前阵子在深圳书城意外地看到了这本《千与千寻的设定集》，几番思索，终究拿起翻阅。
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我始终认为，一部合格的作品本身是“完整的”。
所以，我们要理解作品，其实无需这本《设定集》助力。
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我之所以仍然选择翻阅它，也出于一点对它的兴趣和期待。
它到底讲述了哪些内容？
有没有“真正主题相关的”元素（即俗话说的“私货”在里面）？
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我之所以分享这篇读后感，一来简单地对这本《设定集》做一点简评（在我眼中，它为什么有那些内容），二来我发现它确实有利于读者正确地理解《千与千寻》（即含有私货元素）。
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（1）《设定集》的开篇就介绍说“这是一个关于成长的故事”
这部分内容，在我看来就是编辑在“胡扯”，因为（我会断言）“这样的言论是没有读懂《千与千寻》的”。
但《设定集》的目的真的完全是想让读者理解作品吗？
不，《设定集》绝非是“考试答案”般的存在。
它更是周边，是宣传、是文化圈……它需要得到大部分顾客的接纳。
可以想象，这部分内容的“意志”主要服从于制作组（制作人）的意志，那么，只要不损害（作品在观众心中）的形象，谁动笔（原作者）又有什么关系呢？
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（2）《设定集》原画草稿与美术草稿中的改动
由于过了段时间，我脑海里构思的介绍《设定集》的目录编排已经面目全非了。
但我最想分享的事物也当然是拍照了的。

我们会发现，《设定集》中也大量介绍了一些由工作室员工参与的创作元素。
宫崎骏作为编导，能放手开去让员工改动，除了“这或许是更好的idea”以外，更可能的原因是“这些改动并不影响作品主题，而又增添了多姿多彩的idea”。
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那也就是说（如上图），汤婆婆的西洋风形象其实并不是什么重大的设定。
因为如果核心元素来自一个随机性非常大的设计，那“核心”本身就是随机的，即作品并没有主题。

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（3）让读者更容易理解作品
当我继续翻阅，我终于等到了我期待的内容。
而且，它们仿佛就像出自“一个很懂《千与千寻》的人”之笔一样，似乎就是宫崎骏本人在《设定集》中给读者留下的“线索和钥匙”。
而这些内容，基本都是分镜配文（这更加证实了它们出自宫崎骏之笔）。
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我们曾分析过，千寻爸妈的感情状态是非常典型又良好的新时代日本夫妇关系。
即“男主外（赚钱养家），女主内（带娃理财），且双方相互理解和体谅……”。
而《设定集》里更是表示，千寻妈和千寻爸是对等立场的（地位）。
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这与我们的分析不谋而合。
我们就是认为，“千寻在耍性子（闹脾气）”，包括她在抗拒进入隧道时的表现。
而不是大多数解说中，认为“这是千寻作为小孩子（纯真）的第六感”之类的表现（这类解说通常认为千寻此举是“好”的一面，与后面“爸妈超前消费、走捷径”等进行对比）。
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这照片中更是透露了更多信息，它们仍然与我们的解读不谋而合。
首先，“回到原来的世界”很好地概括了这一段影片的内容。
然后，“再会时父母已经什么都不记得了”，更是概括出这段影片中的一个小分段（即“一家重逢”，原文“再会时……”）。
再然后，“但外面其实已经过了相当长的时间”，更是我们分析中指出的“时间彩蛋”。

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而千寻回望“隧道洞口”的分镜，《设定集》也标示说千寻是“不舍”，而不是一些解读说的“千寻也开始忘记神隐经历”之类的。
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在我们的解读中，这一段被下一个分镜辅佐解释。

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（4）《设定集》的总评
这本书中包含了诸多分镜（及其标示语），大大地帮读者准确、客观地概括了故事内容；并透露人物的心理解读（宫崎骏的作品最大的特点之一是没有心理描写，而是通过语言动作进行侧面表现的）。
这大大地降低了读者正确理解《千与千寻》的难度，可以说是原作者夹带私货的内容。
它们被编排进来，也许并非出自宫崎骏本愿，因为展示手稿本身就是合理的，而编导的手稿为了更好地指导“演员”也会给出必要的陈述。
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书中还有一些更加细节的设定，比如那些石像，原来是青蛙！
它不说，笔者肯定是不知道的，而且也对该元素不以为意。
而当笔者知道这个秘密后，就更加感叹宫崎骏“画笔”之细腻，因为青蛙有“回家”的谐音（日语）。
也就是，石像也是宫崎骏为了表现主题而留下的呼应。
因为我们的解读认为，《千与千寻》的主题，是由关键词“名字、记忆、父母”有机组成的。
而这个有机体，对于“千寻（或小千）”来说，正是：家。
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也就是说，《千与千寻》其实是写“亲子感情”的一部影片。