首先聊一聊
张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔
央水没有，新水可以说起手就丢炸，剧情对原著还原非常不错，特效也基本值个百十来块，配角水准在线。
说句实话，原著这段剧情主要突出一个荒诞无稽，拍得好不好，全靠洪太尉的演技。
新水洪太尉是著名的国际友人张铁林老师，一个外国人，不远万里来到中国帮着拍我们的古典名著……
好吧扯远了，张老师的演技还是很到位的，鸡蛋里挑骨头的话，唯一的小瑕疵在于对人物的细节刻画没有达到预期，这个人物最大的特点是前据而后恭，思之令人发笑，前期装，中期怂，然后又装，最后耻辱下播。张老师整体都是一个乾隆的路数，导致后面的细思极恐失去了冲击力。
可以说，这段剧情体现了编导的野心，也确实达到了预期效果。
但是纪录片风格已经初露端倪，自身定位模糊，当然是我个人见解——
作为一部好的影视作品，不应当在转场或者特写时候学印度片，搞闪光加刷刷声来吸引观众的注意力。
更不应当搞虚画加贴原著那一套，水浒本来就是画面感极具特色的小说，小说二创本来就是文字语言转化为镜头语言的艺术，这才是我作为书迷的爽丶，作为想吹原著的纪录片可以贴原著，但是电视剧不是纪录片，也不是连环画，对原著最大的忠诚是用镜头还原故事，而不是把原著的美文贴出来供观众赏析。
新水再加上足够的神秘感，那就是满分。

接下来进入正片部分，可能会有对山央新的一些品评，看得并不完全，主要素材来源于b站，有一定的主观成分，但是评价尽量客观，希望大家能够不谈成分谈逻辑，楼主在此先行谢过。
另外，问大家一个问题，水浒传虽然布局不错，但是很多剧情搬上大荧幕还是必然有割裂感，很难做到艺术原著兼顾。
刚好，水浒传是说书风格，毛阿敏唱过，寻常的瓦舍评书嘛。
我曾经看过一部电视剧《夜幕下的哈尔滨》，它最火的时候是电台王刚播送的有声读物，火遍大江南北，王刚也因此踏上演艺之路。
改编成电视剧的时候，也是每集王刚都露个脸，以王刚讲故事的方式插入进行叙述的。
没看过的话，类似美剧《寻妈记》
如果水浒传用这种方式来拍，大家觉得怎么样呢？

王教头私走延安府 九纹龙大闹史家村
史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打镇关西
这两回是全书第一个单独剧情——高俅·王进·史进篇
央水和新水的路数差不多，央水没有史进的剧情，全都放在对话里，新水大部分来源于史进和林冲口述佐以印度风转场带入回忆。
这段剧情新水和央水高度雷同。
首先是王进打高俅，接着是高俅在小苏门前秀文化。
新水高俅和道君有很多的有爱互动还是挺好玩的。
很多新水粉说，新水最大的败笔在于抄谁不好，非要抄辣鸡央水，自己发挥不好吗？
其实当你看到楔子后直接转到的“宋江道”的剧情和后面的独立发挥，如果你真的是原著党，你一定会说，温老师别这样，您最好还是别发挥了，老老实实抄原著吧。
我们讲为什么央水要设计成王进打高俅？主要还是剧情递进的问题，从原著来看，央水高俅是唯一大反派，必然从高俅发迹开拍，原著被王进老爸打过时候其实是回忆部分的一桩旧仇，是不值得刻意用镜头还原的，央水的高俅挨打改成了他的黑化导火索，那么如果要按照还原的话一上来剧情就很不连贯，矛盾也不突出了。
所以其实新水既然选择了用回忆串联高俅发迹史，已经很碎了，完全没有必要去用王进打高俅，这也就是反映了一个问题。新水讲自己故事的布局能力不足，有的地方他不是致敬，他是不抄央水没法布局，而央水做的，也是舍弃一些以大场面和黑点为主剧情，把重心放在群像和斗争的路线上才能形成一个较为清晰的主干。
有些东西，我们看起来简单，其实实行起来非常困难，所以无论有多少的厌恶或者偏见，我们都应当向两部剧的编导致敬，谢谢你们，不然我们骂都不知道骂谁。
话说回来，如果是我翻拍水浒，我不会给洪太尉误走妖邪太多笔墨。神秘感和宿命感都要拉满，魔星现世的特效可以尽量往央水方向靠，隐晦但是不说破。或者用新水更好，太玄幻不让过的话就用做梦圆嘛，“洪太尉发现自己在供桌睡着了，石板已经掀开，里面空无一物，道士说太尉英明，这一切好像没发生过，却又好像发生了”。总体突出我说过的特点就好。
洪太尉回望天边风起云涌，然后风平浪静，洪太尉心下稍安，但是镜头转回，罡星若隐若现，向下转场，高二在踢球。
不错吧？
高俅发迹就按原著拍就好，没必要实拍高俅挨打，第一级拍到史进父亲王老爷子出场就大功告成。