然而，经过二十年的狂飙突进，中国电影市场的发展规模早已今非昔比，因此，在借着《指环王》三部曲公映二十周年的契机，相关版权方将其进行4K重制，并首度呈现IMAX、中国巨幕与CINITY多种版本，相信这对于很多内地观众来说都是一次绝佳的“补课”机会。
不过令人意外的是，《指环王1：护戒使者》的重映似乎并没有达到一些人预期的效果。从票房数据上看，其在重映后首周末票房仅达到2600多万元，这与同样是特效大片且同属于重映的《阿凡达》的票房数据（首周末累计1.36亿元）相比确实有很大的差距。

而从口碑方面看，《指环王1：护戒使者》在重映后，也并没有收获所有观众交口称赞的评价，反倒是在淘票票、猫眼等购票平台上，一些观众甚至留下了“一个破戒指送了3个小时”“又臭又长”“看的快睡着了”等等差评，种种说法听起来着实让人大跌眼镜。

但是，这一现象的出现真的能说明二十年之后《指环王》系列质量下降了吗？
史诗片的长期缺失或许才是罪魁祸首
事实上，当我们在吐槽现在年轻观众“非一般”的观影口味时，甚至对他们的审美水准提出质疑时，很多人都忽略了一个重要的问题，那就是类似于《指环王》这样的A级史诗片其实已经在全球电影产业中消失很长一段时间了。
所谓史诗片，虽然电影学界对此并没有一个非常明确的定义，但是在电影史和大众传媒层面，史诗片一直都是有默认统一的类型认识的。

一般而言，史诗片的故事都是取材自一些神话传奇或历史事实，而其表现的人物又都是某个国家或民族众所周知的英雄，讲述发生在这些人物身上的传奇经历或多舛命运，以此展现全人类共有的精神特质，如勇气、无私、智慧、阴谋、懦弱，怀疑等。
在电影史的长河中，史诗片一度占有很重要的地位，例如《一个国家的诞生》《宾虚》《十诫》《埃及艳后》《阿拉伯的劳伦斯》《勇敢的心》就都是这一类型片种的代表作。
然而，在进入千禧年之后，一个不容忽视的事实即是，史诗片的生产数量已经逐渐下降到了个位数，尤其是与上个世纪的好莱坞黄金时代相比，史诗片在各大类型片中已经变成了最乏人问津的那一种影片。

细究起来，发生这种转变的原因一是由于《亚历山大大帝》《天国王朝》等史诗片的票房失败引起的连锁反应，二是电视、互联网等新兴媒介载体的出现对观众所所造成的注意力分流。
可是，任何一种类型片其实都会起到驱动观众观影经验和维护观众心理期待的重要作用，当某一种类型片逐渐消亡，之后的新观众就很有可能对该类型不再熟悉，甚至出现排斥现象。
而《指环王》系列实际上正好就是千禧年之后史诗片的最后一波高潮，在此之后，史诗片的辉煌亦不复存在了。
抖音、快手真是造成差评的替罪羊吗？
值得一提的是，就在《指环王1：护戒使者》遭遇部分差评之后，很多媒体或评论者也站出来总结分析，其中大量的声音都是将首要原因归罪于当今流行的抖音、快手等平台的短视频。
因为在他们看来，这类短视频都是建立在移动端场景的碎片化产品，它们往往都是以最简单粗暴的情节迎合最新最热的舆论点，从而以各种“反转”段子和“X分钟看完一部电影”改变当前观众的观看习惯，所以才导致很多观众难以忍受长篇巨制的大电影。

然而，越是在这种二元对立的价值判断中，我们越是要提高警惕——抖音、快手的短视频就真的有这么大能量，能给一部曾获得无数影迷和电影奖项肯定的影片带去如此大的伤害吗？
如果这种假设与推论成立的话，那又不得不产生另一种疑问——每年电影院里都要上映上百部电影，为什么短视频没有危害过其他影片，就单单对《指环王》造成了如此大的伤害呢？
实际上，从抖音、快手等平台的短视频入手，去分析这些产品带给当下观众的视听改变和心理破坏，确实显得非常政治正确。因为这些短视频本就处在主流叙事的下游，批评它们一直就是媒体和道德帝们的拿手好戏，把短视频作为造成《指环王》遭遇差评的替罪羊既安全又简单，可以说是正好找到了一个对立面。
但是，电影这种特殊的艺术形式之所以能在大众传播领域屹立一百多年而不倒，并越来越焕发出新的语言形态，正是因为它具备着相当自洽且独立的体验惯性。
起码当人们坐在电影院欣赏任何一部电影时，都是封闭黑场、全清贯注、完整投入的，这种体验恰恰是非碎片化的、情绪性的，也就是说，电影的观看形式本就决定了它是不会受到短视频观看经验干扰的，因为归根结底，它们是完全不同的两种视听形式。
换句话说，把A的差评归结于B的存在，实在是有点偷换概念了。
当我们在讨论《指环王1：护戒使者》重映遭遇的差评时，可能很容易忽视一个事实，那就是在二十年前，当这部电影一开始面世时，它获得的并不是一致的好评 。
几乎和当下中国的情况一模一样，二十年前这部电影在欧美上映的时候，虽然大多数评价都是正面的，但还是有少部分的观众和影评人给出了差评。
比如有一些人就说这部电影的人物太多，有脸盲症的人很容易被其中的角色混淆；也有一些人说这部电影太过商业庸俗，远没有那种欧洲古典电影的高端气质；还有一些人认为这部电影节奏缓慢，没有高潮点，让人看不下去……

而在这之后的二十年时间里，《指环王》系列又经过了DVD、蓝光影碟的发行，流媒体的发行，不同放映载体的流变又给这个IP注入了更多的审美差异，所以在此期间，一些观众和影迷对它的态度或评价也一直在发生各种各样的变化。
只不过在早年的时候，因为当时无论国内外都还处在传统媒体为主流的舆论环境下，对一部电影的批评阐释权大多被权威专家或者专业影评人所垄断，再加上信息传播闭塞，所以我们很难看到一部获奖影片的差评。
但是当进入互联网时代，尤其是现在的移动互联网时代，信息传播的途径和逻辑已经发生了翻天覆地的变化，几乎每个人都可以成为“影评人”，在网上发言或评价变得轻而易举，甚至只要有噱头、有关键词就可以赢得流量，因此当现在继续出现一些差评时，就很容易被新的舆论环境所放大，给人一种全民声讨的感觉。

然而，实际上不管是电影业内还是大众影迷，绝大多数人其实对《指环王》系列都有较为客观清晰的评价。因为无论是从电影产业角度看，还是从电影类型、电影美学分析，这个系列都制造了史诗电影或魔幻电影的一个巅峰，它绝对有着不可替代、不可抹杀的历史地位。
而至于二十年后重映时所出现的一点差评，只不过是移动互联网看热闹语境下的又一次注意力放大罢了。