孙毓骐先生是八十年代的企业家，是改革开放初期极少数最先富起来的人。那时候，人们普遍还生活在温饱线上，干部、职工的月工资只有区区几十块钱。为了追求玛瑙心里的美，孙先生第一次到阜新农村“淘宝”就花掉4700元钱，在当时这可是一笔不小的银子。不过，当时的玛瑙花牌也不贵，才两、三块钱一片。
从那时起，孙先生便成为玛瑙加工户的常客。由于为人厚道又“不差钱”，很多“象形牌”被加工户攥在手里，非孙先生不卖。“我几乎注入了我的全部时间、精力、财力、物力，进行天然玛瑙画面石的开发和收藏。”孙先生在文章中写道。可见，在长达三十多年时间里，孙先生是怎样的付出啊！提起“开发”二字，我始终不理解，是指“玛瑙画面石”的命名呢？是指玛瑙画面石的三十一个系列呢？还是他不遗余力的宣传推广活动呢？

“春江水暖鸭先知”，真正的“开发”者应该是加工户自己。大家知道，早期的玛瑙切片及成品花牌，为了透花好看，普遍小而薄，最小的像五分硬币那么大，厚度约在2至5毫米之间。很多还要作高温染色处理。不管是完成定单还是批发零售，多年都没有太大的改变。作为挂件佩戴有点“飘”，作为收藏品未免有些单薄和力不从心。
真正的改变大概从2010年前后开始。市场上新出现了马达加斯加玛瑙，人称“马料”，为防止失水，卖家把大小不一、形状各异的马料放在水盆里；为突显草花和图案，器物表面被扣得凹凸不平。2015年以后，加工户根据市场的需求，增加了切片的厚度，普遍在5毫米以上。成品花牌，无论方圆，都注重了玉料本身的质感与分量。图纹玛瑙收藏爱好者，在交足了学费之后，痛定思痛，也被迫提高了要求和标准，强调“一刀切”和图案“内包”，这样以来，就最大限度地避免了扣图及造假。

孙先生收藏的年代，消费者被市场“牵着鼻子走”，市场有什么消费者就买什么。而现在是消费者引领市场走，消费者需要什么，市场就提供什么。加工户为出“精品”，在强光反射下不会轻易露掉每一个切片和每一个细节，可以肯定地说，早期的精品是“无心插柳”，而近年的精品是“有心栽花”。
另外，早期的收藏者是孤独的，没人交流没有商量，是“摸着石头过河。”孤芳自赏者，刚愎自用者，很容易一条道走到黑。这也从一个侧面揭示了，孙先生口中“百分之九十五的精品在我里”的自负言论是不靠谱的。
图纹玛瑙堪称“艺术宝石”，有着自然性、稀缺性、恒久性和艺术性等属性。它与其它宝石最大的区别在于它的艺术性。孙先生曾说过“它是我心中的画，是我心中的诗，是我心中的歌，是我童年的梦。”他的不懈努力和付出是对艺术的追求，是在圆一个美丽的梦。

图纹玛瑙收藏虽还是小众，但与十几年前相比，已是天壤之别。中国观赏石协会专门成立了画面石专业委员会，玛瑙图纹石位列其中，举足轻重。这几年媒体频爆全国各大展会最高成交价新闻，一时“炙手可热”。
高价成交按理说应该是精品，可人们对精品的认识各有不同。有人说具象贵，有人说意象贵，往往真正成交的还是具象。玛瑙收藏者人人号称拥有“精品”，然而，每当资本准备进入时，每当大的拍卖会征集拍品时，却不见了精品的踪影。时至今日，嘉德、保利、苏富比、翰海等拍卖公司也没有真正拍过一件图纹玛瑙精品。背后的原因不得不令我们深思！

孙先生在其生命的最后几年，曾多次试着为它宝贝藏品寻找下家，但均“折戟沉沙”，以失败而告终。第一见面，他就对我说自己年事已高，打算把他的全部藏品打包出售给一位山西老板，价格约为1.2亿。第二次见面，又说是三千万。营口的媒体人杨先生曾受孙先生委托，跟保利拍卖公司谈过，但也无果而终。杨先生为加大宣传，还特地写了《玛瑙画面石之父孙毓骐》的文章，并在一些杂志和网络上传播。
对于“玛瑙画面石之父”这个称谓，很多圈子内的朋友也不敢苟同。图纹玛瑙是大自然的杰作，而非人的发明创造。而以我说，各行各业都有其杰出人物，他们的知名度越高，这项事业就越兴盛，像孙毓骐、徐惠恩这样的“带头大哥”，不是多了，而是太少了。这些有实力、有胆识人的多了，才树立起品牌形象，吸引更多的人参与进来。至于“父”之称谓，也不是孙先生有意为之，而是朋友所赠“墨宝”的内容，也是对其收藏的一种肯定和赞誉。

孙先生的确有不少头衔。在《中国玛瑙图谱》作者简介中就有五个，再版增加到十四个之多。曾任中国宝玉石协会理事、中国收藏家协会会员、辽宁省观赏石协会副会长等；曾在昆明、兰州、无锡、泰安、临朐等地参加过全国性石展，并多次获得“金奖”；还曾多次受邀担任观赏石评委。从其阅历不难看出，他不仅是图纹玛瑙的收藏家，而且还是图纹玛瑙的社会活动家。他回忆说：为了宣传和推广玛瑙，维护玛瑙的“尊严”，一不小心就跟别人“扛”上，直到别人哑口无言、心服口服。这符合他耿直倔强、坚忍不拔的性格，更是他开放、交流，力争让图纹玛瑙这一新事物融入传统观赏石大家庭的真实写照！
可是到了晚年，这种“收藏自信”慢慢变了味儿，变得自负，甚至自闭和狭隘。据他的一位老友说，和他一起到十家子淘宝，孙先生淘到的宝贝总是深藏不露，很少与他人分享。孙先生在新版《中国玛瑙图谱》后记中写道：“我的孩子我起名，今天我正式给我的奇石公主定名为‘天然玛瑙石画’，省得有些人再无事生非，胡说八道。”他这样生气，仅仅因为别人也用了“玛瑙画面石”的名称和也开发了几个系列而已。由于受早年低价买入的心理影响，偶遇佳品无论如何也不愿意出高价购买。其实，普通收藏爱好者都有这样的心理，一旦超出心理预期和经济承受能力，明知东西好也只能作罢。

信息网络的发展，使年青的拍客、播主快速成长起来。他们犀利的眼睛和出手的“稳准狠”，早已让老一代的淘宝者淘无可淘。精品佳作一面世，便到了他们的“优质客户”手中，难怪连我们自己都抱怨在微信群里半年几个月也难见到一件好东西。
孙先生和早期的玛瑙收藏爱好者一起，披荆斩棘为后来人开拓了一条充满未知的路，怪人也罢，奇人也罢，狂人也罢，他在自己的朝圣之路上孤独前行、痴心不改。然而，壮志未酬，他却倒在了前进的路上。如果说我们取得了一些成功，那也是对他们长期探索的传承和发扬。但愿孙毓骐们遗留的火炬，能照亮我们前进的方向，照亮图纹玛瑙美好而灿烂的前景。

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