我是喜欢今年榜单的。深感滚石这群人终于开了窍。
前十的话，第一马文盖伊，黑人音乐的典型之一，而且这专当年是荒木听了都热泪盈眶的专辑。
接着是沙滩男孩，史蒂夫旺达，披头士，菲利伍麦克那张转型软摇后我最喜欢的巅峰专，涅槃公认的巅峰nevermind。
菲利伍麦克算是我高一听的。那个时候我连JOJO都还没看纯属找歌听，rumours初见就给我一种清新洒脱的感觉。至于涅槃，我喜欢他第一专；这专除了少年心气以及某几首歌其他我都不太喜欢。。。我不知道为啥当代大众特别喜欢神化柯本。。。

以及劳伦希尔那张神专，算是贯彻劳伦一贯的风格，在一张R&B专辑里把当代体制骂了一遍的同时顺便歌颂爱。
我之前写过劳伦这专的安利文。
她又是怀孕又是从和高中同学搞得fugees单飞（这组合拿过最佳说唱专）。搞这专前去找阿瑞莎奶奶，惠姨等合作取经，以及受了珍妮杰克逊的节奏国度1814的影响都给这专打基础。
采样上采了迷幻摇滚如大门乐队，雷鬼如鲍勃马利，嘻哈如武当派等音乐。
【顺便她儿子Zion他爹就是鲍勃马利他儿子】
音乐的话可以说是深刻影响年轻一代人的了。直接看公鸭的nice for what就直接采了Ex-Factor，扣老师的Can I Holla at Ya就采了To Zion，麻辣鸡见了本人直接下跪。当年格莱美的年度专辑，惠姨都高兴死了。
可惜惠姨之后不堪成名压力淡出公众视野事业也没往上走。去年的动作就和kanye，pusha搞歌。
也是黑人音乐的典范之一。

剩下的，你会发现往年在top1的阿瑞莎富兰克林今年排到了13，她之后的滚石后面是谁？公众之敌八十年代那张巅峰专。侃爷那张被誉为巅峰神专，被genius誉为是10年代音乐雏形的MBDTF（上月22号这专正好发行十周年genius又做了个节目），喇嘛那张同样可以作为黑人音乐典范充满概念性的蝴蝶毁灭录（央视译名），biggie，武当那张受邵氏电影影响整出来的处子专辑，dre，nas的那张被称为圣经的专辑，Jay-Z那张有kanye，Just blaze等人制作，老姆等人参与的蓝图。

嘻哈乐在当今音乐界的分量可以说是越来越重，这是大趋势，也是从年轻人乃至哈佛剑桥这种数一数二的高级学府现在在研究，并让nas这种老前辈去当教授去给他们的学生讲课的东西。所以，加入新元素绝对是一件好事。
确实，这张专辑有偏向性所以才是这么个结果也遭遇骂声一片。
但如周一姐所说的，想往更有品位更会欣赏的听众迈进，我感同身受因为我以前到现在也是如此。但是我对于滚石一些歌手/乐队在榜单上的“垄断”是不太满意的，平克的月之暗面始终是排在较后的位置，始终没法往前排。这就是为什么我一哥们+知乎经常说『滚石是一群披头士吹子搞出来的杂志』，哪怕这张也一样而且这次top50你甚至看不见平克了。同样的，当代的音乐也面临这些垄断，侃爷在制作水平上是已经接近自己偶像MJ了，喇嘛在蝴蝶毁灭录上运用的隐喻意象以及这张专的寻根主题是延续了黑人音乐的。而今年无论是公告牌还是genius还是P4K，虽然有所偏差但离不开一个全美这些音乐媒体一个大的取向：侃爷，喇嘛，以及法海是公认的10年代美国最伟大的艺术家。在这股势头上滚石尤其把这俩排在一个很高的位置我觉得是理所应当的。

因此说不具有指导意义我并不认同。
当代人受劳伦希尔，阿姆这些人影响很大的很多。前者如我上面所说，影响了公鸭，麻辣鸡，扣老师等的音乐；后者影响了果汁，喇嘛，扣老师，以及黄老板等人；侃爷的音乐尤其是808影响了cudi，现在的拉火Travis Scott，xxx，乌兹，上面的果汁等说唱歌手。
他们的音乐仅仅具有讨论和新方向吗？
如果仅是如此的话，那我觉得喇嘛也不会拿到普利策奖（也是普利策奖第一次颁给说唱歌手）。
18年那会我基本就是那种觉得老一辈好东西居多的魔怔心态（我自己这么定义自己）因此还被人喷过，过了那段时间我就想通了。与其关注时间这些东西不如去关注音乐本身，更加理性的去看待音乐本身。榜单本身我觉得只是一个具有参考性的东西，更多的是跟大杂脍一样的东西。但我喜欢什么类型的音乐我更愿意去把那个类型研究到极致。

林奇yyds此帖收藏

林奇说到嘻哈乐在高等学府很有影响力，让我想起之前看到的一件事。给披头士编辑编年史的人曾说，他大学毕业论文的选题是Abbey Road，还被导师嘲笑了一顿。可能当年学术界还只限于关注西方古典音乐吧，然而现在披头士已经是被研究得最透彻的乐队了。想来嘻哈进入学术界也是这样。我们作为听众固步自封，把流行和经典强行割裂完全没有道理。我深刻检讨。

楼主，你有jojo的英文彩漫吗？我一直没找到，听你在别的帖子里提过，求英文彩漫