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首先我们来谈论第一个主题：小路和江利花的“同床”。
先开门见山地讲，经过严谨地考察就能发现，她们的确没做过什么，但这并不意味着这个主题就没得聊了，相反，要聊的东西有很多。
但是OK，我懂的，我们先以假定她们已经发生过什么（即“做过了”）的情况下，探讨一下前前后后是否能解读出别样风情。

当有了如此想法后，开篇的这一张画面可就不再是小路靠在窗边沐浴清晨、沐浴吉他乐声这么简单了。
两侧轻薄的窗帘将小路半包裹，透了些隐约可见的发色出来，仿佛一副披起长长婚纱的新娘。
正好学校前身就是教会，也有礼拜堂。我们可以设想一个IF路线，假如她们昨天晚上返回房间的途中遇到了阻碍，比如发现舍管在巡逻，或者舍管检查之后锁上了她们的归路。那么投奔无门的她们为了寻找一个避风处，漫步回学校，来到了教堂。抬头是远不可及的船状拱梁、教堂的尽头是取代唱诗班的管风琴的高大石壁，散布着一股仿佛顷刻间就能将她们压垮的威严。担惊受怕的二人互相挽着手臂，穿过排列整齐的桌椅，最终还是缓缓踱步到讲师台上。奇怪的是此前漫长的不安之情仿佛已经烟消云散，取而代之的是内心中无法再按捺得住的对彼此的爱意，于是她们便私自许下终身的誓言。。。

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我这联想从心理角度讲并非无迹可寻，而从“发生关系”的角度讲，无人的教堂也比房间要好得多，毕竟在房间内还得担心床是否会咯吱作响，仍然是压抑的，得不到释放的。
婚纱除去宗教的祛邪等因缘外，在近百多年前又重新兴起，自然是因为有了新的风尚、新的内涵。比如新娘披盖着的面纱与“处女”有着一层联系。又比如《白日美人》中的这一幕“葬礼”的情趣用法。

这样看来，只要愿意这样想，仿佛这一话就能处处都看到性暗示了呢，这样想我觉得也并无坏处。不过我打算就此打住了，毕竟幻想还是比不上所发生的真实（情意）更有意思的，即使这其中也有相通之处。
另一方面讲，这也从反面印证了她们没有发生什么，否则是难以恢复当前的精神与活力的。
那么究竟发生了什么，下面就让我们严肃正经地论证一番。

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首先就从她们安然入睡的那一幕讲起吧（什么，你没看到，你是不是看了假的版本）。
从中间凹陷的枕头，显然是只有1个人枕在上面。

（这是71话小路被压在江利花床上的场景）
如果是两个人同时枕在上面，那应该会是像下面这样，压痕更宽，并且反而不会集中在中间。

（这是26话假期妹妹蹭小路床睡的场景）

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然后是具体怎样的睡姿。
但首先是谁枕在枕头上的问题，依照目前各自的精神状态，更有可能是江利花。
另一个依据是早上点名时江利花的动作。

那么是怎样的睡姿呢。不太可能是这样背对着睡的，那样没必要只让一个人使用枕头。那更多的细节呢？

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我们以床的这个角度的方向作为基准。

早上点名的时候，江利花一开始是一个左臂略微抬起，右手摸在左上胸口、肩部往下的位置。

经过同学们的一段对话后，江利花左手抬至肩膀，右手摸着脖子。
这段动作是左手做着上抬动作，是为了确认左臂的活动性、以及舒缓关节疲劳或疼痛。右手抚摸过整个肩部，可以推测是在确认疼痛（酸痛）位置。
那么有两种可能，一种是江利花朝右（记住是前面那张床的视图为方向基准）侧卧，小路蜷缩在江利花胸前。但其实侧卧是再常见不过的睡姿了，无论作者是否只是想表达一个长时间保持姿势的意思，仅仅因为侧卧就专门绘制一段表示肩部酸痛的画面，未免有些用力过猛。因此我更支持另外一种可能。

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就是江利花仰卧，左侧的小路依偎在江利花右胸及肩部之间位置。Like this.

可以看到，这是标准的情侣睡姿（你甭管小孩是否也会这样睡在大人身上）。

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那么问题来了，她们是怎样进入这个睡姿的呢？
同样是上面我们提到的方向基准，床的左边是窗户方向，门是在右边。
那么我们试想这样一个场景。随便找来两个不知道从哪来，咱也不知道她们具体是谁的女孩。其中一个，我想想，就比分说是个亲和一点的棕发，她刚开门进入自己的房间，在关上门之前，看了一眼门外跟着她的女孩，唔，这个女孩就随便取个粉色头发吧，反正不重要。棕发叹了口气，喊了声“进来吧”。等到棕发摸上了自己的床，掀开被子把半个身子钻进去，在保持着被子半掀开的状态下看了粉毛一眼，看见她呆站着不动，又叹了口气，“进来吧”，粉毛马上也钻进被窝，在棕毛右侧躺下，于是乎她们就用这样的姿势入睡了。
这可能吗？这断然不可能，能干出这种事的那都是神人了。基于上面这个情景，我们把头对脚、脚对头的睡姿也排除掉，很莫名是吧，但这是谁的问题？

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路花她们进入这样的姿势，不可能没有一点过程，至少也需要一点小小的心理铺垫。

一种可能是像上图那样，她们二人先在床上聊天，然后到了一个交心的时刻，小路伏在江利花肩膀上，她们就保持这样的姿态躺倒在床。
但是我更倾向于另外一种，虽然此处我也没太多依据。就是她们无需过多的言语，而是以彼此间的默契，仅做了一些小小的、但又是必要的询问甚至试探。
首先她们必然是要睡同一张床的，不论她们是否会因此感到多么地难为情，因为夜已深、秋已凉的客观事实摆在那，不可能让一人打地铺，因为只有一套床铺和一套被褥，也不可能去舍管处或者仓库寻得另一套，那不知得搬弄出什么声响。
在这种默契之下，江利花应该是理所当然地示意小路睡在她的身边，但小路大胆地征询了一句，“我能靠在你肩膀上吗？”。亦或者，整个过程没有一句话语，小路钻进被窝，身子向下趴着，用右手手臂略微撑起上半身，盯着江利花看了一会，似乎在征得一个无声的应许，很快就将头伏在江利花肩上，在她身边闭上眼睛。江利花先是一惊，但又马上觉得这很自然，也随之合眼。

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换言之，紧密的身体接触胜过了千言万语。
话又说回来，小路她们的睡相其实挺差的，但当时毕竟是夏天，而经常和弟兄（？）一起睡的朋友应该知道，在狭小的单人床挤在一起睡觉，不老实也得老实了，所以不至于互相踢下床的。

是否是做了必要的准备后马上入睡的，有没有什么更多的交流呢？我们再往前倒推一下。

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她们回房间的路应该是顺着江利花的来路，她们需要先绕到二楼，那个不常用的备用通道应该是积了不少灰尘的，但是跨过这个软链围栏，就来到干净的室内了，她们平时是要换拖鞋的。但眼下一没有小路用的拖鞋，二来也不可能把小路晾在这里让江利花去寻得一双，搞不好第二天就流传起闹鬼事件了。应该是江利花示意小路脱下皮鞋（这也与后面的情节有所关联），然后江利花一人在前边作试探，一边带领小路，悄悄摸摸地回到一楼房间。
幸好是夜深人静，总算有惊无险。回到房间的二人理应是有些心有余悸，但又充满了“胜利”的喜悦。仿佛就像通关了个什么福鸣之井的关卡，拿到了通关奖励的星星一样，换平时是足以令人抱起彼此转上一圈的。但此刻没有比彼此心意相通、互相守护在身边更值得欣喜的了。
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这么说有什么依据呢，那就往稍微过去一点的故事去寻觅了。

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在她们回房间之前，是上一话标题所称的路灯下的会面，那晚是满月。而上一次出现月亮是在74话，也是一个满月，那天应该是周六，是小路买好信纸信封开始给江利花写信的夜里。长达7+1话的连载来描绘这短短的3天时间，可以说是把叙事节奏拉得相对漫长，这其中每一话其实都意义重大。周日小路一家去赏菊，小路应该是当场完成了书信后顺路交到江利花手中。当晚江利花心潮澎湃地写下了自己的信，包含了和小路“约会”的邀请。这天晚上对江利花来说是个无眠之夜，但对于小路呢？第二天，也即81话当前时间的“昨天”，她们在抱着约会这一小小的执念下，得到了一个不好的消息，而这又事关她们之间更早之前定下的约定。种种事端，可以想见她们心中经受了巨大的波折，因此，这难得的平静和心意相通就很宝贵了。“昨晚”这个满月真是应景啊，既有“花”好月圆的幸福美满，也有“明月照我心”的通透澄澈。

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接下来进入下一个话题：穿鞋的场景。
首先还是惯例先聊点无关的。说到（给别人）穿鞋或者脱鞋，其实大多是负面的表达，比如谄媚之类的。像是大家熟知的《歌剧魅影》电影版的一幕。
例外或者说大家容易想到的是《灰姑娘》的故事，这是一个从阶级最底层到顶层的美好童话，从81话联想到灰姑娘倒是挺自然的。
联系到小路吸收了很多芭蕾的舞蹈动作，芭蕾舞剧的《灰姑娘》其实就比较难去再现王子给辛德瑞拉亲手穿上水晶鞋的场景的，挺多时候编排起来都是让女主角象征性地试穿。但挺多时候都会有继母（男性演员反串）去拼了命地去试穿的戏剧编排，喜欢脚丫子的朋友不要错过。
但是，《睡美人》的这一版本倒是有客串的王子给灰姑娘穿鞋的彩蛋，之所以知道这个版本是因为它上过央视。

但要说到“性”，昆汀我不熟，只能聊聊那个重量级的《洛丽塔》。其中就有拍脚来表现女主人公的挑逗（男主所认为的）行为。其中62年表现得比较有限且含蓄（毕竟是黑白电影），还是比较能接受或者说能感觉到美感的。97版就更“忠实”再现了女主的“挑逗”行为，是比较考验人的心理和生理耐受度的。有兴趣的可以去试试，检验一下自己是叶公好龙的变态还是跟男主一样真正的变态（
当然，还有一层是可以考虑袜子作为贴身内衣的性暗示含义，类似事后更衣或者淋浴，尤其是“背德”的时候，也经常在影视作品中用来表达特定的心理。（这和前面所说的“新娘”的意象，似乎能串联上）
当然，以上这些说得越多，应该就能明白，性相关的表达，肯定、应该、或许、大概率、五成三是跟这部作品没有什么关系的。

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那么81话这个场景表达了什么呢？我们首先来看它是如何表现的。
首先，是江利花跑到房间后面的窗户前，打开书包，用腿支撑住书包，从中拿出小路的鞋子。分镜是由全景（全身）到中景（上半身）再到特写的一组渐近镜头，揭开并强调江利花的这一行动。

前面分析过，昨晚她们回到房间的路上，是有过需要脱鞋这一步骤的。所以这一段所表达的是，她们是有意识、有计划这样做的。而不是临到出门才发现，由小路把鞋子往窗外一扔，再跳出窗去。
而这样的一个计划，多半是由江利花要求和制定的。我们知道，江利花非常注重穿着（的礼仪），37话她们在东京游玩时，江利花轻易是不会脱掉包括鞋子在内的衣物的。（并且在这之后由脱下一缕丝带而引发另一段故事）

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接着，江利花将鞋子掉转方向，摆放到窗前。

这是非常体贴的行为。并且也摆出了一副非常郑重的姿势，来迎接小路。

然后是一个大特写，暗示要切换到江利花的主观视角。在使用一个风吹草动的场景作为过度后，先是出现小路的一只手，然后掀起窗户，我们看到从江利花角度仰视的小路登场。