旧平成是年番，制作周期比现在的半年番长的多。用两班制效率高

这要回溯到五十年代了，初代哥斯拉里面，圆谷英二还只是担任特殊技术这一岗位，那时还没有特技监督这个岗位，因为初代哥斯拉的爆火，不光是在日本，还有在美国市场也造成了轰动，使得东宝意识到特殊技术的重要性，专门为圆谷英二创造了一个岗位，特技监督。这个岗位意味着特技部分完完全全由特技监督说了算，对于自己负责的部分有十足的话语权，拥有自己的一套班底，不受本篇监督的指挥。东宝那边的情况就不谈了，圆谷英二创立了公司，把这套体制也搬到了圆谷的制作现场，昭和一期里担任特技监督的基本是圆谷的徒弟，奥特曼开始几集还都是特技监督，后面觉得不好意思挂着这头衔，毕竟当时特技监督只有一人，那就是师父圆谷英二，于是就自降头衔成了特殊技术。在昭和二期请了矢岛信男过来，这个称谓就变成了不伦不类的特摄监督，雷欧奥特曼结束后，圆谷片场真正实行过两班制的只有爱迪奥特曼和星狼，期间片子里还标有特摄监督的，也是一班制。从迪迦奥特曼开始，高野宏一重新拾起了两班制，重整特技监督的称号，自己则效仿当年师父那样担任监修。也就造就了奥特曼的文艺复兴。

圆谷英二拍出了爆款电影哥斯拉，展现出了特摄的价值。
于是东宝破例将圆谷英二从特殊技术升格为特技监督，也就是日本历史上第一个特技监督。
作为特技监督，自然是和原来所固有的监督 （本篇监督）对应的。落实到具体处，特技监督和本篇监督实行了两班制的拍摄体制，特技监督带领特技班拍摄需要特摄的镜头，本篇监督带本篇班 拍摄其他的镜头。再经过两个监督的磨合来完成特摄和本篇场面的一体化。
而旧平成奥特曼片场在绝大多数情况下也沿用了两班制的拍摄体制，所以会存在特技监督这个职位。
但是像“坂本主打打戏，田口主打文戏”这个说法，本质上和两班制搭不上关系。
坂本擅长的打戏，或者说动作演出，实质上和特技演出没有精密的关系。
而田口，反而可以说是更接近特技监督的实质的。

坂本这人更适合在奥特曼片场担任杀阵或者拟斗，相当于武术指导的角色，而非特技监督，特技监督不仅是要求技术含量，还要求有足够的想象力，怎么去表现特技画面，所以坂本在东映那边更得心应手，因为奥特曼跟东映的不是一个东西，一个注重特技画面，一个注重动作戏码。像空我的片头片尾，你根本看不到特摄监督在哪儿，而战队这边也是从烈车战队开始，佛田洋的名字终于出现在片头了，而且是跟动作监督一块儿，其分量就比不上东宝圆谷两班制下的特技监督。

首先，田口管文戏、坂本管打戏是可行的，让坂本当动作监督的同时给予更高的自主权即可。理由四楼和五楼已经说了。说得更通俗一点，就是说，特技监督管的是整个特摄部分，哪怕某些场景其实没有打戏，但需要很多特摄技法，那这种依然是特技监督管。比如奥比克在迪迦怀里死去的场景，你觉得算文戏还是打戏？明显应该算文戏吧，但这个场面依然是特技监督管的。你就想想坂本适不适合拍这种东西就行了。

“让坂本当特技监督”，这种做法其实多少有点给自己挖坑。首先是特技监督最需要的东西，也就是特摄演出，这其中最重要的东西是合成演出，这东西坂本其实并不擅长。其次，就像我上面说的，特技监督也是要管文戏的，因为特摄部分也有文戏，有时候甚至还有比较重要的文戏。其三，坂本最擅长的是等身战，然而，如果只让他当“特技监督”，不让他当“监督”，那么在这个时代，他基本就管不了等身战了，因为等身战对特殊技术的要求太低，根本不用特技监督管。你综合来看一下，就发现最适合他的确实还是动作监督，只是需要多给他一些自主性，毕竟被监督压太紧了会限制发挥的。
认真的说，田口比坂本适合当特技监督，且除开动作戏外近乎是全方位的“更适合”。