影视圈不了解，本贴讨论的巨星仅限于音乐圈（含歌手和爱豆）
就本人的标准而言，韩国从没出过巨星；日本平成歌姬时代落幕后，也日趋偶像化；欧美新生代五大diva之后，超声代新人连红遍全球的都没几个，而且其实五大里面也不是人人都算巨星
本人对巨星的标准是，超强的实绩+极深的社会影响力（至少对某一地区的某一社会现象有推动作用），二者缺一不可。有实绩无影响力，只能算一线明星

炸毛，你上个楼还没收尾，你又占新地盘

专业楼打个卡

确实如此，现在很多人都没有耐心听完整首歌！

渠道和受众是越来越细分的，这就意味着破圈是越来越难的，大众化这步就没法实现，做不到全民化国民度连真正意义上的一线明星都不算，更何况巨星。

先说说韩国吧，其实我一直不觉得K-Pop厉害，即使现在表面上看起来K-Pop席卷全球，我也还是这个观点——韩国没有真正的巨星。
湖笔爱豆就不说了，必然算不上巨星；但即使是少女时代、吐瓦丝、BP这种看似很红的顶级爱豆，我也不认为他们是巨星。
巨星和爱豆不同。爱豆在舞台上的每一个动作都要反复练习，能把编舞和音乐老师的要求在舞台上还原70%的爱豆，就可以算作很好的爱豆了，能还原80%甚至90%的在爱豆的圈子里就算是顶级。
但巨星不是。巨星在舞台上干什么都是对的，舞台感强的人，不需要刻意设计，编曲老师和音乐老师只是帮助他们提升自己的辅助，他们自己才是作品的灵魂。巨星拥有定义什么是好舞台的权力，爱豆没有。
巨星独来独往，爱豆却只能活在和队友的衬托之中。BP已经很红了，但也并不是每个人都能成功solo，就是因为她们很难摆脱团队的光环。当一群人在舞台上表演时，只要唱歌、跳舞、表现力、外貌有一两项强于队友，就能被人看到。但一旦solo出道，失去了队友之间的配合，要么表现力不足，要么用力过猛令人不适。少女时代当年那么红，solo成功的也只有KTY，徐贤声音太无趣，卡姐声音太细太腻，solo水花都很小。
社会影响力这一方面就更不用说了，爱豆活在公司的人设之下，很难传达自己的思想，或者说根本没有自己的思想。韩国那几个天天试着竖立女权人设的女歌手，唱来唱去无非也就是和男人分手了也能活得好好的之类，很浅薄，KTY之前那首GirlsSpkOut有雷到我，2020年了还在出这种喊口号式的歌曲，这种歌Beyonce2011年出过一次Run the World，对比Beyonce后来出的Flawless/Partition等歌曲，韩国女歌手的作品深度远远不够。

大家快来和炸炸聊天，别求私了

而且现在的K-Pop真的能代表韩国么？要么从欧美买曲子，要么直接照（抄）搬（袭）B榜Top100歌曲，到底是K-Pop，还是韩语版的美国流行文化？韩国人自己还记得那些早期K-Pop歌曲是什么样的么？

韩国是不可能出巨星的，最多是在大资本运作下的爆款，一个老话就是：他们那个体制就出不来巨星

我曾经以为李孝利是韩国最有巨星范儿的明星，无奈她自己要作死。然后Ailee，已开始看觉得还不错，但是现在越看越觉得平。不知道该怎么形容，即使是韩国吹上天气场强的CL，看她们的现场还是有种局促感。

我永远无法和韩国的live共鸣，吹上天的现场我也看了七七八八，就没有那种震撼，或者自然美，感觉好像看BG剧被编剧狂塞工业糖精一样。

日本现在的乐坛就更不可能出巨星了。如果说韩国是又菜又虚荣，还会尝试靠各种包装和预录来掩盖爱豆实力不行的话，日本就是直接摊牌告诉你，我就是不行，我就是走平民偶像路线。对48系爱豆来说，业务能力根本不算什么，所谓的人格魅力远比业务能力重要。而人格魅力是什么呢？综艺感、对粉丝的亲和、满足粉丝各方面的要求，偶像变得越来越卑微。歌姬在大型舞台上发光发亮的日子渐行渐远，综艺、小剧场慢慢成为爱豆的角斗场。从这个角度来看，羊超越更像日系爱豆，可她从韩系选秀里出道，就会显得格格不入。
————————————
送上滨崎步写的歌词，出自《Duty》（2000年）
确かにひとつの时代が终わるのを 仆はこの目で见たよ
我确实亲眼目睹 一个时代的结束
だけど次が自分の番だって事は 知りたくなかったんだ
但怎会知道 下一个轮到的竟是自己
确かにひとつの时代が终わるのを 仆はこの目で见たよ
我确实亲眼目睹 一个时代的结束
そして次は自分の番だって事も 知っている本当は
其实我也知道 下一个轮到的就是自己

巨星本身就是非常极致又能引起极大共鸣的存在，是少之又少的。

我的感觉是kpop虽然越来越冲出亚洲走向欧美（以bts为例），但其实路子是越来越窄的，越来越虚的。