珀西瓦尔
翻译/图源：我
——请告诉我们您这次《再起》改变前作《高达创形者》作品风格的原因。
基本上我们保持着以钢普拉为主题的同时，不断想着每次都加入新的尝试。所以这次想说说前作《高达创形者》（以下简称前作）和以往高达系列里没有过的要素和设计。在前作主题“如果用钢普拉去拯救生命”的基础上更进一步，“如果用钢普拉去拯救世界”的话能发展到什么程度，是最初的切入口。另外还有让背负着什么的主角们再起的想法。在和武藤（康之）先生交流的时候，增加了严肃而稳定的方向性，结果和前作的作品氛围有了很大的变化。在前作某种程度上的子供向作品风格上提高2、3岁角色的年龄感，结果注意到的时候受众年龄上升了6岁……（苦笑）。
角色方面，在最初的讨论中提出了关于4个主人公和弗莱迪的提案。只有悠人，虽然有他独自在GBN里寻找着什么而彷徨的想法，但是还没有决定那个目的。于是武藤先生就提议“让他寻找消失了的EL潜行者如何？”我认为这是影响之后故事的一个重要点。
——以网络配信为主要放送方式，有什么和平时不一样的地方吗？
虽然制作现场没什么不同，但是听说这次会在YouTube配信放送，重新审视的时候我想如果埋伏线的话会很有趣吧，于是就这样进行构成了。另外分割成2季放送我觉得也不错。即使比别人晚开始，也能从第一集看起。（在1、2季之间）是可以回过头来一口气看完的形式。近10年来深夜放送的动画，在第3集之前都会准备一些能成为话题的小故事，不仅仅是最近，从以前开始为了收视率不做点什么吸引人的内容的话，就会流失观众。因为这次是难得的配信放送方式，所以想稍微改变一下这样的形式来写这个故事。我想通过最后以整体来获得满足感的作品来决胜负。
——第一季最后表明艾多拉是真实存在的星球，在这之后的剧情发展真是出乎意料呢。
考虑到在第二季之前的3个月里如何让大家等待，我有了在第一季的最后让大家大吃一惊的打算。但是因为提高了受众年龄，所以我想在前几集就暴露了吧（笑）。因为这次提高了受众年龄，对喜欢高达的人来说，喜欢现实世界的世界观和设定的人也很多，所以在后半部分加入了这样沉重的故事和真实感。这样就会产生落差，形成更加戏剧性的展开，主角们所背负的沉重也会显现出来，所以就有了这样的构成。
——您有喜欢的场景吗？
虽然每个场景都很吸引人，但是印象特别深刻的还是第13话、第20话、第22话。第13话风见的“我有什么办法，我可不是高达的主角啊”是樋口（达人）先生写的台词，这是让风见这个角色一下子变得更深刻的地方。
第20话是高达被溅满泥土（悠人放弃狙击小陆的那个最后的场景）。其实有让悠人呕吐的想法，但是又不能真的让他吐出来……从《高达创战者try》开始我就有想让钢普拉来表达角色的情感，多年来终于把想在钢普拉动画里表现的事给做了出来。这是钢普拉和角色感情紧密相连的瞬间。这里作画是由山根宰先生负责的，所以他也贡献了很大的力量。这是一个做了想象中的事，结果超乎了想象的场景。下次我想在一个积极的场景里做这样的演出……。
第22话表现了武藤先生的特色，也表现了脚本安川（正吾）先生的特色，还有演出和作画，从cast开始，每个部门都发挥了巨大的力量。悠人的台词“我不能让你像我一样因为自己的错误而抱憾终生”是反复讨论了好多次才决定出来的。对于悠人来说某种意义上他的最终话是第22话，由这句台词来完成他的“再起”。悠人这个角色成为主人公的意义，以及联想到故事将迎来完结前的高潮。因为一开始并没有以这两者为目标，所以在这话完成时让人感慨颇深。
——关于钢普拉您有什么想法？
因为BANDAI SPIRITS那里问能不能推出换装系统（现在的“行星系统”），所以我考虑了如何用在剧本上。因为主角机用了各种装甲变成各种各样的机体，所以有意识地好好做了那个场景。全26话有多种形态，核心高达也有2种，所以（种类）还要加倍。虽然不能长时间制作所有装甲的精彩场面，即使这样还想买的话我会很开心【绵田喊你全套买齐】。剧本方面，因为是缺乏团结力的少年少女们将会协力合作，所以在第一季中的目标就是让这些孩子各自采取行动。因为很少有其他作品能拍出分散的动作场面，所以很有意思。
——创形者小队四人的机体合体而成的再起高达成为了话题，请告诉我们这个机体诞生的经过。
随着企划的推进，故事的方向性也越来越明确，如果用这个分散的团队来做的话那么最后就是合体了。规格完全不同的机体合为一体很有趣，也是队伍团结的象征。抱着即使不行也要试试看的心情谈了合体的事，结果海老川（兼武）先生提出了这样的平衡怎么样的建议。最初再起高达的下半身其实不是沃多姆荚舱，而是扎古雷洛。海老川先生最初的想法是娜娜美在最终话的扎古雷洛套装由机动人偶芽衣驾驶，以此来进行合体。但是扎古雷洛原本是和娜娜美有关的机体，所以想着除了扎古雷洛以外的机体表现如何？最后变成了沃多姆荚舱。当BANDAI SPIRITS将沃多姆荚舱整合起来时，我真的很开心。因为合体是尚未涉足的领域，做了新的尝试所以很有意义。
——请给粉丝们留言。
对于我来说，不管是《创形者》还是《再起》都是非常有意义的故事，今后也会继续珍惜。因为《创形者》明确意识了是子供向的作品，所以暗含了为今后的可能性而积极向上的孩子们的应援，是以此来制作的作品。提高了受众年龄的《再起》，是给那些一旦放弃就什么事也做不成而低下头的人，注入“不是这样的”的声援。无论哪一部作品，都包含着希望大家看了以后能变得积极的心情，所以希望大家无论看多少次都能够享受这两部作品。
——如果还有续作的话？
如果《再起》还有后续的话我会考虑下一作是否要像过去build系列的作品那样改变风格。最重要的是“钢普拉的可能性”，让钢普拉的存在方式得到拓展是bulid系列的基础，所以我认为过分拘泥于一个设定也是不对的。这次做了像卡牌游戏一样风格的故事（笑）。我认为Build系列不是从NG开始的，所以不想把故事框架做得太窄。【NG这里应该是指模型改件，但是总觉得这句话哪里怪怪的】
——请告诉我们您这次《再起》改变前作《高达创形者》作品风格的原因。
基本上我们保持着以钢普拉为主题的同时，不断想着每次都加入新的尝试。所以这次想说说前作《高达创形者》（以下简称前作）和以往高达系列里没有过的要素和设计。在前作主题“如果用钢普拉去拯救生命”的基础上更进一步，“如果用钢普拉去拯救世界”的话能发展到什么程度，是最初的切入口。另外还有让背负着什么的主角们再起的想法。在和武藤（康之）先生交流的时候，增加了严肃而稳定的方向性，结果和前作的作品氛围有了很大的变化。在前作某种程度上的子供向作品风格上提高2、3岁角色的年龄感，结果注意到的时候受众年龄上升了6岁……（苦笑）。
角色方面，在最初的讨论中提出了关于4个主人公和弗莱迪的提案。只有悠人，虽然有他独自在GBN里寻找着什么而彷徨的想法，但是还没有决定那个目的。于是武藤先生就提议“让他寻找消失了的EL潜行者如何？”我认为这是影响之后故事的一个重要点。
——以网络配信为主要放送方式，有什么和平时不一样的地方吗？
虽然制作现场没什么不同，但是听说这次会在YouTube配信放送，重新审视的时候我想如果埋伏线的话会很有趣吧，于是就这样进行构成了。另外分割成2季放送我觉得也不错。即使比别人晚开始，也能从第一集看起。（在1、2季之间）是可以回过头来一口气看完的形式。近10年来深夜放送的动画，在第3集之前都会准备一些能成为话题的小故事，不仅仅是最近，从以前开始为了收视率不做点什么吸引人的内容的话，就会流失观众。因为这次是难得的配信放送方式，所以想稍微改变一下这样的形式来写这个故事。我想通过最后以整体来获得满足感的作品来决胜负。
——第一季最后表明艾多拉是真实存在的星球，在这之后的剧情发展真是出乎意料呢。
考虑到在第二季之前的3个月里如何让大家等待，我有了在第一季的最后让大家大吃一惊的打算。但是因为提高了受众年龄，所以我想在前几集就暴露了吧（笑）。因为这次提高了受众年龄，对喜欢高达的人来说，喜欢现实世界的世界观和设定的人也很多，所以在后半部分加入了这样沉重的故事和真实感。这样就会产生落差，形成更加戏剧性的展开，主角们所背负的沉重也会显现出来，所以就有了这样的构成。
——您有喜欢的场景吗？
虽然每个场景都很吸引人，但是印象特别深刻的还是第13话、第20话、第22话。第13话风见的“我有什么办法，我可不是高达的主角啊”是樋口（达人）先生写的台词，这是让风见这个角色一下子变得更深刻的地方。
第20话是高达被溅满泥土（悠人放弃狙击小陆的那个最后的场景）。其实有让悠人呕吐的想法，但是又不能真的让他吐出来……从《高达创战者try》开始我就有想让钢普拉来表达角色的情感，多年来终于把想在钢普拉动画里表现的事给做了出来。这是钢普拉和角色感情紧密相连的瞬间。这里作画是由山根宰先生负责的，所以他也贡献了很大的力量。这是一个做了想象中的事，结果超乎了想象的场景。下次我想在一个积极的场景里做这样的演出……。
第22话表现了武藤先生的特色，也表现了脚本安川（正吾）先生的特色，还有演出和作画，从cast开始，每个部门都发挥了巨大的力量。悠人的台词“我不能让你像我一样因为自己的错误而抱憾终生”是反复讨论了好多次才决定出来的。对于悠人来说某种意义上他的最终话是第22话，由这句台词来完成他的“再起”。悠人这个角色成为主人公的意义，以及联想到故事将迎来完结前的高潮。因为一开始并没有以这两者为目标，所以在这话完成时让人感慨颇深。
——关于钢普拉您有什么想法？
因为BANDAI SPIRITS那里问能不能推出换装系统（现在的“行星系统”），所以我考虑了如何用在剧本上。因为主角机用了各种装甲变成各种各样的机体，所以有意识地好好做了那个场景。全26话有多种形态，核心高达也有2种，所以（种类）还要加倍。虽然不能长时间制作所有装甲的精彩场面，即使这样还想买的话我会很开心【绵田喊你全套买齐】。剧本方面，因为是缺乏团结力的少年少女们将会协力合作，所以在第一季中的目标就是让这些孩子各自采取行动。因为很少有其他作品能拍出分散的动作场面，所以很有意思。
——创形者小队四人的机体合体而成的再起高达成为了话题，请告诉我们这个机体诞生的经过。
随着企划的推进，故事的方向性也越来越明确，如果用这个分散的团队来做的话那么最后就是合体了。规格完全不同的机体合为一体很有趣，也是队伍团结的象征。抱着即使不行也要试试看的心情谈了合体的事，结果海老川（兼武）先生提出了这样的平衡怎么样的建议。最初再起高达的下半身其实不是沃多姆荚舱，而是扎古雷洛。海老川先生最初的想法是娜娜美在最终话的扎古雷洛套装由机动人偶芽衣驾驶，以此来进行合体。但是扎古雷洛原本是和娜娜美有关的机体，所以想着除了扎古雷洛以外的机体表现如何？最后变成了沃多姆荚舱。当BANDAI SPIRITS将沃多姆荚舱整合起来时，我真的很开心。因为合体是尚未涉足的领域，做了新的尝试所以很有意义。
——请给粉丝们留言。
对于我来说，不管是《创形者》还是《再起》都是非常有意义的故事，今后也会继续珍惜。因为《创形者》明确意识了是子供向的作品，所以暗含了为今后的可能性而积极向上的孩子们的应援，是以此来制作的作品。提高了受众年龄的《再起》，是给那些一旦放弃就什么事也做不成而低下头的人，注入“不是这样的”的声援。无论哪一部作品，都包含着希望大家看了以后能变得积极的心情，所以希望大家无论看多少次都能够享受这两部作品。
——如果还有续作的话？
如果《再起》还有后续的话我会考虑下一作是否要像过去build系列的作品那样改变风格。最重要的是“钢普拉的可能性”，让钢普拉的存在方式得到拓展是bulid系列的基础，所以我认为过分拘泥于一个设定也是不对的。这次做了像卡牌游戏一样风格的故事（笑）。我认为Build系列不是从NG开始的，所以不想把故事框架做得太窄。【NG这里应该是指模型改件，但是总觉得这句话哪里怪怪的】
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2楼2021-01-07 22:19
2楼2021-01-07 22:19收起回复
以及武藤篇在做了在做了
