《止水》区
《止水》里的母亲是一个好形象吗？（从创作的意义上和道德的意义上）如果不是，作品为什么会选择她作为整个作品的关键节点，如果是（至少作者认为），为什么会把她塑造成现在这样？
科幻写作是怎么保持叙事节奏的？作者是否事先设计了情节或做了情节上的预备，这种预备如何在叙事过程中保持平稳。
我想了解加入厌男之类争议性话题的原因是作者文章的设定剧情推进需要，还是为了宣传自己的观点？是否有想到过会带来的潜在影响？
传统家庭父亲角色的缺失是否为社会的普遍现象？
随着社会发展母系社会会形成吗？或者未来会形成什么家庭形式？
作者是怎么以男性视角体验一名母亲的心境呢？
为什么张冉老师长时间没有新作发表？
在张冉老师看来，短篇小说的哪个部分相对其他更重要？是故事，科幻点子，叙事手法，还是其他？
张冉老师这篇小说从构思到完结用了多长时间？
如何能够深入地写出另一种性别的角度？
如何写出那种真实的情感体验，是靠生活经历的积累还是阅读？
《止水》这种以文笔为主的小说，是作者偶尔一次尝试，还是未来的作品会向这个方向发展。
不过，我有一个问题哈：就是他这里的意识形态到底能不能反抗这个剧本呢？为什么这个母亲就这么肯定她的孩子一定会往这样走？
文中也没有写这个母亲是怎么修改剧情走向的，然后调整bug的，所以我觉得这里稍微有一点疑惑。
他在文中也没有多想念他的母亲。这个和催眠是不是差不多。

《文明产房》区
作为走出星系的高等级生物，他们就这样走了吗？地球之后的命运又会是怎么样呢？
作者是怎么想到恒星结婚还要领养个儿子的点子呢？
想问下作者，为什么成文时决定要用这种“不许动，警察！”的情节和以此而顺成至终的后期和结尾的方式？
作者的各种设定，会不会也是“奥尔特云”下的产物？
请问扭曲外部宇宙的奥尔特云对人类文明的发展究竟有什么正面作用？
假定恒星生命有性别是否有些太过顺直人惯性了一些（笑）？在设定上恒星生命是怎么产生意识又怎么产生“恋爱”这种感情的（毕竟他们似乎没有繁育后代的需要）？
作者是不是看关于宇宙的科普纪录片、科普书比较多咧？（比如卡尔萨根的《宇宙》）
科幻写作是怎么保持叙事节奏的？作者是否事先设计了情节或做了情节上的预备，这种预备如何在叙事过程中保持平稳。
这篇小说从投稿到上刊的过程中，科幻世界的编辑都提出了哪些修改意见？

《留声铺子》
请问梁盈秋这条线于主角而言是否是充满遗憾的呢？
为什么会把高知母亲、山区孩子和乡下的乐器商店联系到一起？这是作者的真实经历吗还是（）总感觉有些不太现实。
如果有一个机会作者大大能扩写这篇科幻小说，你会选择把主人公的爱情线展开吗？
小说中有关陷空管的理论是有科学依据的吗？（随口一问，并无质疑）
白贲老师在构思一篇科幻小说时，更多情况下是先想出点子（或称设定），然后再构造一个故事来演绎（或搭配）这个设定，还是先想出大概要讲一个什么样的故事，然后再思考可以更好地展现这个故事的科幻点子？如何看待科幻小说中的故事与设定的关系？

《来日方长》区
我非常喜欢《蜂鸟停在忍冬花上》的情感和文字，这也曾是我心目中的晴姨区分于其他科幻作家的显著特点。我想知道，晴姨在写作《来日方长》时，在文字上经历的挑战有哪些？又是如何调整自己的文笔风格的？
请问杨晚晴老师如何看待哲学类型科幻小说的趣味？
杨晚晴老师觉得哲学类型科幻小说有哪些值得推荐？
请问“软科学硬科幻”中的文哲类概念对科幻故事的推动作用究竟能否像理工科知识那样顺畅自然吗？
如果结构主义哲学家们一起进了一个“不杀人就不能离开”或者类似的房间，他们大概率会做什么？
文中出现的哲学家与哲学观念，您最欣赏哪一个？
晴姨是位结构主义者吗？最喜欢哪位哲学家？

《波浪之城》
菊储老师如何看待小说的故事性？什么样的故事性才算是出彩的？
波浪之城实验的时长只有一个月，是不是有些太短暂了，不够故事情节展开的？女主对男主从防备到接触，再到喜欢，再到消失，再到男主想明白波浪之城的运行规律，再到去拯救女主，感觉一个月不太够。
结尾有再完善一下的可能性吗？
请问对于短篇科幻小说而言，点子是第一位的吗？
好奇作者的灵感来源，为什么会想写出此作品，总感觉有些鉴证嫌疑？一定程度上国家也可以通过舆论来引导公众情绪。
我觉得背后应该还可以深挖一点东西：比如说这个程序是谁建立的，他建立的目的是为了什么？以及这个城市后面会怎么样，继续发展是走向扩大，还是走向毁灭？看后续是不是可以往科幻恐怖或悬疑这方面走，还是温和地批判人性呢？
作者认为这篇作品在科幻世界近两年刊登的作品中算什么层次？