穆索尔斯基－－－《展览会上的图画》
穆索尔斯基（1839—1881）是“五人团”成员之一，也是一位富于独创
精神的作曲家。他的作品直接启发了后来的印象派大师德彪西。
《展鉴会上的图画》是穆索尔斯基的代表作。1873
年，他的挚友建筑家、
美术家哈特曼不幸去世。第二年举办了他的遗作展览会。穆索尔斯基怀着悲
痛思念的心情参观展览会，深为其中的一些画作所感动，于是创作了这部钢
琴组曲。乐曲由一个“漫步”主题与十首各有标题的乐曲组成。“漫步”暗
示出作曲家在观展时漫步在各幅画面之间，而画面的不同又影响着作曲家的
心情，所以反复出现在各段之间的“漫步”主题，情绪色调都不一样，基本
的曲调是：
■
这个主题时而悠闲、时而急促、时而欣喜、时而哀伤，将十段音乐绝妙
地连结为一个整体。十段音乐是：
（1）《侏儒》。侏儒的外表滑稽，逗人发笑。在这背后，侏儒的内心是
悲切、孤独的。音乐巧妙地将二者表现在同一首乐曲内。
（2）《古堡》。古堡唤起对悠悠往昔的回忆，游吟诗人唱出了美丽而又
伤感的东方情调的曲调，令人怅然：
■
（3）《御花园》。这是巴黎市中心的一个花园。音乐描写的是孩子们在
花园里争吵耍闹的情景。
（4）《牛车》。老牛拖着沉重的步子，车轮缓缓地滚动。
（5）《雏鸡之舞》。可以清楚地听出刚会走路的小鸡快活走动、鸣叫的
高兴劲儿。
（6）《两个犹太人》。一个是胖子，富裕、傲慢，一个是瘦子，战战兢
兢、哆哆嗦嗦。开始先后出现，后来同时出现。最后，胖子赶跑了瘦子。这
首乐曲用了复调技巧。
（7）《市场》。热闹。乱轰轰。特别是购物的女人，叽叽喳喳唠叨个不
停。
（8）《墓穴》。开始阴森，神秘。后来仿佛是作曲家与亡友在交谈。亲
切，哀伤。后来的色调明亮，仿佛亡友得到宽慰的心情。
（9）《鸡脚上的小屋》（《女巫的小屋》），是神奇的童话情景。
（10）《基辅大门》。宏伟、雄壮、崇高的音乐，作为整部组曲的尾声，
起到“压住阵脚”的作用。
据研究，这十幅音乐的图画，并不能和当年展览会作品目录完全对上号，
人们猜想，有的图画可能为作曲家在画家生前所见，有的也可能是作曲家的
想象，这说明，完整的音乐作品有自己的内在规律和逻辑，不能仅仅是画面
的直观解释。
后来，法国作曲家拉威尔将这部组曲改编为管弦乐曲，听众听到管弦乐
演奏的机会比听钢琴独奏的机会要多些。
穆索尔斯基（1839—1881）是“五人团”成员之一，也是一位富于独创
精神的作曲家。他的作品直接启发了后来的印象派大师德彪西。
《展鉴会上的图画》是穆索尔斯基的代表作。1873
年，他的挚友建筑家、
美术家哈特曼不幸去世。第二年举办了他的遗作展览会。穆索尔斯基怀着悲
痛思念的心情参观展览会，深为其中的一些画作所感动，于是创作了这部钢
琴组曲。乐曲由一个“漫步”主题与十首各有标题的乐曲组成。“漫步”暗
示出作曲家在观展时漫步在各幅画面之间，而画面的不同又影响着作曲家的
心情，所以反复出现在各段之间的“漫步”主题，情绪色调都不一样，基本
的曲调是：
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这个主题时而悠闲、时而急促、时而欣喜、时而哀伤，将十段音乐绝妙
地连结为一个整体。十段音乐是：
（1）《侏儒》。侏儒的外表滑稽，逗人发笑。在这背后，侏儒的内心是
悲切、孤独的。音乐巧妙地将二者表现在同一首乐曲内。
（2）《古堡》。古堡唤起对悠悠往昔的回忆，游吟诗人唱出了美丽而又
伤感的东方情调的曲调，令人怅然：
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（3）《御花园》。这是巴黎市中心的一个花园。音乐描写的是孩子们在
花园里争吵耍闹的情景。
（4）《牛车》。老牛拖着沉重的步子，车轮缓缓地滚动。
（5）《雏鸡之舞》。可以清楚地听出刚会走路的小鸡快活走动、鸣叫的
高兴劲儿。
（6）《两个犹太人》。一个是胖子，富裕、傲慢，一个是瘦子，战战兢
兢、哆哆嗦嗦。开始先后出现，后来同时出现。最后，胖子赶跑了瘦子。这
首乐曲用了复调技巧。
（7）《市场》。热闹。乱轰轰。特别是购物的女人，叽叽喳喳唠叨个不
停。
（8）《墓穴》。开始阴森，神秘。后来仿佛是作曲家与亡友在交谈。亲
切，哀伤。后来的色调明亮，仿佛亡友得到宽慰的心情。
（9）《鸡脚上的小屋》（《女巫的小屋》），是神奇的童话情景。
（10）《基辅大门》。宏伟、雄壮、崇高的音乐，作为整部组曲的尾声，
起到“压住阵脚”的作用。
据研究，这十幅音乐的图画，并不能和当年展览会作品目录完全对上号，
人们猜想，有的图画可能为作曲家在画家生前所见，有的也可能是作曲家的
想象，这说明，完整的音乐作品有自己的内在规律和逻辑，不能仅仅是画面
的直观解释。
后来，法国作曲家拉威尔将这部组曲改编为管弦乐曲，听众听到管弦乐
演奏的机会比听钢琴独奏的机会要多些。
