作者：Rean
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白天有事，晚上来边拿琴分析边码字。
《没离开过》：
此曲要改成男女对唱歌曲，极难编曲。如果要编，层次感和流畅性不可兼得。此版本是放弃流畅性，最大程度的突出层次感以及面包的高音优势。老林也拿出了压箱底的能力做好前中期的核心和最高潮的顶级辅助，只能说，敬佩。
此曲是自然小调歌曲，本次按照其关系大调记录
林志炫版：#F转G，副歌6-4-1-5-3大的和声进行。
Celion版：B转C，和声一样，可以认为比林版高了5key
张韶涵版，bB转B，比Celion版低了1key，比林版高了4key。
本歌曲有四个难点：
1、副歌的当我逆水行舟的舟字，在前面唱了几次拖长的do以后这里要用强混或者平衡混顶上re的长音，男版这里转调前是#G4，转调后是A4，Celion版是#C5和D5，在前面的消耗以后，这里非常考验歌手的音域和闭合能力。
2、第二遍副歌进bridge的的推着我【走】这个长音，从do（#F4）拉长到mi（bB4）一共8秒左右还要接唱下一句，这一句应该是职业歌手和业余歌手的分水岭，很多ktv选手这里唱完就没气了。
3、忧愁你忧【愁】，这里整首歌升了1key，和声是3大-4-（升key后3大-6），对歌手来说，需要唱15秒左右的G4-A4的拉长，CD版是C5-D5，后面还要音色统一来个G4（C5）拉长。基本来说，95%的歌手这里就可以放弃了，张远说他没唱完过，应该就这里。
4：唱完最后一遍副歌，大部分歌手的闭合已经很困难了，结果最后一段还需要怒音，就算职业歌手，甚至林志炫本人状态不好的情况下，这里都会变成破音。Celion dion后期干脆就放弃唱这歌了。
所以呢，一般来说，要把这首歌改成对唱版的话，有这几个思路：
1、取一个男女都能唱的中间调，按原版流程唱。参考徐佳莹和林俊杰的《不为谁而作的歌》。
我们知道大仙的黄金音色是A4-B4，如果整曲升超过2key的话，最高音将会超过B4，大仙后面会很吃力，而黄霄云又使不上力，浪费了个人特色。就比如徐和林的《不为谁》，徐佳莹开始就被憋的很低，声音打不开。
2、男的唱男调调，然后升4-5key给女声唱。参考张远/詹雯婷《我们的爱》（他们是女先唱然后升调，男声唱升调后的低八度）
这个思路，大部分对唱歌曲都能适用，但是《没离开过》不行。此曲的特色就是有大量的长音过渡段落，还有一个长音升调，在情绪上是一波一波推上高潮。
如果你乱改调，中间的长音就没法唱了，观众就会感觉在坐电梯，调一会上一会下，非常割裂。
所以本曲的问题来了，林志炫版比Celion版低了5key，如果你按方案1编曲，整体升2-3key，让老林拼命上C5，面包委屈点，在C5低空划过， 效果一定不会好
要么就用坐电梯式编曲，轮到女key的时候升，然后降回去男的唱bridge，再升回去女的唱第二个长音。这样的好处是，面包可以尽情的甩D5，E5，真正的炫上云霄。
所以老林怎么选的呢？
老林拼了。
为了最大限度的发挥面包的声音优势，老林选择的编曲手法是：
第一遍：#F林志炫版本，面包用弱混唱第二段主歌。这里大仙让面包展示了她声音的第一个特质：扎实的低音。
第二遍：面包还原Celion版本，B调，老林唱了第二遍主歌，也就是男唱女调，甩了一个高质量bB4，拼了。
bridge，面包甩了一个高质量#F5后，B调的6m直接当成#F的2级小，用2-5-1硬转回#F的6级，从女调转回林志炫的调，面包和声。这里，林志炫给了面包第一个秀的高音，同时自己稳住了歌曲主题，还贡献了一个高质量的B4长音，大师！
唱完bridge后，整曲跟原版一样已经从#F升到了G，这里的编曲做了调整，并没有还原和原版一样的15秒长音，而是所有乐器停下来，只留program，安排面包秀了一波自己的顶级轻机能，可以看出大仙已经非常熟悉面包的优势音区，用尽一切办法让面包秀出来。
进入结尾段，G调，大仙唱主旋律，本次的怒音十分完美，面包唱三度和声，标准的对唱编曲手法。
最后给面包空间狂甩E5，D5，最后以长音爬音阶G5（do）结尾，大仙自己低小三度E5和声，在创造条件让面包发挥了自己的所有武器以后，也贡献了自己职业生涯最完美的一个E5长音。
如果非常熟悉本曲的人可以感觉到，本曲的流畅度相对原版有点欠缺，但这是无可避免的。大仙用尽了一切手段在提携后辈，无愧于老艺术家。
林志炫在一首歌里，让面包展示了低音、轻机能高音，头声吟唱，平衡混，强混#F5、G5长音。同时自己唱了一个长音B4，怒音bB4，强混E5长音。
