那在考虑这个问题之前，先聊聊为什么我会想讨论这件事。不知道现在还有多少眼熟我的朋友，在2018年以前我在本吧还算活跃的时候也写了有那么两三篇同人，虽然都鸽掉了，不过怎么创作出一份优秀的作品从那个时候就成为我一直在思考的问题，一直到我现在从事了游戏设计相关的工作，这个事情对我而言就变得愈发重要。基于这种心态，我注意到了奇救中对喜羊羊失踪这个桥段的处理方式可能存在的一些问题，因此，本文也主要是从我自己作为一个创作爱好者的角度出发去讨论的，也许会和观众的观点有所不同，不过我认为我们都是希望并且相信喜灰系列可以做得更好的。

其次，我想说说奇救在叙事方面的整体情况。可以看到，即使本作中角色划分方式在喜灰系列中比较新颖，而且叙事过程中时有故事线的穿插和合并，但是奇救的框架其实和以往作品，比如跨救、决次等并没有太大的区别，都是选择将各个角色分配到不同的阶段来依次呈现，这个叙事方式的特点在于不同阶段的主视角不同。
视角的固定与否对剧情有各自的影响，它决定了这部作品的核心角色（是要突出多个角色还是重点突出某个角色），也决定了整部作品的叙事方式。奇救选择不固定视角，想做成群像戏，尽量平衡各个角色之间的关系和戏份，显然是想照顾大部分的剧情分析，并且选用分段叙事的手法，来较小成本地避免群像戏可能出现的多线交织混乱的情况，可以看到，奇救选择的是喜灰篇→懒沸篇→美红篇→暖篇→团战的这个流程。这些选择本身并没什么问题，但是我们应该注意一件事：选用分段叙事就意味着即便两个篇章在剧情上的时间是同步的，它们的实际展现仍然是有先后关系的。

然后，我要明确喜羊羊长期下线和其他角色长期未上线的不同之处。前文提到的“存在先后顺序”这件事非常重要，为什么我认为喜羊羊在剧情中长时间下线和美、暖、红、慢等角色长期未上线的情况有较大的不同，因为这两种情况给观众的预期是不一样的。
各个角色刚分开时，他们的故事线所处的阶段是相同的，观众对每位角色的预期也是相同的。可以这么理解，假设一个玩家在游戏中获得了一个1级的物品/角色，在不熟悉升级后的强度的情况下，玩家往往只会关注面板和初始的技能衡量自己的需求，而对2级、3级、50级、100级等等后续的发展更多的是猜测和预期，当玩家升级这个物品或者角色后会根据面板数值和技能的变化来调整需求。（职业病了有点
道理是一样的，当一个篇章开始后，角色的所作所为会让观众调整预期，并有意无意地在心里标记每个可能成为伏笔的段落。奇救选择先从喜灰篇开始，那么从它开始的那一刻起，喜灰篇与其他篇章就不在同一个阶段了，观众对喜灰两个角色的预期也会发生变化，在其他角色还未出现的情况下，观众就会给予他们更高的关注度。

所以，喜羊羊长期下线和美羊羊暖羊羊长期没上线的区别就在这里：
喜羊羊戏份的戛然而止前，由于和美羊羊、暖羊羊等角色所处的阶段不同，观众其实已经给予了其相比这些角色更高的预期。
因此我觉得问题就不在戏份上。假如这种情况不是发生在喜身上，而是换作其他角色，就比如美和暖，带来的影响与当前相比也不会有什么区别，只是波及范围和争议烈度跟粉丝数量会有关系，但问题仍然是那个问题。

但其实，我不认为把喜羊羊安排长期下线这件事是败笔。一个重要的角色，在观众没有准备的情况下长期下线，那么等观众反应过来时，他消失得越久，观众对他的预期就反而越高。试想一下，假如喜羊羊并不是在败给旺财将军后失踪，而是剧情中明确说了他是在赶路，一切平安，给了观众一个准信，观众对他的关注度就会降低，并转移到其他的处境更危险的角色上。但在原作中，喜羊羊失踪前的最后一幕是败在了旺财手下，他的处境已经很危险了，之后又杳无音讯，这就势必会引起观众的遐想和讨论，即使他没有戏份，观众对他的关注度也只会只增不减。
这种效应的根源就是“不确定性”，合理地在剧情中塑造、利用这种不确定性，在不确定转为确定的瞬间，就有机会给观众带来强烈的冲击力。奇救就是个很好的例子，杳无音讯的喜羊羊再次出现时已经是奇力石了，这个桥段就明显能给观众留下了深刻的印象，并且会让观众开始想象、猜测喜失踪的这段时间都发生了什么，而将喜羊羊这个角色的预期进一步抬高。
从我的角度来看，原创一直到这里都处理得不错。在那种情况下，任何一个创作者都不会放跑这个能把剧情带入更高潮的机会，我也一样。然而，奇救却在这里出现了问题。

在已经给予喜羊羊这个角色高预期的情况下，观众之后关注的就会是他如何从奇力石状态恢复，并且他的恢复又会给剧情带来什么东西，又会揭示什么东西。然而，奇救在前面把观众对这个桥段的期望拉得高高的，揭示这个伏笔的方式却平平无奇，既没展现出喜羊羊是怎么恢复的，又没讲在恢复前他在奇力石状态下他看到了什么、能给主角团、剧情和观众带来什么，而且恢复后的他也顶多只是让主角团增员，好凑齐几个人能打团，就好像他的消失、变成奇力石这件事就是可有可无的桥段一样（事实也是，把喜羊羊变奇力石这个桥段删了可以说对剧情发展几乎没有影响），观众自然就会产生落差，争议也就随之而来。可能有点难听，但是我觉得如果非要用一个词来形容这条线收尾的处理，那可能只有“烂尾”是最合适的。
所以，这个事情的问题就不在戏份上，将剧中的喜羊羊换成其他的角色，这个问题依然存在，不改变这个事实，只是会根据角色的粉丝数量而带来不一样的讨论热度。比如如果失踪的不是喜羊羊而是懒羊羊，那网上的争论会只多不少。

那，这个问题有没有解决办法呢？有。说白了，这条故事线的问题就是最后收尾的处理低于观众预期，就像康师傅包装上的配图和自己泡出来的成品一样。因此，解决方法其实也就两种：要么迎合观众的预期，依靠喜羊羊从奇力石状态下恢复的桥段来制造更大的爆点，将剧情抬到一个新的高潮；要么在前面就降低观众对喜羊羊的关注度。选用哪种方法，就看创作者对剧情的定位和需求。
其实奇救的问题也不止这个，节奏上的问题也很严重的，有明显的详略不得当的问题，不过这个说起来又得有个把千字，后面有空了再说。

另外，我提一下前面说的决次的问题。作为穿越戏，观众对穿越者的预期和其他角色是不一样的，穿越戏不应该将太多的叙事视角分到其他角色身上，而应该以观众更熟悉的、更容易带入的穿越者为主视角，让穿越者带观众了解这个新世界和新人物。因此，决次的其中一个问题，就是作为穿越者的喜羊羊和灰太狼，在剧情中的主视角地位却不够明显，然后在进入其他的已经长大的角色篇章时，为了能给观众熟悉感，依然基本继承了那些角色小时候的行事逻辑，从而与“未来”、“长大”这个设定发生了严重的背离。我认为，合适的做法，应该是，让懒、美、沸、暖等角色，他们的大人味更足，然后以喜灰为主视角让观众熟悉这些已经长大后的角色，和这个未来的青青草原，让观众从不熟悉过渡到熟悉。
我想跟大家说，不是主视角并不意味着不是主角，不是戏份少就意味着一个角色的地位不重要，戏份只是凸显角色地位的一种方式。（可以参考《三体1》中，汪淼和叶文洁、三体文明之间的关系）
最后，所有的观点都只是我自己从经验出发产生的看法，希望大家友善交流，相互尊重

支持，解释的很好，很多人吐槽喜的戏份少只是挂个名，又不去主动分析剧情，才会引了一堆牛马过来

来捧场了，可惜某些人关注不到剧情问题，除了“喜粉怎么天天抓着戏份问题不防”以外就说不出其他话来了

所以很早就说过了，喜的问题就是剧本的问题

晨佬