其实这一类词巧似民歌，一开始是程垓所创新的

程垓，宋眉州眉山人，字正伯。工诗文及词。有《书舟词》。生卒年无考，大约是12、13世纪的人，据杨万里奏状，或即生于1140年。

清代《远志斋词衷》，评价其《四代好》连用八“好”字，为“词体不可骤解”。书舟对于词的结构的创新，前人多所论及，但“书舟体”三字究竟为谁道出，我尚不知。忆昔是@里上仁之所庐 向我举出，不知可否释疑

书舟体的特点，一是“不避重韵”。书舟体吸收了西蜀民歌，因多创新。如：
《入塞》
好思量。正秋风、半夜长。奈银缸一点，耿耿背西窗。衾又凉。枕又凉。
⊙露华凄凄月半床。照得人、真个断肠。窗前谁浸木犀黄。花也香。梦也香。

二是“同字复用”，如：
《宴清都》
翠幕东风早。
兰窗梦，又被莺声惊觉。
起来空对，平阶弱絮，满庭芳草。
厌厌未忺怀抱。
记柳外、人家曾到。
凭画阑、那更春好花好，酒好人好。
⊙春好尚恐阑珊，花好又怕，飘零难保。
直饶酒好如渑，未抵意中人好。
相逢尽拚醉倒。
况人与、才情未老。
又岂关、春去春来，花愁花恼。

三是“重章沓句”，此为书舟体最显著之特点，列举如下。

《江城梅花引》程垓
娟娟霜月又侵门。对黄昏。怯黄昏。愁把梅花，独自泛清尊。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。
⊙断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存。只有床前、红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分。

《最高楼》程垓
旧时心事，说著两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。几番行，几番醉，几番留。
⊙也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休。

后世学习书舟体，最成功的是蒋竹山。竹山词既学习吴文英，又学习辛弃疾、刘克庄，既学习格律四声之创制，又学习民歌之新丽，允称宋季一大词人。

《一剪梅》蒋竹山
小巧楼台眼界宽。朝卷帘看，暮卷帘看。故乡一望一心酸，云又迷漫，水又迷漫。
⊙天不教人客梦安。昨夜春寒，今夜春寒。梨花月底两眉攒，敲遍阑干，拍遍阑干。

《解佩令》蒋竹山
春晴也好。春阴也好。著些儿、春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。
⊙梅花风小。杏花风小。海棠风、蓦地寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风、尔且慢到。

而在后世书舟体之中，最为成功的作品当推竹山的“白鸥问我泊孤舟”，此词流利婉转，孤寂缱绻，写出了“风拍小帘灯晕舞”“梦也梦也梦不到寒水空流”等名句，允为杰出。回首当年，许多女同学都偏爱这一首，浅斟低唱游尤韵的风情万种，旧事重提，不免有年少春风之感，这也是为何书舟体予我印象特别深刻的原因，只为一份悼青春的情结

《梅花引》蒋竹山
白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时、何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
⊙旧游旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云、湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

水龙吟 程正伯
夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
正伯此词可与晁无咎同一词调同一类型之水龙吟相较，而风味自是不同。
水龙吟 次韵林圣予惜春
晁无咎
问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。
春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口。那知自是，桃花结子，不因春瘦。世上功名，老来风味，春归时候。纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。