一、非CP向的观感解读
M26我看了两遍，一遍是线上尝鲜版，一遍是影院版。看尝鲜版主要是奔着那些已经剧透的著名桥段去的，观感除了大为惊叹外，最主要的想法和网上很多人的观点一致，就是“为了一碟醋而包的饺子”吧。但是第二遍去影院后，我的这个初印象被彻底推翻了！M26揭示的内容比我预想的要多得多，甚至在我初印象里觉得略有生硬的情节发展，也完全不复存在了！音效真得太重要了！！！一定要去影院！一定要去影院！一定要去影院！重要的事情说三遍。
一旦推翻了“为了醋而包饺子”的初印象，我的视野瞬间打开。我发现，M26给自身的定位绝不只是“为了让柯哀明朗化”那么简单，它的野心足够大，其表现足以使自己彻底摆脱剧场版“附属”主剧情的地位，而成为了着力表现主剧情的史诗级一幕。之所以要强调这一点，是因为按照惯例，剧场版通常都有是/否纳入主剧情的讨论的。尽管自M20后，剧场版与主剧情的衔接渐成气候，但其相对独立性始终存在，或者说虽然剧场版涉及的元素为主剧情接纳，但是将剧场版与主剧情剥离，也并不会对二者有任何实质性的影响。（即使如库拉索和红叶的登场，或者赤楼梦一家的亮相，甚至于向日葵和绿帽戏水，所展现的都仅是一个元素，是个在漫画里也能一笔带过甚至早已为人知的元素）。但是M26却绝非如此，它就像73在连载中着力刻画的一个庞大系列，一个宏大篇章，其作用恰如“伦敦篇”和“红修篇”那样，我愿称之为“鱼影篇”。

（一）人物关系的全面更新
【关键词：新】
“鱼影篇”最大的特色之一，莫过于人物关系的全面更新，除主角三人外（后面会单独论述），其他人物的关系也出现了大面积的前所未有的变化，包括：
1. 园哀：园子首次对哀印象改观，从认为她高冷到善解人意，甚至滋生了欢喜之意；
2. 贝哀：尽管贝姐早在列车篇就放弃了对哀的杀意，但二人此后并未正面接触，而在本篇，二人的关系得到了前所未有的突破，不但哀完全感受不到杀意，甚至在不知情的情况下给予了贝姐善意，当然贝姐也在哀不知情的情况下同样给予了她帮助，可以算作历史性的跨越；
3. 直哀：作为哀孩童时期的直接见证者，直美的作用与其说是人物关系的更新，不如说是对哀个人魅力的进一步彰显，实际上，园哀和贝哀的塑造也都有这个目的。这三者加在一起，共同体现出了哀尊老爱幼、谦让耿直、勇敢清高的特质，可以说是将“高岭之花”诠释得淋漓尽致。
4. 黑组：本篇将主要黑组成员间的关系进行了抽丝剥茧地处理，第一次展现出了伏特加对基尔的“善意”，琴酒与朗姆的隔阂，朗姆对BOSS的猜疑，以及组织内部的等级架构。藉由这些人之间的联系可以看出，朗姆虽然贵为二把手，但其实真正的亲信只有库拉索和宾加，还有波本表面也是他的人；而琴酒自成一派，亲信除了伏特加外，和他同车的科恩应该也是（同时包括凤雏基安蒂），基尔虽然一再和他对抗，但是看伏特加对她的态度，应该也算琴酒这派；贝姐和BOSS单线联系，也可能是唯一知晓BOSS秘密的人，所以只有她能够轻易窥测到BOSS的想法并加以利用。至此，黑组已出场主要成员的关系基本明晰，也是首次公开。
5. 其他关系的强化：本篇着重强化了博士哀的亲情，赤柯、安柯的信任，赤安的对立与信任，黑田柯的信任，这些关系的突出强化让红方的脉络更加清晰，也将柯南作为主角众星拱月的地位进一步升级。值得注意的是，这其中毛利小五郎与柯的关系不升反降，且其自身的定位被进一步边缘化，这点将与后面CP向连在一起解读。

【这张酒图大有深意】

（一）剧情呈现的多面开花
【关键词：定位】
本篇的内容相当密集。除了围绕着老若系统展开的直美、哀和柯之间的救赎与被救赎外，关于国际刑jing组织（优作最早的人脉就在此处）、FBI、黑组的能量与组织架构、BOSS的秘密等也都一一呈现，尤其是哀的过去（留学时、与明美一起时、逃离组织时）相关细节更是首度揭开。这种大幅度的展开某种程度上对于云粉或者路人而言是相当不友好的，这也是为什么电影首映后很多人反映信息量过于密集有点跟不上的原因。但从另一个角度，恰恰应证了前述的推测，即本作的定位绝不仅仅是一部“稍有突破”的剧场版，而是主剧情连载至今的一次全方位立体式的对重要情节的集中整合与高度呈现，同时也为今后剧场版作为名柯剧情关键枢纽的定位打下基础。

（三）节奏铺陈的连环拷问
【关键词：彩蛋】
本篇的节奏感把握得相当好，舒缓与紧张交叠展现，环环相扣，出色的音效可谓功不可没，尤其是黑组狙击直美父亲那一段，紧迫感与水无、哀的痛苦回忆交织，伴随着直美的悲愤，让观众对黑组的愤怒达到了顶点，堪称全场最佳。这也为基尔后续冒着生命危险也要顶撞琴酒做足了铺垫，逻辑性极为顺畅。除此之外，本作的推理过程虽然简单，推理性却并不弱，包括犯罪手法、作案动机、推理要点都紧扣老若系统这一主题，并且在二刷时我特别留意到，有关于犯人的疑点从最开始就不断呈现了，制作上相当细致，并不敷衍。事实上，本作的推理既不同于向日葵、唐红那种令人啼笑皆非的弱推理，也不同于万圣节意图重新将推理作为中心的强推理，而是找到了一个非常舒适的度——这个度就是将传统案件的推理难度保留在简易和趣味性兼有的当口，从而留下适度空间为更大的推理而服务。而本作更大的推理就保留在了彩蛋中，也就是贝姐最后的那句话：“我为什么要救她？寻找答案不就是你要做的工作吗，银色子弹？”
需要注意的是，名柯前25版剧场版，从来没有一次在彩蛋或结尾会抛出需要人进一步思考问题的情形，毕竟要保留剧场版的相对独立性，没有必要把问题留在片外。但是，M26却打破了这一惯例，贝姐最后的问题既是在问柯南，更是在问观众，别以为解谜游戏结束了，这才刚刚开始呢！这种前所未有的连锁拷问，让本篇的剧情顺理成章地延伸到了原作，也进一步应证了前面的猜测，“鱼影篇”不是主剧情外的特别篇，而是主剧情内的大系列！

二、CP向的观感解读
M26的另一大特色自然是主CP的转向了，也是大家最为关注的焦点。虽然是首度聚焦柯哀感情线，但本作的呈现却一改原作的虚虚实实和剧场版前作的遮遮掩掩，而是对柯哀的感情做了一次贯彻始终、大开大合、回味无穷的呈现。在具体的设计上，本作采用了经典三幕剧的形式，我将之概括为如下三段：

（一）他们好像有一腿？
【关键词：相互守护】
影片从一开始就在着力刻画二人间的默契。如排队领奖券，明明柯子脸朝前，却在哀转身离开队伍后立刻察觉并发问；哀看新闻柯子好奇，哀给柯戴耳机，柯直接把头凑过去；柯擅自去太平洋浮标，哀毫不意外；哀听到了柯与博士商量的全过程，柯也毫不惊讶；柯让哀赶紧离开，哀也让柯一同离开，柯沉默片刻，给哀戴上了护身符般的眼镜。这些互动，除了最后护身符的设计，其余都以十分平常的方式表现，让观众在第一时间就自然而然接受了二人的过于熟稔，以至于到了护身符桥段时，才猛然惊觉，原来两个人已经到了相互守护的程度了啊！以此作为立足点再回顾前面，就会发现背后长眼睛、戴耳机、对彼此动向的心知肚明早已渗透于柯哀间的互动，他们对彼此的过分关注、以守护为名的亲昵之举，很难让人不去好奇，这俩究竟有没有什么猫腻？

（二）他们可能有一腿。
【关键词：Sherlocked】
不只是观众有此疑问，当事主人公亦有此疑问，因而护身符桥段后，柯哀线迎来了第二阶段。73曾在草稿中批注，说护身符桥段是唯一能明确哀喜欢柯的情节。既然作者本人发话了，那么这部分的作用不言而喻。但问题在于，不论漫画，早在M19向日葵时，73已经亲自操刀创造了“我的眼里只有你”的桥段，基本算是明示了哀对柯的情感，那么他在M26里又想达到什么效果呢，总不可能再次重复一遍这个走向吧？带着这样的疑问重新去审视护身符时就会发现，这里哀的感情泄露不再是向日葵中对柯子背影的凝视，而是对柯子亲手给她佩戴的护身符的审视。如果说向日葵里的感情是建立在虽信任但远去的若即若离中的话，那对护身符的感情就是建立在对方主动给予的守护之上，此时的情感彻底跳出了原有的“我喜欢你但与你无关”的默默欣赏状态，而进入到了隐约察觉出对方心意的爱意升华状态——I AM SHERLOCKED！


【哀凝视备用眼镜的微笑，以及此后的反复摩挲，都体现出了内心已被令和时代的福尔摩斯所彻底俘获的状态】

从主动给哀戴上追踪眼镜并冠以护身符之名开始，这一阶段在感情线上的设计重点体现在柯→哀的行动上。哀被抓后的立刻警觉，月夜下的疯狂追逐，悬崖跳海的奋不顾身，多次潜海的衣物打捞，月夜下一定要救回灰原的坚定誓言，以及后面一连串的江户川乱吼、江户川乱喊等，紧握的拳头、抓紧膝盖颤抖的双手、深锁的眉头、祈祷的姿势……明明是特意强调了哀→柯的喜欢，实际呈现的却是柯→哀的过度在意和慌乱！结合本阶段开头哀对眼镜的反复摩挲与微笑，以及本阶段结尾，哀对柯自我介绍的补充“是个侦探哟”，可以得出一个直观的结论：哀体悟出了柯对自己的在意，恰如艾琳意识到了与福尔摩斯的棋逢对手、心动刹那，哀开始决定正视自己的感情了！而作为观众的我们，也如获救的直美一般，看着眼前两个般配的小大人，内心也悄悄定下了“这俩孩子相互有意”的结论。

（三）他们真得有一腿！
【关键词：如果有你在】
剧情的第三阶段，情感线的呈现也正式从柯→哀，进入到了哀→柯。除了那句意味深长的“真是喜欢让人等啊，新一君”之外，重点剧情集中体现在哀对柯救助上。虽然柯给潜艇定位是单方面的行动，但哀对柯的关注恰如柯对哀的关注，她几乎立刻察觉出了这场行动的风险，并果断采取了行动，以至于一向心细如发的她都没有来得及去检查鲨鱼航行器的电力。而在这场救助中，眼镜和呼吸器成为了表达二人情感的重要意向：
离开了眼镜的柯子静静地躺在海底，此时的他犹如刚被琴酒灌下药物而缩小的状态，既不是大家熟悉的新一，也不是那个眼镜超人柯南，如果就此消失的话，根本不会有人发现。而哀发现了他，凭借着那副交换的眼镜。在护身符桥段，由于柯的自作主张，他自己的眼镜成为了哀的护身符，同样哀的备用眼镜也被他当作了自己的护身符，而这枚护身符的作用在此刻体现了出来——被原主人哀所发现，并进而找到了濒临死亡的他！此后，哀用人工呼吸将柯从生死边缘拉了回来，二人的关系线则进入到柯↔哀的同步双向阶段。

这一双向连接的突出体现是牵手与呼吸器的交换。首先是关于牵手的特写，在柯子苏醒后，几乎是立刻意识到了被哀拯救和当下的处境，然后他毫不犹豫牵起了哀的手，共同向海面游动。从生死一线到牵手逃离，整个转变迅速流畅，似乎你救我我救你乃天经地义，此刻的二人是真正的命运共同体，不分彼此。另一个特写是呼吸器的交换。哀三次利用呼吸器拯救了柯，而柯苏醒后到牵手上浮的特写阶段，与哀交换呼吸器也是三次！这个过程没有任何配乐，唯有海底的静谧与呼吸导致的水流声，置身于一望无垠的深海中的两人，正是以幼童身姿对抗黑组深水的现实写照，交换的呼吸器是“彼此依赖”的铁证。在深不见底的黑暗中，他们有想过去依赖谁吗，又有谁能主动找到他们？没有其他人，除了他们彼此，同呼吸、共命运、心连心。
在明确彼此被捆绑着的命运后，剧情再度升级，一种名为牺牲和付出的情绪在二人间悄然滋生，同样，名为极限拉扯的感情叙述技巧也在极速展开。因为担忧身份暴露而连累他人的哀，对于回到“家”产生了消极情绪，并打算与柯做最后的道别；但是柯立即察觉到了她的想法，并强硬地留住了她。通常要留住一个将要转身的人，常见的做法是大声呼喊、拉住不放、堵住去路，不过这些做法都相对温和，也给被挽留者留下了一定行动空间。但柯子不是，他的行动是完全进攻性的，将哀“用力拉向”自己，再“强塞”呼吸器，几乎没有留给哀任何的选择权和行动的余地。在这一刻，二人的关系已然超出了伙伴的范畴，他将她牢牢锁在自己身边，即使此刻尚未想出任何对策，明明理论上她的离开能最大限度保全所有人，他依然不做任何其他考虑。她是他的血，他的肉，他的灵魂孤岛唯一的寄托，他的生命之火，欲望之光！此刻，《如果有你在》的歌声悠然响起，柯子努力放大的笑意安抚了哀的忧虑，也点燃了她深埋心底的爱意，往事一幕幕闪现，她无法克制被他的笑容吸引，在漫天璀璨的星幕下，被他带往海面。

值得注意的是，《如果有你在》作为最后高潮部分的配曲，分为了两部分，舒缓部分展示的是哀视角，而激昂部分展示的是柯视角。经常看到有观众不解，认为柯最后踢掉浮标的动作过于浮夸，完全为了展现“柯学”而展现，没有必要。但如果结合水下情节，尤其是《如果有你在》的前半部分剧情就会发现，踢浮标展现的是柯对于哀保护欲的总爆发。在水下，哀对着柯的笑脸，脑海里是他对她的救赎，此时的歌词是“若将你我比作日月，我便是月亮，只要有你便能熠熠生辉”。虽然衬托的是哀的情感，但是从相对论角度出发，此处又何尝不是对柯情感的写照？别忘了，柯可是刚刚被哀所救啊！而哀的内心独白“我们刚刚接吻了”的背景歌词，正是“不要独自背负，你要知道我就在你身边”，更是完整贴合此处柯的心情。所以，水下部分看似全是哀的心情视角，其实隐藏的是柯的心情，哀也曾不止一次救了他，然而他依然可能差点留不住她——【你知道吗？我之所以会流出这样的笑容，之所以在你眼里会熠熠生辉，正是因为有你啊，请不要再独自背负，我就在你身边！】也正因为有了水下这样的情感诉求，在两人刚爬上舰桥，浮标离哀还有相当一段距离时，柯子就迫不及待过去一记大力凌空抽射了。他只是在排除危险吗？不，他是在用行动宣泄自己不可名状的情感：“如果这世上仅一把伞，我也定要寻来给你，我不能为你做点什么，只求代你被雨淋湿。所以求你了，将那些烦恼，向我倾诉吧！！！”伴随着飞驰而过的浮标，柯的决心也一并射穿了哀的内心，她感受到了那瞬间少年情感汹涌的迸发，甚至少年自己都不明白那究竟意味着什么。于是她顺势倒下，品味着这来势汹汹的情感攻势，一时不知所措。至此，柯哀爱情线三幕剧暂告一段落，因为二人的情感隔着的不仅仅是一张纸。

【少年的保护欲汹涌而至，配合着歌词，让少女险些无力承受】

三、M26：情感线的分水岭
前文所述，M26作为承接主剧情的大戏，早已跳出了同人、乃至一般番外篇的定位。而其对柯哀关系全景式的展现，也必然对原作感情线的变化产生深远影响。这时候，SR的处理就成为了不得不深思的话题。

（一）CA与SR：藏VS显的倒置
【关键词：理智，本能】
在漫长的连载中，SR一直霸占着显眼的位置，无论是深入人心的各路剧场版，还是主剧情自身的发展，SR就像一块顽固的标签，被牢牢嵌入在各处，即使如M24那样尝试将柯哀的默契摆在明面，也无法消除印证SR心灵感应的那声灵魂呐喊“兰”。与绝大多数少年漫的男主不同，工藤新一这个人物自诞生初期就被毛利兰所捆绑，他的感情发展在形式上从未自由过。而M26，却对这层束缚进行了彻底的剥离，因为在M26的处理里，SR似乎从未存在过。
除了最开始对二人身份依然是“青梅竹马”的强调，在全篇中，唯二展现SR关系的，仅有柯飞扑兰姐和露台打电话两处。第一处，柯虽然救了兰姐，却在兰姐意欲找人帮助时，以命令的口吻禁止她乱动，而是留原地待命。第二处，是SR电话的片段呈现，镜头里没有展现是谁打给了谁（虽然根据小说，是柯打给了兰），但揭示出的信息仅有两点，一是兰姐让新一想办法救哀，二是新一表示如有必要会过来。可以看到，上述两处对SR关系的表现毫无任何甜蜜之处，即使考虑到剧情整体的紧张感，但作为情侣应有的默契与心灵感应也完全没有丝毫痕迹。第一处的命令，虽然新一背后灵出现，但口吻却极为生硬：“在我的信号发动前，你就待在这里！”，显示出了对兰姐搅合进来的强烈推拒感。在全片中，柯子对“自己人”展现过三次疏离感，一次是对佐藤不相信自己见到过潜艇的愤怒，一次是对赤井欲参与救哀的拒绝，还有一次就是对兰姐主动参与救援行动的否定。在他设计的救哀计划中，连知情的赤井秀一都只能在外围行动，而其余人，包括兰姐，都被划到了名为【命运共同体】的领域之外。这哪里是什么情侣，认识的老同学，不能更多。

为了进一步凸显这种疏离与隔膜，本作还精心设计了兰二次遇险桥段，与宾加打斗不慎从高楼摔下，最后被黑田接住。这一场景反复被人讨论的一个争点是，柯为什么要看着自己的双手露出无奈的微笑。对此，有人认为是柯苦恼于自己身形太小无力救兰，也有人认为是柯惊讶于自己冲过去救兰的迟疑，还有人认为是柯已经意识到自己没法救兰并对黑田救兰成功表示欣慰……然而问题的关键却并非在柯如何看待这件事上，而在作品为什么要描绘这段。要知道，作品前半部分已经通过“躲子弹”桥段展现过柯救兰一幕了，因而第二段的呈现绝非为了质疑柯救兰的决意，而这么设置的目的，还是为了比较，为了与后面展现出的对哀超前的保护欲相比较。可以看到，无论是躲子弹还是接坠楼兰，柯都是在明确看到危险后所作的判断，前者是他提前注意到了躲在远处的狙击枪，因而预判准了射击路线，成功救下了兰；而后者是在看到兰坠楼后，柯才跑步上前，毕竟是小短腿，他的速度显然不及习武的黑田，也就有了面对救兰无能为力的苦笑。