我也注意到了，还是有点难受的

细啊，我都没注意

最遗憾的是导演把藤在雨中雀跃那张大分镜删了，好难受，不过归根结底还是藤本树让导演自由发挥

那由多

你去找个人摆一下姿势就会发现这个动作走起来会撞到一起去
动画是想不出来怎么动的所以干脆改了

说实话动态镜头里左手拉左手我不知道要怎么跑得起来，而且你可以发现即使左手拉右手，藤野和京本也不是并肩而行的，有两个很明显的镜头是藤野在前京本在后，京本注视着藤野的背影。

Q：藤本老师对动画版《蓦然回首》有什么感想？
藤：看完之后非常喜欢！要将《蓦然回首》动画化十分困难，作品中的四格漫画如果处理得不好，可能会让节奏变得很混乱，使观众难以理解。比起漫画，动画版《蓦然回首》提供了更客观的视角，例如开头从藤野家屋顶一路进到藤野作画的背景，或是雨中奔跑一幕，我在漫画中是以面对藤野的视角作画，动画中则是从俯视带到正面，呈现出更多角度。还有，动画版中藤野拉着京本奔跑的肢体动作，我也有尝试在漫画中呈现但没有成功。
动画中也增加了对成年藤野的描写，加入了对电话感到不耐烦的桥段，这边我非常喜欢。动画组比我更加仔细，我认为这是部可以重温好几次的动画。另外，我也很高兴这部动画可以成为 haruka nakamura 创作史的一部分。
——听说藤本先生之前就一直关注押山导演，有特别印象深刻的作品吗？
藤本：《轻拍翻转小魔女》给我留下了深刻的印象，其中最令我震撼的是恐怖回（第5话《Pure Echo》）。本来我是带着欣赏可爱事物的心情来观看这部作品的，但在毫无防备之下迎来的恐怖场景却震撼了我。而且，这种恐怖感并不突兀，虽然画面很恐怖，但音乐却独具特色……这种出其不意的恐怖感很对我的胃口，是我的最爱。
押山：那一集确实很难做，因为在动画中表现恐怖很有挑战性，但我们还是希望在这部动画中尝试一下恐怖风格。观众的反响也很不错。我们还做了很多尝试，比如用钢琴演奏的声音加工成女学生幽灵的声音等等。
藤本：押山导演的作品最让我震惊的还是《蓦然回首》动起来的时候。虽然原作是我画的，但看到动画电影的画面比我画的还要好，心里难免有些嫉妒（笑）。除此之外，还有很多让我感到“自己做不到”的设计。例如，藤野来到京本的房间前，掉落在地板上的四格漫画，每一块地砖的颜色都不一样，这种细节让我惊叹不已。还有藤野拉着京本在街上奔跑时，京本的手臂动态透视感十足。我有时候也想尝试这种透视，但因为害怕失败一直没敢尝试。更不用说电影中乡村的氛围完全就是我老家的样子，细节非常到位。甚至连一些“只有我自己才会注意到”的地方都被精心制作出来了，真的让我很感动。

对对对，我看的时候也有点奇怪

我也看见了