第七章总结了常见的几种写作视角和口吻。
视角（POV, Point of View）是一个“表征故事讲述者是谁及讲述者与故事之关系”的术语。如果一个角色在故事里，他就被称为视角角色（viewpoint character，作者翻译为观点人物）。唯一一个其他“视角角色”就是作者（The only other person it can be is the author）。（这句话的意思大概是说明“视角角色”要么是作者，要么是故事里的人物，第二人称不能作为“视角角色”，因为“你”既不是故事里的人物，也不是作者“我”本人）
口吻（voice）“是‘原真性（Authenticity）’的另一种讲法”，但作者用它来指“讲述故事的那些声音（the voice or voices），讲述的声音(voice)”，而且她认为这两者是“彼此交融、相互依赖的统一体”。
作者自承主要视角有五种，并为每一种都举了一个例子(但却列举了七种，举了六个例子，除了最后是同一个视角的两种写法外，我实在没搞懂她这五种视角究竟是怎么分的，只能猜一下)：
1. 基于“可靠讲述者”的记录
在非虚构叙事中（自传或回忆录），我们一般期待作者（“我”）或讲述者是可靠的，他们会忠实地告诉我们，他们认为发生了什么，不虚构，只是叙述。
第一人称
视角角色是“我”，我既是故事的讲述者，也是参与者，只能讲述我的感知、理解、猜测、希望、记忆等，读者也只能从这些中获知世界和其他角色的信息。
（我认为第一人称就是前面所述的基于“可靠讲述者”的记录，因为作者在文中用来举例的是“谢弗里德公主”，跟其他视角的讲述对比来看的话，是完全的可靠。“Princess Sefrid, as you will see by comparing her relation with those of other viewpoint characters, is entirely reliable.”）
2. 受限制的第三人称（作者翻译成“有限第三人称”）
视角角色是“她”或“他”，“她”或“他”既是故事的讲述者，也是参与者，只能讲述“她”或“他”的感知、理解、猜测、希望、记忆等，读者也只能从这些中获知世界和其他角色的信息。这种视角可以是一个角色贯穿始终，也可以在多个角色中切换，但这种切换通常会用某些方式来说明一下，而且一般不会发生在很短的场景中。
从策略上说，这个与第一人称基本一致，受到的限制也差不多，除了讲述者所见、所知、所讲，其他的一概不可知。这种限制集中了“口吻（voice）”,提供了一种清晰可见的“原真性（Authenticity）”（大概意思就是说，如果你让第三人称“受限了”，会让故事看起来更真实）。
这个视角的讲述者不一定可靠。
意识流是这种视角的一个特别的内在形式（Stream of consciousness* is a particularly inward form of limited third person. 大概意思是意识流本身就是一种受限制的第三人称视角，但重在表现角色的内心世界）
3. 介入作者（Involved Author）/全知作者(Omniscient Author)
本书作者不喜欢“全知作者”这个称呼，她喜欢叫“介入作者”，有时候用“作者叙事”，我分析下来，这个应该就是所谓的“上帝视角”。
这种没有一个固定的视角角色，也就是说视角角色可能很多，讲述口吻也可能随时切换，甚至还有作者旁白（作者本人的观点、分析、预言、描述角色的感想、解释角色的行为、评价角色等）。
这是说书人常见的口吻，对故事的人物、事件、场景了如指掌，并随时有可能把信息透漏出来。这种口吻和视角古老、应用广泛、最多样、最灵活、最复杂，难度最大，但也常常被滥用。
4. 超然作者（Detached Author）/墙上飞蝇（Fly on the Wall）/摄像头（Camera Eye）/客观讲述者（Objective Narrator）
没有视角角色，讲述者不是故事角色中的一员，只是一个彻头彻尾的中立观察者（趴在墙上的智慧飞蝇），只能讲述从角色的言谈举止中所做的推断。
作者不进入角色内心。
或许会精确描述人物和地点，但价值和判断只能被婉转地暗示出来。
这种口吻极少公然地操纵视角，但经常悄无声息地操纵。
如果一个作者指望通过自己感动而感动读者，说明他的手法还不够成熟，只有当使用一种冷冰冰的口吻也能打动读者时，才能算是高手。
5. 观察者——讲述者（Observer-Narrator）
（这一部分引起了我的混乱，因为作者把它分为了两类：第一人称和第三人称。）
观察者——讲述者，使用第一人称
讲述者是角色之一，但不是主要角色——出场了，但不是当前事件的主要参与者。这种口吻与第一人称的口吻的区别在于，这个故事跟讲述者无关，只是他目击并想告知我们的故事。
观察者——讲述者，使用第三人称
使用策略上来说，跟上一种差不多，视角角色是一个事件的目击者，但作者使用第三人称来讲述该目击者看到的故事。
因为不可靠是一种复杂而微妙的展示讲述者角色的方法，而且观察者——讲述者也不是故事的主角，所以读者通常可以有把握地假设，这个视角角色相当可靠，或者至少是相当容易被看穿（不管是采取第一还是第三人称时）。
（这段的意思据我理解，应该是：“观察者——讲述者”这种视角的好处在于（不管用第一还是第三人称都是），由于讲述者不是主要人物，再加上作者可以使用一定的（即不可靠的）手法来误导读者，就可以让读者信任这种视角下讲的故事，从而营造出一种读者猜不透作者思路的效果。
我能想到的一个例子是，乔峰在丐帮大会上，被人反叛，他为了证明慕容复未必是大奸大恶、卑鄙无耻之徒，以第一人称的视角，描述了风波恶和公冶乾的为人处事，从而说服了丐帮群雄，当然结果大家都知道，慕容公子的为人确实也不像乔峰想象的那样光明磊落，就是这种手法的应用。）
第七章接下来的部分是“关于视角切换的思考”，这主要涉及两个问题：视角切换的连续性和发生频率。
作者指出，从连续性上来说，不光在不同的视角中切换非常危险，就算是第三人称中，各个视角人物的切换也要小心谨慎，有意识地、技巧娴熟地处理，否则会让读者摸不着头脑，混淆情绪，破坏叙事结构，歪曲整个故事。除非必要，不要随便切换，更别说频繁切换了。

第八章“不同的人称与口吻：切换视角”里面阐述了其原则：

小技巧是，切换的时候换行或者另起一段。
学习的方式可以是模仿。

第九章“暗示：在叙事中传递信息”，这个翻译好像不太准确，貌似翻译成“间接讲述，或怎么说”更合适（原文indirect narration, or what tells）。本章其实有点混乱，因为开始讲的这段跟本章的内容不挨着，倒是可以合并到第十章里。
有人理解故事是勾画情节（plot），有人理解故事是记录行动（action）。
作者则认为如果一个故事只有情节和动作，故事就变成一个低劣的事件了。
情节固然神奇，但只是讲故事的一种方式，并不高于故事，甚至都不是必要的。
至于动作，虽然故事需要变动，但永不停息的激烈动作常常是故事马上要结束的标志。
情节数量有限，但故事数量无限，作者认为世界上到处是故事，只要你开了个头，有了一个轮廓，故事会自动讲述出来，你要做的只是记录下来（？？？）
更有用的反而是下面这段内容，如何在把一大堆信息传达到读者的空白脑海里？
技巧高明的作者会分解信息，把信息融入故事中（真传一句话，假传万卷书！！！）

从原则上来讲，这本书讲的原则基本上都是对的（除了故事会自动讲述出来那段），但基本上也没讨论技巧，了解了这些原则之外，这本书也没什么价值了。