首先讲讲我这个想法的来源。最近把唐诗宋词诗经以及各种吧内诗文看了不少。
发现很多现代人写的诗，简直狗屁不通不知所云，很是心痛，但凡有一定水平的又显得无力去写作。
再则，诗词没有太多观赏人群，诗人亦不会有什么收入，仅仅只是娱乐陶冶情操而已。
长此以往诗词何以传承？
以下给出本人对新时代诗词的理解：
首先是韵，韵古来有之，而且押韵的标准越来越广泛，我能想到最严格的是古代的十三韵，而今我觉得韵还是得有，但不必太严格，韵范围的扩大意味着素材的扩大，也会提高诗人情怀的自由。如果拿四联诗来说，二四联压同韵即可，或者一四联同韵，当然全压肯定更好，但我们是不是应该有个阶梯式的上升方法，而不是一步就来到了最高难度呢。
平仄，平仄是种有规律的起伏，古代有着严格要求。而今，我觉得只要句子有起伏就行，简单点就是读起来有高低，这有点像音乐，你只要不全在一个音就行了。
句式（词牌），很多人都跳不出格式的框框，诗词中守旧的也大有人在。我写过最长的一句十五字，我认为只要意思能表达完整，多少个字并无太大关系。但搭配很重要，词扩大了诗的形式，没有诗讲究，但每句多少字却是件很头疼的事，有人可能说不头疼，那是因为你模仿的前人搭配格式。
诗体，当代之所以诗不能成为流行，最重要的就是没有开发出适合当代的诗体，只是照搬前人，没有新意，使的很多人对诗不再感兴趣，因为普通人大多不能接受古诗的表达方式。
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如何要令普通人读小说听歌一样，对诗词充满兴趣，让诗人能在文坛有一席之地，这不是一两天的事，也绝非我一个人能完成的事。
我无法保证我的学识能够做好这件事，但我愿意抛砖引玉让更多人参与进来。
与君共勉，何乐不为。
我对诗词的热爱可以说很浓，浓到找不到几个人和我一样的程度。
我认为的诗词正如古人那样随口而出，而不是反复推敲严丝合缝的研究，煞费苦心创作一篇别人难以欣赏过度修饰的花瓶。
不说纵观全部当代诗人，只说贴吧之内，当然此吧内很多人已经能够代表当代诗人的高度了。即使是这些学识高雅的人，也难有一人可以以诗词对话，也只是琢磨半天可以出的极品一首，但此种诗篇且不说普通人难以赏析，就是懂诗的人也难察觉其中奥妙，如研究古诗一样又要拆开研究才懂，如此反复，诗的作用何在。
若要仿古，为何不能做到古人以诗对话，以诗调情？所以，不才我认为这种一味地模仿古诗体裁而韵出的诗，是基本没有任何当代意义的。
更有甚者，终日研究古韵平仄，仿佛走火入魔，津津乐道，当代的口味几人能觉察出韵？当然你可以说我亵渎了诗的美，以及古人的心血。但是，不符合时代的产物注定被淘汰，或者说太古老的诗词已经淘汰了。
我相信很多人，对于别人的诗只是一看，而不会去深深地体会，也许你苦苦而来的佳作，别人只是一眼，然后是一些相互的吹捧。
古代流传的绝句，定有两个特点，那就是他的通俗性和实用性，比如此情若是长久时又岂在朝朝暮暮，为何不能多作此种有意义有作用的诗，而是精挑细选拼凑词汇作了一些生涩难懂之物。
但凡真正大诗人，又有几首是生涩难懂？
所以雅俗共赏是唯一的必行之路，趁我们还有梦想，还有能力，何不做点改变？
我想只要努力一定能重新定义诗词以及让它达到辉煌。
然后说几点我的理解和方向：一是雅俗共赏，做到雅此吧不缺高才，而俗也不缺一些胡乱诗者，如何既不生涩，也不沦为打油诗，我想最重要的就是要制造一些符合当代的新词汇，而不是一味地搬弄古人已有的字词。
其次，作用性，这里便是能引起共鸣重要性，不禁要问能引起共鸣效果的此吧能几人？有了共鸣便有了传承的意义。这需要我们共同去将严谨做到极致。
第三，言之有物，虽然诗属于想象空间的产物，但必须存在于现实之上，让人找得到现实的本体。很多人全靠想象去作诗，诗很美，但却如空中楼阁。又譬如，很多人甚至想象自己处于古代空间，描述之物都是古代，山水风景，皆以古人眼光去看待当代景物。
四，格式问题，很多人是照搬古人格式的，诸如天净沙，李清照，苏轼。这些格式用到现在没有任何问题，但是我们应该开发更多的格式，以及诗体。
五，新旧问题，古人和当代肯定存在审美差异，思想也大有不同，那么我们的诗是不是应当美在当代，思想也是运用于当代呢，毕竟文学作品不是写给当代看是写给后世看？一味的模仿古人，当代的意义何在。个人爱好和学术研究除外。如果我们要提高诗词的影响力，乃至我们个人诗作的影响力，就应当去多写符合当代的诗词。
即兴而言，暂时只有这么多。
声明，我并不批判任何人，我只是借此找到志同道合之人，一起去做这件可能并不能成功甚至会沦为笑柄的事。
失败不可怕，也从未奢望成功，只是走在路上总得做点什么来丰富人生，我没有那么伟大想要改变世界，只不过是兴趣所在多做一点点。
不才挂一漏百，还请多多查漏补拙。