这个自以为是个客观公众的韩迷，以为别人看不到他的伪装，他对H是带着虔诚的口吻，而对马兰，则是咬牙切齿的谩骂，自以为他很聪明，用一句很多人都知道的道理：“把人家当阿斗，把自己当诸葛亮”。说的就是这种人。
他说，1984年，韩再芬主演《郑小姣》闻名全国的时候，马兰什么也不是。我觉得你好像是从另一个星球来的，因为你对中国1980年代的情况根本不了解，或者说你知道一些，故意不敢承认。因为这就是你们想要达到的目的。现在我就来揭开事情的真相。
1984年，我国改革开放已经五年多，但是，全国发展的不平衡依然存在，全国仍有相当多的地区（特别是农村）仍然没有接通交流电，电视机更是奢侈品了，因为大多数地区也就刚刚解决温饱问题。也就城里部分经济状况比较好的家庭有了黑白电视机。
那时候，作为安庆所在省的安徽，只有一套电视节目，广播也只有一套，两者每天最多播放时间不足十三小时。因为那时候电视、广播还没有上天，安徽电视台是1997年9月上天的，才叫安徽卫视。VCD还没有问世，1993年11月，世界上第一台VCD“万燕”也才在安徽省合肥研制成功。所以，H的《郑小姣》获得的影响有限，况且也只是在地方电视台播放，受众又有限，连我这个生活在这片土地的安徽人也几乎没有丝毫印象。

因为是地方电视台播放的《郑小姣》，这就造成了收视距离的局限性，外省的观众很难收到安徽电视台的节目，下面地市电视台的节目更是不可想象了，中央电视台也根本没有播放过《郑小姣》，怎样能叫作闻名于世？倒是你所极度仇视的马兰，却是如日中天，1981年从香港演出归来，除了演出任务外，她从1983年开始，被选为全国人大代表，1984年2月12日，在中央电视台春节联欢晚会上，马兰以一曲黄梅戏《女驸马》的经典唱段，更是惊艳了全场，并且迅速传遍中华大地；在1984年国庆节期间，由马兰领衔主演、向国庆35周年献礼的黄梅戏电影《龙女》，在全国各地与观众见面。可以这么说，这时的马兰，是黄梅戏的符号，是黄梅戏“梅开二度”的领跑人。
黄梅戏界德高望重的著名作曲家时白林，曾高度评价了马兰：“马兰是非常有才华的演员，形象好，形体漂亮，表演深入浅出，在表演人物方面更是有独到之处”。而另一位黄梅戏剧作家金芝，更是不乏赞美之词：“马兰的艺术魅力来自特有的、和谐的‘诗意’，看她的演出，好像在读着一首首不近相同但又风格统一的诗。”

2018年6月，中国电视剧诞生60周年发展史人物篇，马兰毫无例外的入选（《严凤英》），而被H迷一再鼓吹韩再芬的《郑小姣》，并没有把韩带进这个只有66个女演员才有资格进入的发展史的人物篇中。之前，H迷可是信誓旦旦地吹嘘，《郑小姣》摔《严凤英》几百条街，这回呀，可真的被结结实实地打脸了，难堪啊！为什么没有入选，因为，这些入选演员的作品，都曾经在中央电视台播放过，并且取得不俗的口碑，得到全国观众的认可。请问：韩的《郑小姣》在中央电视台播放过吗？没有吧？为什么？因为还得不到那样的层次，所以，当时人们从电视机观看《郑小姣》的观众毕竟有限，闻名于世就是扯淡！同时，由马兰等主演的黄梅戏电影《龙女》，即使许多地区没有通电，也丝毫不影响电影的放映，放映员在无电地区，只要带上马达（发电机）就OK了。因此可以说，当年《龙女》与《郑小姣》相比，观看的范围广（全国），观众多（有电无电地区皆可），也就毫无疑义了。
通过以上对比，谁高谁低，一目了然。H迷们，还有什么可以傲骄的？

这些天津的所谓戏迷，恬不知耻地标榜自己如何公正，却是大肆地对马兰进行毫无底线的污蔑、谩骂；对他们心中的偶象H，则是进行无限拔高、吹埲甚至是膜拜，公然称H为中国戏剧的灵魂人物。中国艺术的灵魂人物，世界艺术的灵魂人物。南韩北马。H自然是HZF,马，是卡尔.马克思。又说什么，HZF对世界的影响是正面的。马克思对世界的影响是负面的。简单的说：HZF功高。马克思罪大。
在对待严凤英的看法上，他们仍然采取全盘否定甚至诅咒的态度，他们为了凸显H的地位,竟然不顾历史事实，把H的引路人麻彩楼抬上了超越严凤英大师的高度：严凤英？名高实秕糠的三姓佳人（王兆乾、甘律之、王冠亚）而已。如此丧心病狂，世所罕见！
因为他们知道，只有否定了那些挡在H面前的优秀的、足以让H仰望的存在，踏平横亘在H面前的高峰，才能把H的形象树立起来，就可以毫无顾忌对H进行扩大化的宣传，以达到他们扰乱黄梅戏市场秩序，任由他们挥洒天地，恣意妄为，其心可诛！