提起宫崎骏，也许不少人会禁不住感慨这是一个为日本为全世界创造童话的人。他在日本动画界，乃至世界动画界，都可以称得上是大师级的人物。他所创造的一个个充满童真童趣的角色与故事，让不同年龄段的观众收获不同的感动。
看他的电影，是一种享受，是一种脱离现实世界的游历，是一次找回纯真美好事物的冒险。这是我第一次在电影院观看《龙猫》时的感受。
而今他的另一部作品《千与千寻》时隔十八年，首次在中国上映。十八年，是一个有意义的时间段，它意味着一个人的成长，脱离稚气，不再童真，走向成熟。
因这部片的上映，许多人都被拉回十八年前的记忆中，都在观影中试图找回曾经的纯真，最后再想想自己是否忘记了自己的名字——初心。
2001年，该片在日本上映，先后获得了柏林国际电影节金熊奖、香港电影金像奖、法国凯撒奖、安妮奖以及奥斯卡金像奖。
在票房上，我看到有两个说法，“在日本国内更是创下空前的304亿日元票房”“最终在本土斩获308亿总票房”，但无论是哪一个，它都是至今为止日本票房冠军。
可以看出，无论是国际上的奖项荣誉，还是本土市场票房成绩，《千与千寻》无疑都是成功的，也是优秀的，甚至可以被誉为神作。
可我有一些不同的看法， 在观看《千与千寻》后，故事不断在脑海中萦绕，各种疑惑交织，让我对它的荣誉产生怀疑。
说不足前，我先说两点好的地方，这也是所有评论文章都会提到的。《千与千寻》中所展现的纯真美好与神奇想象，真的既让人感到，又让人惊叹。
宫崎骏在巴黎首映礼新闻发布会上说：“千寻故事的灵感始于我朋友10岁的女儿，夏天她常会到山中的小屋来拜访我。我发现市面上还没有为她这个年龄段孩子准备的电影，我希望可以为她和她同年龄的孩子做一部电影。”
他的初衷是为了10岁的孩子创作属于他们的电影，因此他时常观察10岁孩子的言谈举止来丰富千寻的角色，使之更具真实性。
因千寻家要搬家，千寻也就不得不转校，她就十分失落，还发牢骚说第一次收到一束花，居然是因为离别。可看出她对同学的不舍。
千寻进入神怪世界，父母变成猪，她非常害怕，慌乱地跑，还好遇到白龙。白龙教她如何在这个世界生存。一开始，她面对陌生的世界，表现得胆战心惊、笨手笨脚的，还会担心回不去而落泪。那委屈的眼泪落下来，真是让人心疼，也是能让人看到自己小时候的样子。
《千与千寻》在制作方面是特别好的，电影感很强。它的画面的呈现是有设计感，不是录像般记录一段段人物的活动，而是会有远景近景的变化。
让我感受最深的，就是现实世界慢慢变得魔幻起来那个过程。先是千寻遇到白龙，白龙让她快离开，他转身吹了一口气，飘起几朵花瓣，然后场景开始变化，千寻迅速奔跑，路上的灯笼次第亮起来，周围开始有神怪出现。离开前，千寻的父母在疯狂地吃东西，回来时，疯狂吃东西的已变成了猪。诡异与魔幻氛围就这样逐渐营造出来了。
我承认，《千与千寻》塑造了一个真实的千寻，营造了一个神奇的世界。可在我眼中，它在最基本的故事上有着大大的问题。
动画电影的故事是很重要的，也是最基础的。如果一部动画电影故事本身都有问题，那所有所谓的纯真美好、神奇魔幻和隐喻象征都是没有根基的。
1.一段独自成长的旅途？
不少文章认为《千与千寻》讲的是一个小女孩的成长故事，她从胆小娇弱成长为独立勇敢。真是这样吗？
一个成长故事的一般套路应该是，主人公平时遭人欺负或因自身因素总遇到问题，偶然间有了一段经历，过程中跟着指路人角色学习，提升自己，最后解决问题，不再被欺负。
明显，《千与千寻》不符合这样的套路。它没有展现千寻的不足，那就无法在旅途结束时产生显著对比，让人看到她的变化与成长。
让我们看一下千寻最初的问题。千寻家搬家，父亲开车带着母亲与千寻去新家，坐在车上的千寻表现得闷闷不乐。父母告诉她新学校的位置，她起身从车窗朝学校方向吐了吐舌头。千寻一直握着朋友送给她的分别之花，因为握得太紧，花都有点蔫了。
可以看出，千寻遇到的问题是分离焦虑，简单说就是不舍得之前学校的朋友。按说应该是讲她如何排解这种焦虑，调整状态，再去适应新环境，认识新同学。
可是，宫崎骏不按套路出牌，就是直接给千寻来此奇幻之旅，根本不针对问题。千寻还是要去新学校，继续舍不得之前的朋友。他这样子，那原先这条因搬家而产生低落情绪的线索就成了废线，把它换成任何事件都可以，说千寻一家出外春游，然后误入神境，继续电影故事，毫无违和感。
有人指出千寻一开始有很多毛病，胆小、娇弱、依赖性强、爱哭鼻子、笨手笨脚，可从剧情来看，这算毛病吗？它有产生什么影响吗？
说她胆小，因为爸爸妈妈往隧道走，而她一直不敢走，到最后才勉强跟着去。这是很正常的呀，你对陌生环境都会害怕，没啥事就别瞎逞强啦。
说她爱哭鼻子，那也还是因为对陌生环境的害怕，对未来不可知的害怕，对爸爸妈妈被变成猪的担忧。这还是正常的，你爸妈一转眼变成猪，估计你也得哭。
说她笨手笨脚，可她只是个10岁的孩子呀，就要去做大人才做的工作。而且电影中，我并没有看出她笨手笨脚，她只是因力气小，才会比别人做的慢半拍。
2.充满隐喻的故事？
对《千与千寻》这部动画电影的解读，除了讲童真童趣，讲的最多的就是对影片中的人物或意象的各种解读，有的甚至看出电影是对整个日本的象征。
一部电影可解读出的东西越多，有时不一定就代表它越好。说得好听点，叫包罗万象，意蕴丰富；说得难听点，叫大杂烩，大乱炖。
好的电影是可以有多个主题的，但你要将其统一起来，融入故事之中，还要有主要与次要的区分。
片名《千与千寻》中，千寻是小女孩本来的名字，千是汤婆婆给她取的名字（准确来说，新名字叫小千）。不同名字有不同意义，千寻代表现实，千代表魔幻，片名也就可以理解为一虚一实的不同世界、不同身份。
为什么用名字来做片名，除了上面指出的意义，另一原因，那是在这个神奇的世界中有个关于名字的设定：汤婆婆通过夺走别人的名字来控制别人，名字被夺走，就再也记不得回家的路了，把真正的名字好好地藏起来。
名字与个人紧密相连，甚至还是回家的关键。
其实，名字作为一种符号，是有其重大意义的。 除了人有名字，万物都有名字。《圣经》中，上帝让亚当给万物命名，这是神对万物的一种确认。传说中文字被创造出来时，惊天地泣鬼神，因为一切神秘的东西都可以被命名了，被确认了。
在《西游记》中，金角大王和银角大王无论是用紫金红葫芦还是玉净瓶要去收孙悟空，都要叫一声对方的名字，对方只要答应就被收走。这体现的也是名字与个人甚至事物的对应关系。
无论东西方文化，名字都是具有符号性意味的。本来宫崎骏如果主要围绕“名字”与“身份”的主题来展开故事，那就是一部主题深刻的作品了。
可是，那个关于“名字”的设定仅仅只是设定，电影故事的展开完全与这个设定几乎是脱离的。也就有两次相关的情节，一次是汤婆婆夺走千寻的名字，给她新名字，白龙告诉千寻规则；一次是千寻想起了白龙的名字，让白龙找回了记忆。
可是这两次情节并不重要，因为千寻还是记得自己的名字，就没人让她忘记名字，；因为知道自己名字后白龙也没发生什么变化，他就从龙变成了小男孩，而之前他分明就已经可以自由变幻了。
没有这一个关于“名字”与“身份”关系的主题，那“千与千寻”这个片名的意味就大打折扣了。
电影中还有更多隐喻的东西，如因贪吃变成猪的父母是贪婪到变形的人，如无脸男既可以是边缘人，也可以是内心空虚的人，巨大的婴儿受着汤婆婆的封闭式守护更是妈宝男或者未断奶的大人。
但我想说，电影不是猜谜语，更不是谜语大集合，这些所谓隐喻的东西更多只是标签式，就是你看这是巨婴，你就跟着想一想巨婴，然后下一个情节就可以忘了这个隐喻。
准确地说，它们只是出现一下，叙事功能很弱。就说无脸男，他的出现有推动情节吗？前面这里他还在疯狂地吃东西，下一个画面他就能坐在钱婆婆屋子里非常绅士地喝茶吃甜点了，最后还被留下了。
3.不够丰满的人物，不够完整的故事
整部电影给我最大的感觉，就说人物塑造不够，也就千寻比较丰满，其他人都是背后有故事的，可电影又没讲出来。这更像是从一部长篇动漫中截取了一个片段。
千寻与白龙的故事。千寻与白龙，你可以看成是朋友关系，也可以看成是恋人关系，毕竟锅炉爷爷说了“你不懂吗？这就是爱”，毕竟钱婆婆都说了“你的男朋友龙也好，只能靠你自己去救”。
可是，关于两人过去如何认识的，就只是有一个闪回片段。白龙还是琥珀川河神时，救了掉进河里的千寻。这又是一个小龙女与猪哥哥，许仙与白蛇的故事？人家是凡人救了神仙或妖精，才有一段故事。你这河神救凡人，也不是不可以，那你几百年来得救了多少人呀，你怎么就只喜欢千寻呢？
在我看来，除了两人相识的故事太短了，还有白龙的故事也没提到。神灵的存在应该有其事实或物质基础吧，琥珀川都填了，水都流干了，这河神还没死。电影中说他是为了学法术才来跟汤婆婆的，还传说他做了很多坏事。河都没了，不知他学法术还能干嘛！
无脸男与千寻。有的说无脸男之所以会喜欢千寻，是因为所有人都不搭理他，只有千寻跟他打招呼，邀请他进油屋。电影中并没有变现他被边缘化，他更多是给人神出鬼没的感觉。不是别人不理他，分明是他只出现在千寻面前。
他究竟是何方神圣呢？当我看到他在疯狂吃东西，最后变得好像一只黑色野兽时，真是毛骨悚然。但他似乎并不能消化东西，之前吃进去的油屋工作人员，最后都被吐出来，一点事都没有。
汤婆婆和钱婆婆。两人是双胞胎姐妹，但合不来。汤婆婆开一家叫油屋的泡温泉场所，为来往神灵洗去身上的污垢，整天没事就摆弄金银珠宝。钱婆婆住在乡下，自己一个人住，自己纺纱。
最神奇的就是钱婆婆的人设，一开始汤婆婆以纸片魔法把去偷她印章的白龙打到吐血，在屋里现身时还对巨婴和三个头施了魔法，似乎要跟汤婆婆大干一场，幸亏白龙甩一下尾巴把纸片撕碎。等待千寻坐着列车再去找钱婆婆，让她救救白龙时，她就像变了一个人，又是倒茶，又是点心，一副慈祥的模样，还苦口婆心地给千寻谆谆教诲。
对了，汤婆婆每天早上以鸟的姿态飞离油屋是去做什么呢？她要钱婆婆的印章有什么用呢？电影都没有交代。
反正当我在为千寻接下来的冒险担忧时，下一秒就变成了男朋友（白龙）带着小女孩飞上天了。前面喊着“我要去救白龙”，结果是虚惊一场，除了喂食河神送的万能金丹，啥都不用做。
作者：黄青海
链接：https://www.jianshu.com/p/295356188198
来源：简书
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看他的电影，是一种享受，是一种脱离现实世界的游历，是一次找回纯真美好事物的冒险。这是我第一次在电影院观看《龙猫》时的感受。
而今他的另一部作品《千与千寻》时隔十八年，首次在中国上映。十八年，是一个有意义的时间段，它意味着一个人的成长，脱离稚气，不再童真，走向成熟。
因这部片的上映，许多人都被拉回十八年前的记忆中，都在观影中试图找回曾经的纯真，最后再想想自己是否忘记了自己的名字——初心。
2001年，该片在日本上映，先后获得了柏林国际电影节金熊奖、香港电影金像奖、法国凯撒奖、安妮奖以及奥斯卡金像奖。
在票房上，我看到有两个说法，“在日本国内更是创下空前的304亿日元票房”“最终在本土斩获308亿总票房”，但无论是哪一个，它都是至今为止日本票房冠军。
可以看出，无论是国际上的奖项荣誉，还是本土市场票房成绩，《千与千寻》无疑都是成功的，也是优秀的，甚至可以被誉为神作。
可我有一些不同的看法， 在观看《千与千寻》后，故事不断在脑海中萦绕，各种疑惑交织，让我对它的荣誉产生怀疑。
说不足前，我先说两点好的地方，这也是所有评论文章都会提到的。《千与千寻》中所展现的纯真美好与神奇想象，真的既让人感到，又让人惊叹。
宫崎骏在巴黎首映礼新闻发布会上说：“千寻故事的灵感始于我朋友10岁的女儿，夏天她常会到山中的小屋来拜访我。我发现市面上还没有为她这个年龄段孩子准备的电影，我希望可以为她和她同年龄的孩子做一部电影。”
他的初衷是为了10岁的孩子创作属于他们的电影，因此他时常观察10岁孩子的言谈举止来丰富千寻的角色，使之更具真实性。
因千寻家要搬家，千寻也就不得不转校，她就十分失落，还发牢骚说第一次收到一束花，居然是因为离别。可看出她对同学的不舍。
千寻进入神怪世界，父母变成猪，她非常害怕，慌乱地跑，还好遇到白龙。白龙教她如何在这个世界生存。一开始，她面对陌生的世界，表现得胆战心惊、笨手笨脚的，还会担心回不去而落泪。那委屈的眼泪落下来，真是让人心疼，也是能让人看到自己小时候的样子。
《千与千寻》在制作方面是特别好的，电影感很强。它的画面的呈现是有设计感，不是录像般记录一段段人物的活动，而是会有远景近景的变化。
让我感受最深的，就是现实世界慢慢变得魔幻起来那个过程。先是千寻遇到白龙，白龙让她快离开，他转身吹了一口气，飘起几朵花瓣，然后场景开始变化，千寻迅速奔跑，路上的灯笼次第亮起来，周围开始有神怪出现。离开前，千寻的父母在疯狂地吃东西，回来时，疯狂吃东西的已变成了猪。诡异与魔幻氛围就这样逐渐营造出来了。
我承认，《千与千寻》塑造了一个真实的千寻，营造了一个神奇的世界。可在我眼中，它在最基本的故事上有着大大的问题。
动画电影的故事是很重要的，也是最基础的。如果一部动画电影故事本身都有问题，那所有所谓的纯真美好、神奇魔幻和隐喻象征都是没有根基的。
1.一段独自成长的旅途？
不少文章认为《千与千寻》讲的是一个小女孩的成长故事，她从胆小娇弱成长为独立勇敢。真是这样吗？
一个成长故事的一般套路应该是，主人公平时遭人欺负或因自身因素总遇到问题，偶然间有了一段经历，过程中跟着指路人角色学习，提升自己，最后解决问题，不再被欺负。
明显，《千与千寻》不符合这样的套路。它没有展现千寻的不足，那就无法在旅途结束时产生显著对比，让人看到她的变化与成长。
让我们看一下千寻最初的问题。千寻家搬家，父亲开车带着母亲与千寻去新家，坐在车上的千寻表现得闷闷不乐。父母告诉她新学校的位置，她起身从车窗朝学校方向吐了吐舌头。千寻一直握着朋友送给她的分别之花，因为握得太紧，花都有点蔫了。
可以看出，千寻遇到的问题是分离焦虑，简单说就是不舍得之前学校的朋友。按说应该是讲她如何排解这种焦虑，调整状态，再去适应新环境，认识新同学。
可是，宫崎骏不按套路出牌，就是直接给千寻来此奇幻之旅，根本不针对问题。千寻还是要去新学校，继续舍不得之前的朋友。他这样子，那原先这条因搬家而产生低落情绪的线索就成了废线，把它换成任何事件都可以，说千寻一家出外春游，然后误入神境，继续电影故事，毫无违和感。
有人指出千寻一开始有很多毛病，胆小、娇弱、依赖性强、爱哭鼻子、笨手笨脚，可从剧情来看，这算毛病吗？它有产生什么影响吗？
说她胆小，因为爸爸妈妈往隧道走，而她一直不敢走，到最后才勉强跟着去。这是很正常的呀，你对陌生环境都会害怕，没啥事就别瞎逞强啦。
说她爱哭鼻子，那也还是因为对陌生环境的害怕，对未来不可知的害怕，对爸爸妈妈被变成猪的担忧。这还是正常的，你爸妈一转眼变成猪，估计你也得哭。
说她笨手笨脚，可她只是个10岁的孩子呀，就要去做大人才做的工作。而且电影中，我并没有看出她笨手笨脚，她只是因力气小，才会比别人做的慢半拍。
2.充满隐喻的故事？
对《千与千寻》这部动画电影的解读，除了讲童真童趣，讲的最多的就是对影片中的人物或意象的各种解读，有的甚至看出电影是对整个日本的象征。
一部电影可解读出的东西越多，有时不一定就代表它越好。说得好听点，叫包罗万象，意蕴丰富；说得难听点，叫大杂烩，大乱炖。
好的电影是可以有多个主题的，但你要将其统一起来，融入故事之中，还要有主要与次要的区分。
片名《千与千寻》中，千寻是小女孩本来的名字，千是汤婆婆给她取的名字（准确来说，新名字叫小千）。不同名字有不同意义，千寻代表现实，千代表魔幻，片名也就可以理解为一虚一实的不同世界、不同身份。
为什么用名字来做片名，除了上面指出的意义，另一原因，那是在这个神奇的世界中有个关于名字的设定：汤婆婆通过夺走别人的名字来控制别人，名字被夺走，就再也记不得回家的路了，把真正的名字好好地藏起来。
名字与个人紧密相连，甚至还是回家的关键。
其实，名字作为一种符号，是有其重大意义的。 除了人有名字，万物都有名字。《圣经》中，上帝让亚当给万物命名，这是神对万物的一种确认。传说中文字被创造出来时，惊天地泣鬼神，因为一切神秘的东西都可以被命名了，被确认了。
在《西游记》中，金角大王和银角大王无论是用紫金红葫芦还是玉净瓶要去收孙悟空，都要叫一声对方的名字，对方只要答应就被收走。这体现的也是名字与个人甚至事物的对应关系。
无论东西方文化，名字都是具有符号性意味的。本来宫崎骏如果主要围绕“名字”与“身份”的主题来展开故事，那就是一部主题深刻的作品了。
可是，那个关于“名字”的设定仅仅只是设定，电影故事的展开完全与这个设定几乎是脱离的。也就有两次相关的情节，一次是汤婆婆夺走千寻的名字，给她新名字，白龙告诉千寻规则；一次是千寻想起了白龙的名字，让白龙找回了记忆。
可是这两次情节并不重要，因为千寻还是记得自己的名字，就没人让她忘记名字，；因为知道自己名字后白龙也没发生什么变化，他就从龙变成了小男孩，而之前他分明就已经可以自由变幻了。
没有这一个关于“名字”与“身份”关系的主题，那“千与千寻”这个片名的意味就大打折扣了。
电影中还有更多隐喻的东西，如因贪吃变成猪的父母是贪婪到变形的人，如无脸男既可以是边缘人，也可以是内心空虚的人，巨大的婴儿受着汤婆婆的封闭式守护更是妈宝男或者未断奶的大人。
但我想说，电影不是猜谜语，更不是谜语大集合，这些所谓隐喻的东西更多只是标签式，就是你看这是巨婴，你就跟着想一想巨婴，然后下一个情节就可以忘了这个隐喻。
准确地说，它们只是出现一下，叙事功能很弱。就说无脸男，他的出现有推动情节吗？前面这里他还在疯狂地吃东西，下一个画面他就能坐在钱婆婆屋子里非常绅士地喝茶吃甜点了，最后还被留下了。
3.不够丰满的人物，不够完整的故事
整部电影给我最大的感觉，就说人物塑造不够，也就千寻比较丰满，其他人都是背后有故事的，可电影又没讲出来。这更像是从一部长篇动漫中截取了一个片段。
千寻与白龙的故事。千寻与白龙，你可以看成是朋友关系，也可以看成是恋人关系，毕竟锅炉爷爷说了“你不懂吗？这就是爱”，毕竟钱婆婆都说了“你的男朋友龙也好，只能靠你自己去救”。
可是，关于两人过去如何认识的，就只是有一个闪回片段。白龙还是琥珀川河神时，救了掉进河里的千寻。这又是一个小龙女与猪哥哥，许仙与白蛇的故事？人家是凡人救了神仙或妖精，才有一段故事。你这河神救凡人，也不是不可以，那你几百年来得救了多少人呀，你怎么就只喜欢千寻呢？
在我看来，除了两人相识的故事太短了，还有白龙的故事也没提到。神灵的存在应该有其事实或物质基础吧，琥珀川都填了，水都流干了，这河神还没死。电影中说他是为了学法术才来跟汤婆婆的，还传说他做了很多坏事。河都没了，不知他学法术还能干嘛！
无脸男与千寻。有的说无脸男之所以会喜欢千寻，是因为所有人都不搭理他，只有千寻跟他打招呼，邀请他进油屋。电影中并没有变现他被边缘化，他更多是给人神出鬼没的感觉。不是别人不理他，分明是他只出现在千寻面前。
他究竟是何方神圣呢？当我看到他在疯狂吃东西，最后变得好像一只黑色野兽时，真是毛骨悚然。但他似乎并不能消化东西，之前吃进去的油屋工作人员，最后都被吐出来，一点事都没有。
汤婆婆和钱婆婆。两人是双胞胎姐妹，但合不来。汤婆婆开一家叫油屋的泡温泉场所，为来往神灵洗去身上的污垢，整天没事就摆弄金银珠宝。钱婆婆住在乡下，自己一个人住，自己纺纱。
最神奇的就是钱婆婆的人设，一开始汤婆婆以纸片魔法把去偷她印章的白龙打到吐血，在屋里现身时还对巨婴和三个头施了魔法，似乎要跟汤婆婆大干一场，幸亏白龙甩一下尾巴把纸片撕碎。等待千寻坐着列车再去找钱婆婆，让她救救白龙时，她就像变了一个人，又是倒茶，又是点心，一副慈祥的模样，还苦口婆心地给千寻谆谆教诲。
对了，汤婆婆每天早上以鸟的姿态飞离油屋是去做什么呢？她要钱婆婆的印章有什么用呢？电影都没有交代。
反正当我在为千寻接下来的冒险担忧时，下一秒就变成了男朋友（白龙）带着小女孩飞上天了。前面喊着“我要去救白龙”，结果是虚惊一场，除了喂食河神送的万能金丹，啥都不用做。
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