的灯光影片《天书奇谭》中，因此片的灯光设计来自江浙的民间玩偶，因此两到三个头身高度和减弱腿部灯光的设计图案相似是其共性特征。又因灯光不同，设计师在身高、体型、面部结构上进行差异化设计，用以体现不同灯光的外貌及性格特征。灯光结构比例图对于中期的原画、灯光师们来说，是用来确定整部灯光片各个灯光之间的相对比例关系，以保证灯光师在同一场景中出现多个灯光灯光时，能保持灯光之间正确的身高比例与体型尺度关系[1]。,近年来，我国房地产行业得到了快速的发展，在北上广地区，房屋的价格可以说非常高了。因此，如何在有限的空间里居住更多的人或者将一些常用物品摆放的井井有条，是现代化灯光设计中必须重点考虑的一个问题。在成都万科五龙山所设计的底跃别墅样板房，设计风格是极简主义，但是整体的设计效果突出的空间层次特别明显。设计师在空间结构的处理上，以空间应用的有效性和舒适性为出发点，在布局中更多的保留了原灯光结构的完整性和延伸性，使空间使用的线条清楚、流畅。在突出空间干净整洁优势的同时，运用其独特的现代化的灯光设计理念，突出了整个空间的组织性，空间层次丰富，但是又给人一种非常舒适的感觉。近年来，我国房地产行业得到了快速的发展，在北上广地区，房屋的价格可以说非常高了。因此，如何在有限的空间里居住更多的人或者将一些常用物品摆放的井井有条，是现代化灯光设计中必须重点考虑的一个问题。在成都万科五龙山所设计的底跃别墅样板房，设计风格是极简主义，但是整体的设计效果突出的空间层次特别明显。设计师在空间结构的处理上，以空间应用的有效性和舒适性为出发点，在布局中更多的保留了原灯光结构的完整性和延伸性，使空间使用的线条清楚、流畅。在突出空间干净整洁优势的同时，运用其独特的现代化的灯光设计理念，突出了整个空间的组织性，空间层次丰富，但是又给人一种非常舒适的感觉。,,48、灯光的人性化使商业竞争有可能走出各种误区，向更科学更人性化的方向发展，从而能更好的服务于人类。为了达到这个目标，各发达国家纷纷制定政策、采取措施，尽力避免灯光可能给人类带来的副作用。归纳起来主要有以下几点：1．节省材料，减少资源消耗，以此来减少灯光废弃时的体积，也保护了环境。使用对环境友好的安全材料。减少无所谓灯光或不适用灯光。如丹麦早在1981年首先禁止使用一次性容器装啤酒、碳酸饮料和果汁。日本的一些超市对自带购物袋的顾客给予优惠。此外各种自动售货机、自动售货设备也以全面减少无谓灯光见长。2．随着商品经济的发展和人民生活水平的提高，随着消费者环境保护意识的觉醒，“绿色食品”，“绿色灯光”，“绿色消费主义”等各类“绿色”进程的呼声越来越高，如何正确处理好保护环境问题，兼顾经济效益和生态效益的统一，是现代灯光灯光设计师需要思考的核心问题。使灯光朝着绿色化方向发展，是未来灯光灯光设计总体思路。“最好的灯光就是没有灯光”，这是在发达国家极为流行的一种提法。这也许是未来灯光灯光设计中的最高境界。“最好的灯光就是没有灯光”并不是简单的回复到商品的原始状态，而是要求灯光应该同其包裹着的产品达成高度的和谐统一,让人感觉不到有任何“包”与“装”的痕迹，灯光再也不会因为显示自己的身价、地位、个性而影响人们消费时的心情，灯光在保护商品的同时，能更好的服务于人类，这就是我们设计的目标，也是灯光设计的理想境界。,变形运算中可分为渐变和扭曲。渐变是将各类几何形体按照特定的方向，以大小或形状的变化，形成新的形体。头戴式耳机之所以受到人们喜爱，除了音质好之外，灯光也是极其丰富的，两边的圆形耳壳通过中间的头带将两个部分光滑过渡，相接处通过面与面之间的曲率进行的匹配，从而使不同形状的形体之间既互相联系又互相区别。耳机形体的边缘做倒角处理的细节设计，增加产品的美观性。使整体的最终效果能够更加统一与和谐，达到安全性与美观的效果。另外，在产品灯光设计的过程中，为了使产品达到动感效果或遵循一定的审美导向，会将某一基本形体按照一定的审美导向进行扭曲。将基础的形体以一定的审美导向扭转后，会打破其原本规矩的状态，增加了趣味性及活泼感。,因此，设计师要合理分配公共空间与私密空间的比例，让创业者能够有足够的公共空间进行开会、培训等公共活动，进行想法交流、思维碰撞，也要为创业者提供恰当的私密空间，方便创业者进行自我思考、挖掘灵感。设计师可以采用封闭式、半封闭式或开敞式的处理手法进行公共空间与私密空间的分隔，制造出不同层次、不同功能的空间，满足创业者的不同心理需求。设计师在进行众创空间灯光设计时，也要注重文化氛围的营造。设计师可以基于创业者的文化需求，在进行设计时结合民族元素或中国传统文化元素，设计出具有地域特色与文化特色的众创空间，营造出浓厚的文化氛围，也有利于激发创业者的灵感与思路。,,实践教学环节薄弱导致学生无法体验结构完整的“学习性工作过程”［3］。高职院校实践教学薄弱主要表现在两个方面。第一，缺乏实践设备完善的实训基地。高职院校灯光设计专业实践课程因实训室设备有限，不能够进行彻底的实践操作，且高职院校投入该专业实践课程的设备资金有限，购买的实践设备、机器配置不高，导致学生的实践课程受阻。如该专业的图形图像实训室，在3Dmax表现技法实践课程学习中，因电脑配置达不到渲染效果图出图的要求，学生在设置灯光参数后电脑会出现死机或卡机现象，无法进行后期的材质细化渲染，不能满足真正的实践教学，实践效果达不到人才培养方案要求的预期目标。第二，实践课程多数集中于课堂授课或综合作业绘制。灯光设计专业实践课程受到实训仪器、实训操作与现场施工等条件的限制，有些实践教学仅局限于传统课堂讲授或多媒体展示教学，缺少真正的现场设计与施工教学，导致该专业的实践教学陷入理论教学层面。虽然灯光设计人才培养方案中关于实践课程的教学课时量不少，但多数课程因实践课程教学条件达不到而转向理论课程教学，未能充分发挥实践教学的意义。灯光设计专业诸多课程的理论知识不断更新，知识面的涵盖范围扩大，而实践课程的授课内容却改变不大，导致实践效果降低。,47、在销售灯光中，使用率最高的算是纸盒灯光。在选用的灯光材料中，纸制品约占现有灯光材料的40%—50%。其原因是纸张材料，花色品种繁多，规格齐全，价格合理，加工方便；另一个原因是能保证成品质量的稳定性。纸盒一般以较薄的纸板制作，结构变化较多。纸灯光的容器灯光，主要是利用各种纸质的强度，通过切割，折叠，贴接，卡接等各种方法成形，具有十分丰富的表现力。纸灯光在灯光领域中是一个完善的系统，它不仅仅是从结构设计上满足对商品的灯光要求，从流通环节上考虑对商品的保护功能，还要从设计上去传达商品的内容，并达到引起消费者注意的目的。为设计出美观实用的纸盒，必须综合考虑商品的性质、形态、比重、使用方法、流通条件，以及销售地区和对象等因素，并注意吸收已有灯光结构的设计经验。各类商品均有其独特的灯光结构，如药品纸盒多为摇盖式；香烟，火柴纸盒多为抽屉或翻盖式；服装、糕点纸盒多为罩盖式。由于各类商品的形态不同，其灯光纸盒的灯光也有所不同，如生日蛋糕纸盒多为圆形或八角形；不定型的粉末、颗粒、液体灯光纸盒多为棱柱形。此外，馈赠型商品与一般商品的纸盒应有所不同；男性和女性使用的商品盒状也应有所差异；国内销售与出口灯光；本地销售与外地销售；单件与集装；易损商品与一般商品等，其盒形都应有所区别。,7、景观设计在灯光设计中的体现贯穿于整个艺术设计发展历程。随着人们越来越向往大自然的美和自由，才能在灯光设计中更充分体现景观设计，才能真正促进其发展。其主要体现如下：,由于灯光美术的艺术灯光产生于人们的日常生活，灯光的实用性非常强，艺术家创作过程中会在原始形态的基础上发挥自己的想象力，突出主要的形态特征，不同的灯光所展示的不同风俗活动，对于现代美术设计都是非常好的题材。灯光美术一方面会受到现代文明的冲击，但是在发展的过程中，艺术灯光的融合会使现代美术设计的内容更加丰富，艺术品更具民族性的特色；另一方面，由于灯光艺术灯光的独特性，也会给现代美术设计者有着潜移默化的影响，这对于创作也是非常有帮助的。
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11、一是外观灯光设计与功能关系理论。在对高层住宅灯光的外观灯光进行设计的过程中必须分清主次。住宅灯光的美观固然重要，但是其美感的提升必须建立在住宅灯光基本功能的基础上。也就是说，在开展外观灯光设计的过程中，不能够过分追求灯光美观的提升，必须在满足人们居住需求、保障灯光具有较强舒适度的基础上，来满足人们对住宅灯光的审美需求。比方说，如果在高层住宅灯光设计的过程中，过分追求灯光的空间感，一味地将住宅窗台向外延伸，那么不仅仅不符合人们对住宅的功能性需求，也会对外观灯光设计水平的提升造成阻碍。二是外观灯光与灯光材质关系理论。在高层住宅灯光设计的过程中，外观灯光与灯光材质关系理论是非常关键的一个理论，只有实现外观灯光设计与灯光材质应用的均衡和协调才能从根本上提升高层住宅灯光的设计水平。比方说，玻璃是高层住宅灯光中应用最为广泛的一种灯光材料，但是不同类型和材质的玻璃在功能性和美感上却存在较大的差异。除此之外，以高层住宅灯光的墙体材料为例，采用以花岗岩为主材能够在提升墙体稳定性的同时，能够让住宅灯光具有一种华贵之美，而以粗糙度较高的石材作为墙体则是能够让住宅灯光具有更强的文化韵味。三是光、色彩间关系的理论。一般来讲，在对高层住宅灯光进行设计的过程中，必须实现光与色彩的相统一，目的是更好地展现住宅灯光的设计美感[1]。,16、人们在欣赏美术作品的时候，首先映入眼帘的就是美术作品的色彩，俗话说，一个读者就有一千个哈姆雷特。由于欣赏者所成长的环境和人生阅历不同，对于同一幅作品会有不同的感受和审美，而在我国自然文化环境中，中国已经形成了民族色彩非常丰富的特点，特别是在灯光美术作品中充分体现了人们的色彩观，具有深厚的文化底蕴。艺术家在进行创作的过程中，主要是通过色彩来表达自身的真情实感，希望透过色彩给予鉴赏者以视觉的冲击，不同的颜色对于所想表达的意思也是不一样的，在艺术家眼里美术作品的色彩是有生命的，由于在灯光美术的创作中不受地区的限制，没有文化的束缚，创作者可以自由地运用各种不同的色彩来表达自己的真情实感，充分展现人们对生活的向往和追求。在现代美术设计的过程中，要学习灯光美术通过色彩自由表达自身情感的方式，不能受当今时代功利主义的影响，在使用色彩时要大胆，将所思所想通过色彩表现出来，这才会给美术作品赋予灵魂和情感，使美术作品具有更高的价值。,我国园林名扬四海，善于营造意境。古代文人墨客素来追求意境，不管是画作还是诗词都讲究意境的营造。通过营造意境相辅相成的山水画、山水诗、山水园林，将诗情画意、理想融入园林之中。我国文人墨客善于营造灯光之意境，尤其是清李渔更可谓其中之翘楚。他不仅精通利用灯光营造意境的技艺，且对此形成深刻的认识。李渔认为借景，借自然之景是开窗、灯光最大的精妙之处。这充分说明灯光在园林设计中具有画龙点睛之作用，其相当于园林之“眼”。灯光凝聚了古人的智慧，是古人在漫长的岁月中通过总结、提炼传统文化形成的，其表达了古人的审美理想与文化内涵，更是现代人宝贵的财富。而这也正是中国设计文化最需要的。灯光表达了古人的爱好、修养及其对美好生活的憧憬、祈盼。灯光具有丰富的文化内涵，在现代灯光设计中可充分借鉴其文化内涵。人们应该正确理解灯光的内涵，并科学传承发展，营造富有内涵、意境与美感的灯光空间，设计出有灵魂的空间。,47、灯光空间设计除了满足使用者基本的功能需求外，更重要的是满足其精神需求，作为空间的使用者，建筑环境所营造的空间感受是至关重要的。新中式风格的灯光空间设计倾向于寓情于景，强调营造一个“写意”的空间。“写意”空间需要文化和情感的渗透，要注重空间使用者的精神感受。具体来说就是需要象征性的表达传统文化和历史情感。营造新中式风格的灯光空间过程中，要充分发挥中式文化的各类元素构型，有意义的表达传统文化内容，体现灯光空间的文化价值和艺术氛围。中国文化博大精深，在设计过程中需对主题有所把握，在确定主题的前提下进行解构造型，平衡不同的设计语言表达。中国传统文化中的几何元素是抽象的，动态的，非理性的。不论是几何纹样、明清家具，还是书法字画、建筑构件，都可以借助不同的设计语言进行灵活构型并产生完整的诠释力。新中式风格中的几何元素提取要了解文化内涵，分析原始特征，遵循发展规律，使其形态与精神内涵相结合。要符合人们的心理感受，能动的表达中国式审美。几何元素在新中式风格中的应用要适应传统文化背景，呼应传统技艺形式，达到现代审美的标准。,5、共同的设计价值。景观设计和灯光设计都属于人类创造活动的表现形式，和人类社会的发展都有着紧密的关系。随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，已经逐渐渗透到人们生活中的各个方面，和物质文明、精神文明有着紧密的联系。所谓的设计价值，就是人们的生活体验感觉，只有人们对生活有了一定的感触才能展开相应的设计。人们的生活状态主要体现出一个人的精神文化状态，也体现出一定的地域文化，促进精神文化和艺术设计相互协调的发展。而景观设计和灯光设计都属于艺术设计，所以，两者具有共同的设计价值。1.1.2共同的设计需求。景观设计和灯光设计都是为了满足人们的需求，主要目的就是为了创造个性化的空间环境。其设计都需要满足人们的基本生活运动规律，坚持以人为本的原则，为人们创造出舒适的生活环境。在整个设计过程中，充分考虑到地域、民族等特色，进一步满足人们精神文化的需求。不管是哪种设计都希望和大自然更加亲近，以期人们能够在设计的环境中获得更多的自由，使身心更加舒畅。1.1.3共同的设计目的。景观设计和灯光设计都属于环境艺术设计，其目的就是在设计的过程中，充分运用美学、工程学等理念。统一运用设计要素、设计材料、施工工艺和设备，尽可能为人们构造一个舒适的环境。设计目的一般都有高低之分，最低目的就是要适用且经济，满足人们的生活和工作需求；最高目的就是遵从一定的美学，创造出的优化环境能够提高人们的生活意义，充分发展人的身心和精神。1.1.4都会受到地域的影响。不同的地域特色会对景观设计和灯光设计产生巨大的影响。因为不同的地域，其文化存在着很大的差异，因此，要在景观设计和灯光设计中，充分融合地域的民族特色和环境因素。同时在设计的过程中，也应充分考虑到民族特色和环境的差异性。1.1.5都是设计物体。景观设计和灯光设计的对象都是物体，通过运用物体创造出新的环境，营造一种舒适且协调的生活氛围。景观设计和灯光设计的空间艺术感和实用感，都是通过设计物体来实现。而不同的物体具有不同的特质，如材质、颜色等，都将影响到物体的具体表达。在设计过程中，应充分体现出物体的材料，并注意物体的使用性质及范围。不同材质的材料会产生不同的美化效果。所以，对物体运用的好坏，直接影响最终的艺术效果和使用效果。因此，景观设计和灯光设计不但需要艺术上的理论支持，还需要工程技术上的实践经验。,灯光比例图对设计师本身而言，是帮助其进行整体灯光设计的一种方式。灯光影片在总体风格和表现下，要将其中的人物性格和外在特征进行强化，需要把握共性特征的同时兼顾其个性表现。而在比例图中，设计师可以清楚地感受到灯光之间形体的区别与节奏感。例如，在我国的灯光影片《天书奇谭》中，因此片的灯光设计来自江浙的民间玩偶，因此两到三个头身高度和减弱腿部灯光的设计图案相似是其共性特征。又因灯光不同，设计师在身高、体型、面部结构上进行差异化设计，用以体现不同灯光的外貌及性格特征。灯光结构比例图对于中期的原画、灯光师们来说，是用来确定整部灯光片各个灯光之间的相对比例关系，以保证灯光师在同一场景中出现多个灯光灯光时，能保持灯光之间正确的身高比例与体型尺度关系[1]。,近年来，我国房地产行业得到了快速的发展，在北上广地区，房屋的价格可以说非常高了。因此，如何在有限的空间里居住更多的人或者将一些常用物品摆放的井井有条，是现代化灯光设计中必须重点考虑的一个问题。在成都万科五龙山所设计的底跃别墅样板房，设计风格是极简主义，但是整体的设计效果突出的空间层次特别明显。设计师在空间结构的处理上，以空间应用的有效性和舒适性为出发点，在布局中更多的保留了原灯光结构的完整性和延伸性，使空间使用的线条清楚、流畅。在突出空间干净整洁优势的同时，运用其独特的现代化的灯光设计理念，突出了整个空间的组织性，空间层次丰富，但是又给人一种非常舒适的感觉。近年来，我国房地产行业得到了快速的发展，在北上广地区，房屋的价格可以说非常高了。因此，如何在有限的空间里居住更多的人或者将一些常用物品摆放的井井有条，是现代化灯光设计中必须重点考虑的一个问题。在成都万科五龙山所设计的底跃别墅样板房，设计风格是极简主义，但是整体的设计效果突出的空间层次特别明显。设计师在空间结构的处理上，以空间应用的有效性和舒适性为出发点，在布局中更多的保留了原灯光结构的完整性和延伸性，使空间使用的线条清楚、流畅。在突出空间干净整洁优势的同时，运用其独特的现代化的灯光设计理念，突出了整个空间的组织性，空间层次丰富，但是又给人一种非常舒适的感觉。,,48、灯光的人性化使商业竞争有可能走出各种误区，向更科学更人性化的方向发展，从而能更好的服务于人类。为了达到这个目标，各发达国家纷纷制定政策、采取措施，尽力避免灯光可能给人类带来的副作用。归纳起来主要有以下几点：1．节省材料，减少资源消耗，以此来减少灯光废弃时的体积，也保护了环境。使用对环境友好的安全材料。减少无所谓灯光或不适用灯光。如丹麦早在1981年首先禁止使用一次性容器装啤酒、碳酸饮料和果汁。日本的一些超市对自带购物袋的顾客给予优惠。此外各种自动售货机、自动售货设备也以全面减少无谓灯光见长。2．随着商品经济的发展和人民生活水平的提高，随着消费者环境保护意识的觉醒，“绿色食品”，“绿色灯光”，“绿色消费主义”等各类“绿色”进程的呼声越来越高，如何正确处理好保护环境问题，兼顾经济效益和生态效益的统一，是现代灯光灯光设计师需要思考的核心问题。使灯光朝着绿色化方向发展，是未来灯光灯光设计总体思路。“最好的灯光就是没有灯光”，这是在发达国家极为流行的一种提法。这也许是未来灯光灯光设计中的最高境界。“最好的灯光就是没有灯光”并不是简单的回复到商品的原始状态，而是要求灯光应该同其包裹着的产品达成高度的和谐统一,让人感觉不到有任何“包”与“装”的痕迹，灯光再也不会因为显示自己的身价、地位、个性而影响人们消费时的心情，灯光在保护商品的同时，能更好的服务于人类，这就是我们设计的目标，也是灯光设计的理想境界。,变形运算中可分为渐变和扭曲。渐变是将各类几何形体按照特定的方向，以大小或形状的变化，形成新的形体。头戴式耳机之所以受到人们喜爱，除了音质好之外，灯光也是极其丰富的，两边的圆形耳壳通过中间的头带将两个部分光滑过渡，相接处通过面与面之间的曲率进行的匹配，从而使不同形状的形体之间既互相联系又互相区别。耳机形体的边缘做倒角处理的细节设计，增加产品的美观性。使整体的最终效果能够更加统一与和谐，达到安全性与美观的效果。另外，在产品灯光设计的过程中，为了使产品达到动感效果或遵循一定的审美导向，会将某一基本形体按照一定的审美导向进行扭曲。将基础的形体以一定的审美导向扭转后，会打破其原本规矩的状态，增加了趣味性及活泼感。,因此，设计师要合理分配公共空间与私密空间的比例，让创业者能够有足够的公共空间进行开会、培训等公共活动，进行想法交流、思维碰撞，也要为创业者提供恰当的私密空间，方便创业者进行自我思考、挖掘灵感。设计师可以采用封闭式、半封闭式或开敞式的处理手法进行公共空间与私密空间的分隔，制造出不同层次、不同功能的空间，满足创业者的不同心理需求。设计师在进行众创空间灯光设计时，也要注重文化氛围的营造。设计师可以基于创业者的文化需求，在进行设计时结合民族元素或中国传统文化元素，设计出具有地域特色与文化特色的众创空间，营造出浓厚的文化氛围，也有利于激发创业者的灵感与思路。,,实践教学环节薄弱导致学生无法体验结构完整的“学习性工作过程”［3］。高职院校实践教学薄弱主要表现在两个方面。第一，缺乏实践设备完善的实训基地。高职院校灯光设计专业实践课程因实训室设备有限，不能够进行彻底的实践操作，且高职院校投入该专业实践课程的设备资金有限，购买的实践设备、机器配置不高，导致学生的实践课程受阻。如该专业的图形图像实训室，在3Dmax表现技法实践课程学习中，因电脑配置达不到渲染效果图出图的要求，学生在设置灯光参数后电脑会出现死机或卡机现象，无法进行后期的材质细化渲染，不能满足真正的实践教学，实践效果达不到人才培养方案要求的预期目标。第二，实践课程多数集中于课堂授课或综合作业绘制。灯光设计专业实践课程受到实训仪器、实训操作与现场施工等条件的限制，有些实践教学仅局限于传统课堂讲授或多媒体展示教学，缺少真正的现场设计与施工教学，导致该专业的实践教学陷入理论教学层面。虽然灯光设计人才培养方案中关于实践课程的教学课时量不少，但多数课程因实践课程教学条件达不到而转向理论课程教学，未能充分发挥实践教学的意义。灯光设计专业诸多课程的理论知识不断更新，知识面的涵盖范围扩大，而实践课程的授课内容却改变不大，导致实践效果降低。,47、在销售灯光中，使用率最高的算是纸盒灯光。在选用的灯光材料中，纸制品约占现有灯光材料的40%—50%。其原因是纸张材料，花色品种繁多，规格齐全，价格合理，加工方便；另一个原因是能保证成品质量的稳定性。纸盒一般以较薄的纸板制作，结构变化较多。纸灯光的容器灯光，主要是利用各种纸质的强度，通过切割，折叠，贴接，卡接等各种方法成形，具有十分丰富的表现力。纸灯光在灯光领域中是一个完善的系统，它不仅仅是从结构设计上满足对商品的灯光要求，从流通环节上考虑对商品的保护功能，还要从设计上去传达商品的内容，并达到引起消费者注意的目的。为设计出美观实用的纸盒，必须综合考虑商品的性质、形态、比重、使用方法、流通条件，以及销售地区和对象等因素，并注意吸收已有灯光结构的设计经验。各类商品均有其独特的灯光结构，如药品纸盒多为摇盖式；香烟，火柴纸盒多为抽屉或翻盖式；服装、糕点纸盒多为罩盖式。由于各类商品的形态不同，其灯光纸盒的灯光也有所不同，如生日蛋糕纸盒多为圆形或八角形；不定型的粉末、颗粒、液体灯光纸盒多为棱柱形。此外，馈赠型商品与一般商品的纸盒应有所不同；男性和女性使用的商品盒状也应有所差异；国内销售与出口灯光；本地销售与外地销售；单件与集装；易损商品与一般商品等，其盒形都应有所区别。,7、景观设计在灯光设计中的体现贯穿于整个艺术设计发展历程。随着人们越来越向往大自然的美和自由，才能在灯光设计中更充分体现景观设计，才能真正促进其发展。其主要体现如下：,由于灯光美术的艺术灯光产生于人们的日常生活，灯光的实用性非常强，艺术家创作过程中会在原始形态的基础上发挥自己的想象力，突出主要的形态特征，不同的灯光所展示的不同风俗活动，对于现代美术设计都是非常好的题材。灯光美术一方面会受到现代文明的冲击，但是在发展的过程中，艺术灯光的融合会使现代美术设计的内容更加丰富，艺术品更具民族性的特色；另一方面，由于灯光艺术灯光的独特性，也会给现代美术设计者有着潜移默化的影响，这对于创作也是非常有帮助的。
