猫腻封笔，我来为他和他的五篇大作盖棺定论
　　昨天看完了《大道朝天》，听说这是猫腻的最后一部丷长篇作品，而笔者又觉得中短篇看起来不过瘾，因此以后恐怕就要和这个最为欣赏的写手无缘了。想想这些年间，无论是日日追更还是在完本后一气呵成，他的五部小说都给笔者带来了极大的、其它作品鲜少能带来的阅读乐趣，心中便有几分惋惜、几分遗憾，更有着几分迷茫、几分不舍。想到如此珍馐佳肴今后竟成绝响，不免感喟良多，有些想法在胸间涌动，如鲠在喉，不吐不快，于是今天便花点儿时间，把这些年里在读其作品时所萌生的感想写出来，权当是对自己心头这份热爱的追忆与祭奠。
　　一、猫腻的书为什么好看？
　　一直以来，猫腻都是笔者最喜欢的写手，没有之一。
　　其实写作水准强于他写手有很多，像燕垒生、酒徒等至少十几个人的笔力都要比他高出一个台阶。然而论及作品的阅读体验，这些人却大多远不及猫腻。事实上，即使是在整个通俗娱乐小说写手的圈子中，论及阅读体验，也鲜有能与猫腻比肩者。究其根源，还是因为他的作品具有一些大部分写手所缺乏的特质，因而能够很快就吸引住读者的目光，让他们忘却身边的烦恼，舒舒服服地一直看下去。
　　具体而言，有以下几个因素：
　　其一，不去贴近正统文学。通俗娱乐小说和正统文学分属完全不同的两个圈子，写作目的和阅读群体都大相径庭，然而一些写手却未能正确认知两者之间的分野，而是错误地将其混为一谈，在创作通俗娱乐小说时太过靠近正统文学，场景、心理等细节描写过多，虽然作品的水准因而较高，但行文的节奏却会因之变慢，与通俗娱乐小说读者的需求脱节，导致阅读体验下降。当然，即使是通俗娱乐小说，文学性也不能太低，各种细节描写也要在水准之上，不能像小白文般太过苍白。总而言之，要把握好尺度，不能太多，也不能过少。而对于这个最佳的平衡点，猫腻把控得相当完美。
　　其二，猫腻作品中无聊的内容比较少。在其他人的作品中，时常能看到一些老套的桥段，或者是极为常规的后续情节。往往看到某处时，之后几段甚至几页的内容都能大致猜出来，往下一看，果然不出所料，就是预想中的那些陈腔滥调，此时读者们自然就会觉得很不耐烦。而猫腻在行文时，一贯比较自觉，不用这种无聊东西来凑字数，对这些大家都能预料到的，没营养的无聊内容会直接跳过，不会让人感到无趣。
　　更重要的是，猫腻非常重视情节上的不落窠臼，且做得相当出色。在创作时，凡是前人多采的思路，他必会弃而不用，因此其作品不仅是宏观剧情难以猜度，就算是下一章、下一段的情节，都往往天马行空、难以预料，从而带来强烈的悬念。读者在阅读时需要不断猜测情节走向，因而始终能够保有旺丷盛的好奇心，这自然就大大增强了阅读时的快丷感。
　　当然，这样不断地自出机杼、保持新意，会大大增加写作的难度，抄袭前人的套路当然要比创新容易得多，想要创新出严密丷合理的情节就更是需要花费大量心思。猫腻能够成功做到这一点，一方面是因为对此节非常重视，愿意在上面花费更多的时间和心力；但更重要的，还是在这方面有着与生俱来的天赋。
　　其三、猫腻的作品文风明快，不晦涩，看起来比较轻松。在这方面，常书欣和九把刀做得也不错。
　　其四，猫腻情节铺陈的能力比较强。很多写手由于表述能力较差，笔下的情节稍一复杂，就做不到轻灵自如了，读起来让人感觉繁冗、理解吃力，阅读时感觉很累，这其实恰是笔力不足的表现。而猫腻却能在满足布局宏大、情节精巧、阴谋高级的同时，还让读者感觉理解轻松、不烧脑、体验舒适，标志着其陈述能力已经到了深入浅出的高阶层面。
　　其五，在猫腻的作品中，有着一种文青范儿，看起来比较舒服。市井风格里当然也有好的作品，但适度的文青往往能够带来良好的阅读体验。在他的书中，也时常有装丷逼卖酸意丷淫的情节，不过尺度把握尚算良好，不致于惹人生厌。
　　其六，猫腻最大的优势，在于他非常擅于描写复杂的布局和深邃的阴谋。在他的作品中，很多布局都相当精巧，几乎不弱于现实中的真实场景，反方智商也始终在线，这令他的作品能够轻易地做到通篇扣人心弦，与大多数设局简单幼稚，只有把反方塑造成傻丷瓜才能让正方勉强取胜的小说可谓判若天渊。此外，猫腻还喜欢让某个重要人物突然华丽变身（如庆帝、桑桑、帕布尔），从而引发剧情的激烈反转，这也给读者带来了寻常作品所不具备的阅读乐趣。
　　猫腻的第一部作品是《朱雀记》。这部小说的篇幅不是很长，笔法也明显还比较稚丷嫩，但在阅读时仍然能够明显感觉到作者不同流俗的一些特质。在读《庆余年》时，这些特质更是流露地分外鲜明，笔者也自此成为了他的拥趸。至于像感染力好（如陈萍萍、施公子、连三月死时的氛围都营造得不错）、大量出色的台词、情感描写细腻、善于在大冲突中用细节勾勒人物，大量配角刻画精彩这种大多数一流写手都具备的能力，由于司空见惯，笔者就不细述了。
　　二、猫腻居然写出来一部没有烂尾的作品！
　　从《朱雀记》开始，猫腻的作品就部部烂尾。显而易见，他在写作时并没有足够详细的提纲，信马由缰，自丷由率性地乱写一气，往往出场人物太多，摊子铺得太大，导致行文到中后期时收束线索变得非常困难，而收线本来就是难度最大的写作能力之一，猫腻的收线水平明显还不足以驾驭这种复杂度的作品，因此每部书写着写着就开始举步维艰，最终只好草草收场。
　　当然，他各部作品的烂尾程度还是有所不同地。其中《庆余年》和《间客》的完整度最高，行文到了正常的八成左右才开始高开低走，戛然而止。《将夜》更差一些，从六成左右（夫子成圣后）就开始急剧下降，烂得一塌糊涂。猫腻说是因为生病，对此笔者还是相信地，毕竟烂尾程度要比前两部严重得多。至于《择天记》，有很多人在骂，其实前面写得还是很不错的，布局架构也相当宏大精彩，笔者一度对其颇为期待，可惜写到四五成就开始烂了（圣后死后），而且烂得更彻底，完全就是应付差事。毫不夸张地说，《择天记》后面完全就是垃丷圾中的战斗机。笔者当时不明原因，以为是猫腻想要迎合小白，增加受众，所以专门往烂写，一度对他非常失望，觉得这个家伙是彻底没救了。后来才知道是冤枉了他，其实是因为版权早早卖掉的缘故，所以应版权方的要求而刻意向动画风格靠拢，并迅速收尾（拍电视剧和动画不宜太长，周期也不能拖，必须马上收尾后圈钱）；此外就是反正也卖出去了，写多写少赚丷钱一样多，自然就懒得多费工夫，赶快应付完开下一本赚丷钱了。
　　由于冤枉了猫腻，觉得他会越来越迎合小白，因此在《大道朝天》完本后，笔者犹豫了良久才决定去看，主要是担心遭遇到比读《择天记》时更甚的悲剧，那种画面太美我实在不敢看。不料看罢却惊觉，竟然是一部没有烂尾的作品，真是意外之喜，可惜这也是他此生唯一的一部没有烂尾的长篇作品了。
　　之所以会出现这种异常情况，笔者揣测，是因为这是最后一部丷长篇，因此猫腻也想完整地收一次线，不然临终时想起自己一生写的全是烂尾书，情何以堪。因此在动笔前做了相对细致的纲要，对出场人物和各方势力的数量也有了节制，从而令收线难度比之前的作品要小。当然，更重要的原因还是他此次取了巧，换了地图，这相当于基本抛开之前的线索，在没有包袱的情况下再重写一本新书，难度自然大幅降低，让他得以惊世骇俗、史无前例地写出一部居然没有烂尾的作品。
　　三、猫腻的哪一部作品最好？
　　对于这个问题，还是要看从哪个维度来进行比较。
　　如果说完整程度，那自然是《大道朝天》的结构最为完整，通篇没有出现高开低走，线索收束良好，算得上是通俗娱乐小说中极为少见的非烂尾作品。
　　在词工和写作技法方面，能够明显看出，猫腻的写作水平是在不断提升地，其写作技法越来越圆熟，文字也日趋洗练。毕竟，写作本身就是最好的提升方式。
　　若是论及情节的精妙出彩，《将夜》无疑应该居于首位。事实上，就算是在整个通俗娱乐小说圈子里，单以情节的水准而言，《将夜》也堪称是首屈一指的巅峰之作。因此就连猫腻本人也常说，《将夜》是自己写得最好，感觉最为满意的作品。
　　《将夜》是笔者近年来看过的，情节最出人意料，布局最深远复杂，包袱设置最诡奇多变的作品，可以说是新意盎然。更为难得的是，对于种种出人意料的情节变化，作者早早便已埋下了伏笔，铺垫充分，悬念的氛围烘托到位，因此在一朝揭幕时，丝毫不显突兀，反倒让人觉得豁然开朗，与那种也有追求不落俗套的意愿，却不擅预作铺垫，甚至不知道应该去做铺垫，只是一味求怪求新，强行生硬变化的劣作实有云泥之判。
　　如果说在《《庆余年》》中，庆帝在大东山上华丽变身，露出大宗师的真面目，曾令笔者一度震撼失语，那在读《将夜》时，这种出人意料竟是纷至沓来，起初曾以为复仇便是主线，冥王之子就是最大的包袱，然而看到后面，牵连进来的人物越来越多，隐秘越来越大，故事越来越精彩，才发现那些只不过才是表层而已。