这一话近乎于全部时间在塑造这一次冲突，而这一次冲突的表现力也值得花费一话时间去塑造，千鸟与螺旋丸的第一次对撞。（有几张图没截取因为要专注于描写镜头流转的出彩地方）
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如果单独看以下两幅图那么分镜其实对于岸本来说很是平庸。将全部连接之后则就不得不佩服分镜设计强大。
佐助回手从鸣人屁股里掏走的苦无将会承载时间即变化的度量。

中间我省去了几图的截取，接下来四图：

上图的速度线从头拉到了底，来表现快，而下图将镜头转到了水下：
突然出现的苦无首先道明了刚才六页发生在电光火石之间，如此表现了快。
出现在水下之后三格分镜苦无从完整到消失，又一次体现刚才的快。
在水下消磨掉了速度线，只剩下踩水的波浪。
在对撞之前又特意消磨掉了拟声词，又在对撞之后画出来。
综合以上的，进入水体之后的感受是静谧，是时间流转变慢，是专注。也是暴风雨爆发前的宁静。
接着的左边，气浪增大，拟声词出现，但还是很慢。塑造出黑云压城但又迟迟不肯落雨的意象，沉闷的意象。

上图暴风雨爆发前的宁静还是动态的，而到了沉闷的意象时动作已经被定格，镜头流转表达的是在极短时间中一次，又一次的冲击感。暴风雨即将来临，沉闷感到了极致。暴风雨马上要到来，身影变得清晰。这组清晰不是变化机位，而是能量的迸发对于水体的影响，在下图中将水体打散开来，打散成尖浪。
尖浪本就很有力量，在配合突然加大的拟声词，将感官从静谧的世界中突然拉了出来，感受暴风雨的爆发。

将镜头拉远，拟声词继续放大，爆发的更强烈。张力到了极致。

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以上是第一次螺旋丸和千鸟对撞的分镜，接下来是一些情感类的分镜：

脸对脸（。。。。。。）
言归正传，岸本先生的对于光影的使用很到位，格子外故意涂黑是为了加强对比，为了加强豪火球火光的对比。豪火球首先照耀了水体，紧接着照亮了富岳的脸，这幅图给人的感受是富岳见到了光明。
接下来富岳往回走，在构思对佐助的夸奖。富岳是情感木讷的人，佐助是情感敏感的人，这一段时间的无事，佐助情感掉到了低端，为下一页“不愧是我的儿子。干得好。今后你也要多加磨砺自己，是自己能翱翔于天地间，无愧于身后的家徽。”然后紧接的是岸本老贼立刻让灭族之夜发生。波折，波折，波折。

对光影拉到极限的运用，光影直接冲击感官，以光本身的温暖和黑暗的寒冷代替其它。很少见的用法但是情感表达很到位，在黑白漫中非常大胆但是效果非常好。国漫彩漫《我为邪帝》也有这种用法（在神秀篇结尾，虽然这一段时间可以算一流，但是不推荐看大部分时间三流），不过一在彩色表达难易程度比黑白容易太多，二在它只是蒙了一层白色滤镜没有岸本这么极端，岸本利用简单的黑白塑造出了比彩漫更震撼的色彩感受。

下图右侧也是一个黑白应用，主要体现在佐助沉入黑暗，鸣人爬向光明。对比上图可以看见感染力远远不如。

分镜分析到此结束。
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·········间隔划分···········
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接下来是一点点杂乱的东西。
通过变化只用镜头语言，在无言中塑造佐助期待和蔼的老爷爷老奶奶，然后瞬间被打入现实的情景。

一个非常灵性的场景，由此可以引申很多的场景，佐助在水边，水面波荡，然后自己于鼬长的过于相像的面容立刻出现在眼前。这个复仇者没有办法逃避，因为兄弟的原因，复仇的命运无法逃避，水面稍稍有波纹就会回想起灭族的夜晚。这不是用查克拉塑造的幻术，这是真实的幻术，伴随佐助五年，三年，直到永远。

富岳口中的“翱翔于天地间，无愧于身后的家徽”的人没有存在，有的只是困扰在无休无止幻术中的复仇者。这命运本来应该伴随悲剧结局终结，或者弑杀黄鼠狼大团圆。然而岸本齐史即不让佐助悲剧的终结，因为还要配种要商业；也不能够让佐助弑杀黄鼠狼后Happy End，因为要洗白要商业。岸本齐史先生可以说是相当没有心了。果然矢作康介走了之后佐助这个角色实际上就已经无了，有的只剩岸本的工具人。岸本齐史先生全身上下只有手可以上得天堂。

够冷，有人看的话吱一下啊

好专业啊卧槽

你看到了我们没看到的东西

楼主也是专业的吧，用词这么专业，完全看不懂啊

画工真好，技术流

+3

楼主好用心，加油