2019年，在北京UCCA尤伦斯当代艺术中心举办的“张律导演回顾展”上，放映了《咏鹅》《庆州》《春梦》《福冈》《风景》《胶片时代的爱情》，国内观众第一次在银幕上看到了张律导演的作品。在2019年底的HiShorts！厦门短片展上，难得的放映了他的短片《11岁》。2021年，张律受邀成为青葱计划“导演训练营”导师，我们专访了这位中国朝鲜族导演，对于他的过往，张律导演显得非常的坦然。
导演张律
他坦言自己并不是一个科班出身的导演，并且对自己的缺点也毫不避讳。开起男人的玩笑来，带有一点点的自省。他说“女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”，他的有趣和不失时机的自嘲让聊天的过程格外轻松。两个小时过去，竟不觉时光流逝。
进入电影的虚实之间
“过去我们都认为，只有科班出身才能拍电影，所以拍电影这件事在我年少时期是想都不敢想的。”
张律导演回忆他最初的电影时光，谈起了年少时期对音画的感受。“我们那时候看也就是就过去的那些电影，或者是引进的好莱坞电影，但是我们在观看的时候，我们的脑子里会浮现出另外一个模样的影片。我们有的时候会想，同样一部影片，在某些细节是不是可以有更新的方式。比如一些影片，它的情节和拍摄方式都很俗套，这个时候你会思考，它是不是可以更有新意一些。我觉得大部分不是这个专业出来的人，可能差不多都是这个样子。从观看开始，慢慢建立起对影像、对声音的敏感度。”
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自九十年代以来，中国电影产业开始了阵痛期，在电影局的主导下，中国电影自上而下的开始了院线制改革。进入到2000年之后，中国的电影院线制改革成果初现，电影制作体制开始松动，一批非专业的导演开始逐渐的有了拍电影的机会。
“于是我就想，我也尝试拍一些自己的作品。主要还是在那个节点，那时候我年龄已经不小了，我那时候发现自己对于生活、空间构造的一些认识是从画面和声音中来的，但之前完全没有认识到这一点。”
张律的电影区别于传统的科班出身，有一种自然的，不流俗于匠气的气质。那种灵动从《芒种》开始就可以明显的看到，而《图们江》与《风景》中则更能够感受到不着痕迹的时间流逝。而这种时光的流逝，在张律的电影中往往带着虚幻的、纵深的时空。《庆州》中庆王坟和《福冈》中的电信塔，都带有着某种城市的的地标意义。历史的痕迹沿着地标建筑不断生长，在虚实的不断变化之间，看到新的精神形态。