本人最厌恶的还是单依纯在抒情芭乐歌曲中的粘连含糊咬字，听得人头皮发麻
其二，当然是滥用弱唱，让歌曲没有筋骨，撑不住。

当然，在华语流行女歌手，普遍低于60分的背景图上，单依纯65分的水准还是有的
比黄霄云希林娜依高等，在现代流行表现力上，要强一些。

单依纯，你需要更“骚”一点
李健是一个老派的老油子歌手，有了自己一套固化的老派唱歌模式，来取悦听众。
已经分析过了，他以前的声音散，不动听，后来加强弱混，让他的声线变得华丽，伪装成具有古典抒情气息的人。
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然而，他的本质只是一个市侩的现代投机者。并不具有古典行吟诗人的抒情底蕴。
李健用弱混，因为他是男子，出来的弱混并不缺失基本的力量感，又增强了他声线的古典华丽感，弱混在他的演唱体系内，是加分的。
他的演唱本质与孙楠、张杰并没有质的区分，都是油腻的。
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单依纯在《永不失联的爱》《像风一样》后，受到了他的教导：让单依纯控制表情，唱歌要叹气着唱。
单依纯本身就是一个小号女嗓，经李健一教导，果然出现了《亚洲雄风》式的灾难唱法。
自此以后，单依纯从一个较自由随性的演唱歌手，堕落成单一的模式化歌手。渐渐形成自己的“三件套”：粘连咬字+气声弱唱+转音。并开始控制形体表情，立图让自己成为一个美美的柔弱的偶像歌手。
她度过了很失败的远低于期望值前三年。

无论流行音乐，无论体育运动，本质上都是资本逐利的工具。美国人捧泰森为拳王，并不是他实力最牛胜率击倒率最高，而是他最能赚钱，打拳风格较花哨好看。
一个女歌手出现在舞台上，即成为资本逐利的目标。别人要捧你，当然是期望你实现剩余价值最大化。
你表现得够骚，成为流行风尚，取得流量密码，正是资本着力经营的结果。
但是，单依纯缺失内支撑，无法生成自内而来的骚气，只能偶尔在着装上骚气一点，来取得流行流量上的加持。
虽然单依纯缺少内支撑。但资本并不看重你的内在，市井听众也仅只要求声音入耳动听，并不需要流行音乐有多高的艺术涵量。
穿得“骚”是资本的经营策略。
而《爆裂舞台》则是试图开发其“骚气”，可惜单依纯没有领会到，节目后，又迅速回收，表现让听众与资方都不甚满意。