别扯，会读的人没多少敢写的。

读――了解怎么读，以及读或看是什么大概也就够了；而且很多人根本就不懂得什么是读，以及怎么读，更遑论去读，就开始着手长篇巨著了。，居然还就写出来了，并倍受追捧。

我讨论的目的通常只有一个――我觉得别人蠢爆了，大家不妨互爆。

所以，这么多下来，你是在说认真读没有用？ @义北楼

七分天赋，三分打拼。

那个孙绍振，我孤陋寡闻第一次听说。
余华和莫言属于吃老本，除了《活着》和《红高粱》就没啥拿得出手的了（别拿奖说事，因为有机制这个东西参与）。而期中很大一部分要感谢中国电影工业的崛起（甚至可说是黄金呢时代），尤其一个叫巩俐的女人现象级的表演。
如此类型的所谓成功，还可以参照常年霸榜的《教父》系列和斯提芬金作品系列、《沉默的羔羊》等，剧比书火的典型。
想想塞林格为啥禁止将《麦田里的守望者》搬上荧幕吧――这个老痞子很明白自己会被打出原形的。
荧幕就是文学作品最好的试金石。
那些可以被荧幕超越的文字，价值几何自然不难忖度。
拿我极其欣赏的《冰火》来说，老马的创作是逐部升级，但剧作的水平是每况愈下，在三四部里实现过微妙的平衡，由此可见一斑（不必拿导演功力说事，原著粉👎剧迷是铁板钉钉）。
顺便，如果不理解读和看的区别，当我什么都没说过，我的蠢能已经释放完毕。

有道理

高山仰止，景行行止。文学名著“山就在那儿”，路还是要靠自己一步步走过去，一点点积累经验。没有一步登天的事。文学鉴赏能力和写作能力确实应该相辅相成，摒弃任何一方面都不好。

顶一个

对于丑人，细看是一种残忍。
对于丑文，细看就是在自残。