文 ladybird
“你知道当你需要个夏天，我会拼了命努力。”
——《无与伦比的美丽》
请允许我们还有这样执拗的坚持，无法摆脱生命里关于夏天和民谣的痕迹，总是要在它们身上放上些情绪的字眼，去引人听闻。是的，绝没有想到，仅仅是过了一个冬，我又可以如此迅速地拿到张悬的第二张《亲爱的...我还不知道》。
对一个紧紧追随的迷而言，《亲爱的...我还不知道》仅是我们耳熟能详的现场音乐的录音室版本的集结发表。省略了张阿悬现场一贯的牢骚，加了点缀去修饰，收拾了噪音，现场热情的掌声也被隐没，但并不会因此不美好。
反反复复需要被提醒的是这两张专辑的时差。掐指算算，《亲爱的...我还不知道》应该是隔了6年之后张悬再拿出来的第二个个人作品。罗大佑：音乐是时间的艺术。即使她的人生被时间笑话般地折腾了一遍，但也足以证实她音乐的真。只有真的音乐才能恒久。
真实——听着张悬，这样强烈的感觉久久不散。纷杂的生活在她的歌声中慢慢撤退，这就是她的音乐的力量。无怪乎她能成为Cat Power和脏三的暖场歌手。
我相信第一次邂逅张悬的《喜欢》《儿歌》《亲爱的》必然会无法抑制地陷入她的柔情之中。它们在听众夜夜夜夜的repeat菜单里面。最爱的《喜欢》，是关于繁杂背后的浪漫情歌。“在所有，人事已非的景色里，我最喜欢你”。清新简淡，温暖了许多回忆。《儿歌》和《亲爱的》则是《宝贝》类的作品，也是在被专辑开头的歌曲惊吓过度而失去安全感的听众得以拍胸脯放下心的浮木。
《嫁祸进行式》和《并不》一类，便是张悬想呈现的更“摇滚”更“乐团”的成长方向。张悬其实一直具备某种后摇气质。《并不》原为其所属乐队mango runs（芒果跑）5年前的作品，收录在一个音乐合辑当中，听了许久。也许是忘记了半年前初次聆听《喜欢》现场的激动，反而大爱《讨人厌的字》。这个执拗地一定要电吉他solo长长地填满声音空隙的歌者，在专辑后面的《outro》的空旷的音墙之中说：“我渴望腐败的所有事情都可以变成一种肥沃。”
（许多《宝贝》迷们匆匆地掠过了这样异常激烈的作品，然而可喜的是这下张悬也获得了许多原来将她归为清新花草派的听众的肯定。另外，可惜的是还有许多喜欢的作品，诸如《空虚》、《巷口》、《无与伦比的美丽》等都无法以录音室版本呈现。）
5年live house的演出坚持下来，戒不掉抽烟喝酒的张悬，声线由清脆甜美到略带沙哑低沉，词作仍旧深深地释放着哲思，在现场仍旧喜欢布道，搞笑并且自娱自乐。这自嘲的5年下来的累积，就是《亲爱的...我还不知道》了。
而我对一个事件的过程所投注的好奇心远远多过于它呈现的结果或者散发的新鲜感。《亲爱的...我还不知道》中，张悬包揽了创作，编曲以及制作参与。在创作上，更可以说她是一个完美主义者。毅然采用live录音的方式，担任尼龙吉他的她同在录音室的其他乐手（钢琴手陈建骐、大提琴手范宗沛）一起，琢磨出这些本来只有吉他单独伴奏的乐曲的最佳呈现方式。乐器不仅仅是伴奏，反而成了一首7分钟的乐曲里能够接续，表达和呼吸的活动者。而这就是她的坚持。
小心翼翼地挑开这次新专辑预购版附赠的《也无风雨也无晴》周围精致的针线，看见一个19岁的还不曾承受重挫的少女张悬，唱着宝贝和scream，不时垂头羞赧的笑。那时候的她还毅然相信着微风和夏天的化学效应，还无所畏惧地相信着人性中的善。6年后的张悬，收拾了毫无防备的害羞，往返各个现场表演，提着吉他的手臂越来越坚强，但依旧会在动情时无法抑制地哭得稀里哗啦。
记得某位苏联电影大家曾说过，他闻名的作品其实都应该归功于在他还没有出名前的所有累积。试想，张悬如果没有被唱片公司遗忘的这几年，也不会有如此丰盛敏感的作品。在磕磕碰碰之中，她从一片现场的掌声中自己杀出了一片天，并再度引发了独立创作与主流市场的新问题。
偶读陶渊明，发现两句话亦十分适合于形容她——“平淡中见警策，朴素中见绮丽”。可不可以说她也是将日常生活诗化的歌者呢？辈分也许不够重，但她的生命质量（在我看来）也足以承受这份赞誉。
而她在我的耳朵中越来越霸道越来越嚣张，我根本就没想抵抗。
