大道争锋？

善

没什么大错，很套路的行文与描写方式。
情节上看不到新意，因此第一感觉也和行文一样觉得套路，甚至觉得水。
你是不是扫榜，模仿的太过了？
建议写点自己的东西出来。

水

杂，乱

你看看榜上的，不是全都只有对话，读者是快速看的，从多个角度写一遍让读者不腻的情况能看明白

行文没啥问题，故事情节也没啥问题。
就是有点干巴，不够吸引人。
原因在人物刻画上，单薄了。
关于人物刻画有一个非常重要的原理和相关技巧。
那就是，情节编排设计需要能突出角色内在，即性格特点，感情，欲望，动机等。
其实文中也有，像主角面对困难，发下毒誓，解决了危机，我们可以认为男主的目的和欲望明确。
这个设计存在弊端。
一，它没让主角和其他角色产生碰撞和关系上的变化，没有令故事发展跌宕起伏。
二，除了主角明面上的目的，这个桥段没能体现主角让读者喜欢的特点。
客观的讲，主角发下这种誓赢得别人的信任，多少有点经不起推敲。
当然可以这么理解，主角都敢发这么重的誓言，这就证明他没有恶意。
但问题是，我们确定别人没有恶意，就允许陌生人到我们家走来走去吗？
老百姓对郭嘉也没恶意，然后他们就能在军事基地畅通无阻吗？
它还是可以合理的，这里不是单纯质疑它不合理。
最大的缺陷是，它没能带来故事性，也没能突出人物。
像小女妖要求主角自证他是个好人的时候，还没有任何问题。
以这里开始举个例子以供参考。
按照原文设计，小女妖有求于人，还想看主角是不是好人，于是提出条件，需要男主帮她办成一件事。
他们一边上路，一边介绍简单的背景，可以是小女妖的部族和别的在交战，也可以是别的，总而言之，告诉读者。她的部族或者亲人正在经历巨大的危机。
（这是为了告诉读者，事件的基本背景以及人物动机，接下来故事的大致走向）
而她此番让男主帮的忙，就是要夺得什么东西，是从敌人那里还是什么棘手的妖兽那里得到都可以。
关键是，事情的经过，对手的强大超乎男主想象，他也意识到自己给小女妖坑了，她给了情报，却有所隐瞒。
而小女妖自己也低估了敌人的强大，这根本就是敌人的圈套，最终她也没跑成，男主到底艰难的战胜了对手。
男主坏了几样法宝，同伴还受了伤，小女妖受的伤更重。
男主生气归生气，但念她一心是为了部族，虽利用了他们，但在紧要关头时，还义无反顾挡在前面，创造机会让他们跑，当然主角没跑成，于是主角还是对她施以援手。
这时，小女妖才彻底信任他，主动邀请他，并且打扫了战场，一些东西不起眼，也对妖族无用，可对男主却还是不小的收获。
这时，再点出小女妖的心思，她本就是擅自行动，谋划了许久，苦无没人帮忙，另一方面，她是有警惕心的，也确实想看看男主是不是好人，而男主用实际行动证明了这点。
接下来再到部族。
为什么要这么设计情节，因为，这样可以突出角色，男主的聪明睿智和心性在面对强敌时可以表现，以及小女妖也没有那么扁平化，因为她的动机是为了族人，甚至不惜牺牲生命，而在关键时刻，感觉死定的时候，也还是给男主逃走的机会，毕竟他们是她坑来的。
再以此事将男主带入这个波澜壮阔的战场。
单纯用男主说些花话，她脸色一红这种，是不够有说服力的，也不是读者想看的曲折好看的故事呀。
这段设计是如何突出人物的，是动机。
这种动机需要作者有意设计和表现。
这里就跟人物和事件的背景有关。
假设我们单纯写小女妖很关心自己的种族，或者哪位亲人，这样是合理的，但是不够突出的。
小说得达到突出的地步才会有明显的故事性。
像我们可以后续写，她其实是地位比较显赫的人，当然写公主或者年轻的族长也可以，她一直是大家保护的人，自身力量也很有限。
所以那些人不愿意冒奇险，更加不同意她去冒险，而在这种背景下，她那种行为，就天然衬托出她的性格和想法。
像她的母亲可以是曾经让这个族群壮大鼎盛的人，一度让战争不断的五大族群差点缔结盟约，只是给敌对的部族阴谋算计杀害了。
这便是后续一直以来战争不可调和的矛盾之一，而随着她母亲的去世，她给大家推上了王座，她各方面的能力不如母亲，族群失去英明的领导，渐渐打不过敌人了。
于是就产生事件的开端，而这种设计能给角色带来厚度和深度。
少了她母亲这一点，是会逊色的，如果她天赋异禀，也会逊色。当然她不能平庸，只是目前发育还不足。
这些都是设计故事的讲究，不仅要合理的赋予人物动机，还能让读者感受到人物的思想和内在。
像这个背景和行为铺张下来，就很容易感受到她那种责任感和努力奋进，对不甘的抗争了。
或许原文中，小女妖没有这些笔墨，这也不是你想写的故事。
不是建议你采用这个方案，按这么写，只是举个例子，这是众多刻画人物的一种技巧和方法。
希望你能有所得。

字太多了，不看

白金之姿，夜不能寐，速更

水

第一个问题。
故事的核心是人物，这句话是普遍共识。
对于作者来讲，这句话应更进一步，故事核心是人物之间发生的事情。
包括我们常说的，故事中冲突为王，这种冲突必然是建立在两个人物甚至多个角色之间的。
人物关系的变化自然成为故事走向最明显的风向标，是故事性立足的根本，是读者不容易察觉又最感兴趣的地方。
像例子中的小女妖和主角。
这个事件不只是简单的说明他们是敌是友。
而是在经历事件之后，他们的人物关系有了很大的转变。
这里是有讲究的。
我只写了一种，不容易理解。
在剧情不变的情况下，这个例子还可以这样写。
小女妖撞到男主，正好她想要帮手，于是她请求男主帮忙，妖族和人物没有矛盾，更何况男主实力非凡，她非常信任他，把所有情况都如实相告。
男主考虑之后同意了，他们战胜了难关，最后小女妖感激不尽，带男主回族里。
这样写可以吗？当然可以。
和那个例子最大的区别在哪？
其实就是人物关系。
上面写的这种，他们见面就是信任的，结果也是更加信任，事件发生中，人物关系也没有任何变化。
相比之下，故事性略逊一筹不说，人物也黯然失色，不难发现其中一些可以突出角色的桥段的没了。
像小女妖虽一样可以为了掩护男主而自我牺牲，但相比例子上，少了一点。
例子中她是有意坑男主来的，在这种前提下，更能说明她的本性是不坏的。
而男主在明白这一点之后，对她施以援手，才能表明他豁达大度的秉性。
这里需要注意的是，例子中的设计是，小女妖也是中了埋伏，她虽是利用男主，因为她一个人办不成，但不是故意想要害男主，所以在危机出现，她知道逃跑无望的时候，舍命让无辜的男主两人跑路。
必须有这种剧情，最后男主的大度才能顺理成章，否则，就得给读者喷了。
因为有这种情节的小女妖还是好人，是不坏的，如果没有，那她就真的只是把主角坑了，主角在这种情况救她，那不叫大度，叫圣母。
这里面的讲究其实就是在突出人物或者说人设了。
而它的具体表现就在人物关系上的转变，事件通常都能带来人物关系的转变才是有效有用的，这是检验情节精不精彩的一个重要指标。
像你说的，强调人物的敌对关系之类的，这种只能说是设定，是需要的，但更需要我们通过事件写这种人物关系是如何转变的。
像原文中，小女妖不信任男主，男主发了毒誓，男主是解决了难题，可在读者看来，两人的关系没有任何改变。
当然，作者是可以通过旁白或者叙述去交代这一点，哪怕牵强附会也可以做到，例如小女妖震惊，男主这样的高手竟然愿意发这种誓，肯定是好人。
但肯定不如例子那种，因为它提供了一个事件给读者，有完整的背景和事件经过，人物动机各方面都很充足。
你可以在那个事件里，找到各方人物关系转变的所有缘由。
从作者设计故事的角度，为了突出这种人物关系转变，像还应在设定上增加一些。
像，当初女王有个非常信任的下属，是个人族的修士，以前小女妖也很喜欢他，叫他叔叔。
偏偏女王给暗算就是他泄密的，自那之后他就销声匿迹了。
因此，如果人妖两族是敌对的设定，那么小女妖和男主的关系更加微妙，像后面进了部族，所有人都敌视男主，可小女妖却很信任他，因为人品已经经过检验。
就像当初女王也是力排众议，让那个人族修士协助她，终于让部族鼎盛起来。
如今，这一幕一如过往。
如果人妖一族没有敌视，也可以给小女妖提供敌视男主的动机，因为给伤害过，所以怀疑和憎恶，经过事件后，对男主这个人类的信任就更显得特别和难能可贵。
所以，你问题的回答是，人物的敌对关系或者感情关系当然要写，但更重要的是，故事情节的发生，它们应该有所转变，这种转变应以故事情节为载体，随着故事的发展而变化。

第二个问题，哪里学的。
如果你想问有没有现成的大师讲座或者书籍，我是没看到。
但有不少有用的书籍，包括个人传授的知识，像《故事》、《故事策略》还有一些编辑作者讲的都是很有用的知识。
特别是《故事》，故事的底层逻辑它几乎都涵盖了，创作技巧几乎都在里边了。
无法拿到实际应用，大多是缺乏对实际的理解。
许多道理我们都明白，就像人物得写得栩栩如生，问题不就在怎么操作上面么？
这是理论和实际的界限，中间还有一层。
就像许多人写小说，都是自己想到什么写什么，却没想到，小说的内容就像一个舞台。
舞台效果是需要编排和设计的。
故事性或者故事效果也是同样的道理。
就像上面举的那些例子，为什么要加那些东西，不就是为了给读者看的时候产生某种效果，加什么样的设定，是为了让读者更加觉得真实，觉得这个人物可爱。
一切都是建立在“让读者觉得”的基础之上，所以才会有大神说，网文的本质是服务读者。