手法越简单越是难圈定凶手范围

鬼仓尸体最后绝对会用来嫁祸用。。

剑持勇这一集不科学啊，以往电话里都不会给这些小警察好脸色看的，直接命令他们必须听金田一的

感觉是美雪那个同学吧🤔

以往一般第2话结尾才死人，第3话才开始调查，这次进度好像比较快，估计故事不会太长

结合本话出现的信息，预测一下本案的凶手：

我感觉金田一又要来克亲友同学了啊

漫画里说“流星在狮子舞开始10分钟后出去，然后在狮子舞快结束时回来”
那么他到底是干什么去了？
比如，他想趁观众注意力全集中在舞台上，趁机偷黄金狮子吗？
客观来说，是个不错的机会，平时狮子管得严，他可能接触不到，现在机不可失。
假如这是事实，他会怎么计划呢？
如果是我，我会这么计划：
1. 黄金是非磁性金属，依靠磁性从栅格里运出来行不通。
假定那个栅格空间是密室，从栅格外人手长度也够不到，一定要进去搬的话：
1） 小孩可以钻进去。但是，我敢随便找个小孩替我干这个？
2） 我自己钻进去？从身材上看，我看不出流星能不能钻进去。
3）用钥匙打开栅格正门？可行，但这必然牵扯到管理者源五郎。
2. 无论什么手法，假定进去了，我会拿事先准备好的木雕狮子掉包黄金狮子，尽量延长被发现败露的时间
3. 把黄金狮子从栅格里拿出来，并收藏好。
但这最后一步问题最多：
首先，如果没开门，栅格要足够大才行。既然小孩可以钻进去，目测，狮子应该也勉强过得去。
当然，如果有钥匙开门就没这问题了。
其次，狮子有多重？黄金密度接近20g/cm3，如果目测，往最低算，按长宽高10*10*30估算，体积是3000cm3,重量接近60kg。
这已经是很保守的重量了，实际我觉得至少也要80kg吧。
流星，就你那小身板，还是个抽烟废青，你一个人搬没问题，但应该会很吃力。
而且，即使你能搬动，你要怎么快速安全的处理黄金狮子，并且还要赶快回到帷幕里，扮演无事发生呢?
还是说，你有同伙帮忙善后？
而且能否继续发散下，可能你这个同伙，得手前就已经在考虑怎么灭口+独吞？

如果我是凶手，无论“我”真实身份是谁，我都绝对不会“中途进出并在椅子上装毒针”或者“从椅子背后的帷幕底部钻进来，在椅子装毒针”。
因为我是预谋杀人，绝对不会把成功希望寄托在“趁别人不注意”这种随机概率上，万一被台上的演员或者门卫或者摄像头瞅到不是当场社死？
更重要的是，只要我中途不去装毒针，我就不用中途进场，我就拥有最完美的不在场证明——因为我不是伪装不在场，是我真不在场。
所以，要杀死流星，我必须解决2个问题：
1.怎么在不被流星察觉的前提下杀了他
2.杀了他以后，还要让他能回到帷幕里坐下才发作，配合椅背的针给我制造完美不在场证明。
对第1点，有很多可能：
1. 场外让流星中了毒，无论流星回场后扎不扎针，针上有没有毒，流星都会毒发致死。
比如，场外偷狮子的过程，用和场内一样的毒针，伪装成环境因素，“意外”扎他一下。
这种手法的好处是可以瞒天过海，双兔傍地走，安能辨我是雌雄？不但能骗流星，还能骗场内群众和剑持。凶器随便处理。
（说远一点，切换回读者角度，我根本不信椅背上的针能扎出伤口那个效果。
而且说更远点，针上有没有毒？毒是什么成分？多长时间起效？毒发症状是啥？这些是另一个可以展开的华点，作者和八尺村一样，又在摆弄他不擅长的领域）
再比如，偷完狮子，大功告成，我这有烟，星哥，来跟华子压压惊，抽完赶紧进去，做完戏等回来分赃。
好处同样是瞒天过海，凶器直接给整没了。
这两个方式，作为医生的源五郎有天然优势，但不能现在就肯定他是凶手。
然而，这类手法都有个很大的弊端：时间——必须恰到好处的让流星入座被扎后当众毒发，毒发太早，计划直接崩盘；毒发太晚，流星被扎会察觉，可能露马脚甚至反水。

2.场内事先设置毒针，流星坐上去被毒杀。
这里又牵涉到2点：座位 和 毒针
1）.毒针
相比座位，毒针更简单直白点。
老实说，我不能否认毒针毒杀的过程，但我高中上过的课，让我无法说服我自己这个毒杀过程的合理性，这里就当是“游戏性”（流星，你被扎了，你中毒了，马上躺下挣扎，1,2,3，死）。
从流星死前症状看，呼吸困难，缺氧，几秒内即死，这都是典型的氰化物中毒症状。
如果不是氰化物中毒，下面的全部和案情无关，就当我的臆测和科普。
如果真是氰化物中毒，对于这类剧毒物品，日本政府是按《有毒物质以及剧毒物质取缔法》严格管制的，一般人拿不到，一 般 人。
这里我冒昧揣测下作者：作者应该从某些渠道了解到了氰化物的管制，中毒症状以及用途，然后脑海里就想到可以利用这点来做个伏笔。
为什么是伏笔？
上面说了，氰化物一般人拿不到，但好巧不巧，记者说漏了嘴：这个村有矿山。——无论开采，分离还是冶炼金矿，都不可避免地用到大量的氰化物。真巧啊。
这一来就把嫌疑范围扩大了，作者正好利用这点展开剧情，把水搅浑。
这也是为什么我上面说，现在并不能直接锁死医生源五郎，因为除了源五郎，其他人也有可能弄到凶器。
当然，这点也暴露——或者说引出了 作者对后文的一部分布局——————一切都缘起矿山。

2）.座位
这点主要是从作者视角看。
分析之前先说一句：如果最后作者不填坑，或者说“不好意思，我手误画错了。”我不会骂人，但那真得就没意思了。这么重要的点你给我说画错了？
作者对座位的描述有点意思，按照漫画描述：
a.第一个包含流星和冬华的座位的画面，两人间隔1个座位
b.流星发作后，金田一对县警的描述是“坐在与流星相邻2个座位的冬华”，字面理解是“两人间隔2个座位”
c.紧接着冬华视角特写，流星回来的时候，目测流星挨着冬华的座位，两人间隔0个座位，而且此时流星左边的座位是空的
这3处描述在画中很明显，作者估计很多读者都会注意到，所以作者想丢烟雾弹把读者打懵。
这3点先放着
此外，作者还给了2个不那么明显的描述：
d.金田一刚入座往后瞟了三人（流星，冬华，凉马）一眼；流星倒地时，金田一本能地往后看。
第一次金田一脑袋往左后看，从脑袋转过的角度，以及金田一的视野还能看见隔1个座位的冬华，流星当时的座位应该在金田一左后方，流星和冬华中间那个空位应该是金田一正后方；
第二次金田一脑袋往右后看，从脑袋转过的角度，以及美雪视线的角度，流星倒地喊叫的位置在金田一正后方。
那么这是否能说明，流星回来后换了座位呢？
不一定
因为有可能金田一天赋秉异，和司马懿一样有狼顾之相，视野远超常人，脑袋往左转90度就看清了正后方的流星和右后方的冬华（请收下我的膝盖）
还有个可能，就是流星发作后，本能朝右前方扑倒在地或者打滚，无意中平移了一段距离。
如果这样解释，作者就稍微有点无赖了“我说他要往右翻，他就往右翻了”。
这点也放着。
e.流星发作时，老师问冬华发生了什么事，冬华说流星他....
这点就更有意思了，如果说前面还是天赋秉异，这里已经是魔法世界了，冬华在大喊（也就1-2秒吧）的瞬间，盯着突发害怕的本能反应，从流星右侧闪现到了流星左侧。
如果单看这点，不说冬华你事先有所准备，我都不知道该怎么解释，当然作者可以说，这是我复制粘贴偷懒了。

如果东华右边是空位的话，在白神出去抽烟期间，将白神的名字和凶器放到原先两人中间的空位，自己往右坐一个位置，白神回来看到东华坐现在的位置就会坐在东华往左两个间隔的空位就会中招

@小布布布布布丁
有道理，这可以解释金田一前后两次回头流星的位置差异，以及流星倒地后冬华出现在左侧（因为她早有准备..），还有流星回位时，他左边的位置是空的，而那个位置坐着的应该是凉马（作者在金田一第一次回头时刻意分镜玩叙诡，看不到三人全体座序）。
如果在流星回来前，用自己身体遮挡，直接把毒针粘自己椅背，然后把自己椅背换成流星名字，自己往右挪一个座位，这样是不是更低调稳妥一些？
但还是2个问题：
1.作业过程被看到怎么办？
比如台上演员，这可以用专心舞蹈没注意解释。
但坐流星左边的凉马呢？
2. 被其他人注意到冬华的位置变动怎么办？
椅背是案发现场，肯定要重点关注，不说其他人，就金田一自己前后记忆一对比就知道冬华有问题。
还有凉马，即使他没注意冬华装毒针换名字的操作，但流星倒地时他一看冬华位置差异立刻就会懂，除非他刻意隐瞒。---这点完全取决于作者（“金田一，我是凉马，我回想起一个问题，不知道和案情有没关系，明早想和你聊聊”，然后今晚吃便当）

到底谁是凶手？