在第二章介绍了交响乐团的音乐会之后，我们接著在第三章里介绍的则是一种和交响乐团音乐会相当不同的音乐会类型——室内乐音乐会，这是一种较少见的音乐会型态，和舞台上人员编制众多的交响乐团音乐会大不相同。顾名思义，「室内乐」就是适合於室内空间演奏的音乐，这类作品演出的人数不多，在二人到六人之间，但是如果要广意的定义，由二到十六人演出的小型组合，也都可以称之为室内乐，室内乐演出时一个明显特徵是，舞台上并没有指挥的角色。很多早期的室内乐作品，经常会包含人声演唱的部份，巴洛克时期的「声乐套谱」(Cantata)即是，后来，室内乐作品慢慢演变成完全以乐器为主的情形，人声不复存在。而一般纯由乐器演出的室内乐作品有三重奏、四重奏、五重奏等，每一个声部均由一或二人担任，这使得每一个声部都有著举足轻重的地位，音乐就在几个人的灵活互动中萌生。最常见的室内乐音乐会型态，是由弦乐器组成的弦乐四重奏，多由两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴搭配而成。而在各种室内乐作品中，也以弦乐四重奏最受作曲家们青睐，因此，弦乐四重奏作品的数量是室内乐作品中最多的。而在弦乐四重奏以外，其他较常见的室内乐组合为下列三种：一、由单纯的弦乐器或管乐器组成的二重奏、三重奏、五重奏等；二、由一种管乐器和一个弦乐组组成的重奏，例如竖笛五重奏，就是由竖笛和一弦乐四重奏组成的；三、钢琴和弦乐组或管乐器组成的重奏，例如钢琴三重奏，就常由钢琴、小提琴、大提琴三者所组成的。
有一种特别值得一提室内乐作品，是「为小提琴以及钢琴而写的奏鸣曲」。这类作品一般被简称为「小提琴奏鸣曲」，但是它的演出型态却是二重奏，并非小提琴家的独奏。很多人会误认为这样的音乐会，是完全由小提琴担任主角的演出，主要是因为小提琴家站在台前，钢琴家像是屈居於后，其实不然，必须依照其所演奏的曲目而定。如果小提琴家演奏的是小提琴小品，钢琴纯粹为附和声响的伴奏的话，小提琴家的确是焦点人物，然而，如果演奏的是「为小提琴以及钢琴而写的奏鸣曲」一类的曲目时，两位演奏者则是处於室内乐二重奏的型态。因为这类作品中的音乐，钢琴不仅是为小提琴伴和声响而已，同样要负责主导音乐进行的工作，因此和小提琴是彼此地位相当，不分轩轾，形成一呼一应，气脉相连的关系，因而这是一种二重奏的演出型态。室内乐作品从巴洛克时期到浪漫乐派，基本上多保持了上述的特色和型态，但是到了近代作曲家的手中，室内乐作品的乐器组合方式就花样百出了。众多近代作曲家对室内乐这种小格局的音乐十分著迷，洋洋洒洒写出了众多组合奇特的室内乐作品。如果以作品的数量来衡量，室内乐似乎是作曲家们的最爱，布拉姆斯、舒曼、贝多芬等人所写的室内乐作品数量，若和他们所写的交响曲比较起来极为可观。然而，室内乐的作品由於声部少，乐器搭配极重视环环相扣的设计，作曲家创作时经常要面临高难度的技法挑战，因此，写作室内乐作品虽比写交响曲来得快速，但是，作曲家却必须以织绢刺绣般的细腻心思，去为每一个声部仔细设计音乐，才不使作品因某一细部的缺失而失去整体性。由此可见，写作室内乐作品的困难度了，而这应该也是为什麼作曲家们虽都写下不少室内乐作品，但引人入胜者却有限的原因了。
以下是值得参考的室内乐欣赏曲目：布拉姆斯 为小提琴以及钢琴而写的奏鸣曲Op.78, 100, 108海顿 C大调弦乐四重奏Op.76 No.3贝多芬 为小提琴以及钢琴而写的奏鸣曲《春》、《克罗采》莫札特 弦乐四重奏No.15, K421德布西 G小调弦乐四重奏Op.10舒伯特 钢琴五重奏《鳟鱼》德弗札克 F大调弦乐四重奏《美国》泰雷曼 管乐三重奏E小调浦朗克 钢琴、双簧管、低音管三重奏 我想从上面的介绍中，你对室内乐的演出已经有了清楚的了解，接下来我们就要进入音乐欣赏的部份了，搭配本章的主题，我们将要欣赏和解析的是舒伯特的《鳟鱼》钢琴五重奏第四乐章。如前所述，钢琴五重奏的乐器组合，就是钢琴和一组弦乐四重奏，然而，这首作品中的弦乐四重奏倒非典型的安排模式——即二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴，而是小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各一把，因此，这首作品的乐器算是一个比较特殊的安排了。在正式进入这首《鳟鱼》之前，仍要请你先接触一些基本音乐常识，我要再强调一次，接触这一类精致的艺术性音乐，经常需要背景知识的了解才能够真正深入欣赏，也才能够真实体验出作品的趣味，其实这也是接触任何类型的艺术创作的必然方法。我们现在就朝这样的理想前进吧。现在要请你先认识舒伯特，并完成相关的作业活动（作业题(1)），然后，你将了解和这首作品相关的曲式——变奏曲，一样会有作业需要完成（作业题(2)），最后，你才开始仔细的去欣赏这首作品。当然，如果你实在是很好奇了，想先听一听音乐，你自然是可以先听个一两回，再开始按这里建议的次序去进行。


小蜜粪喜感。

只是复制粘贴。
NC不解释。