安娜·莉莉·阿米尔普尔（The Bad Batch、A Girl Walks Home Alone）
《某种物质》：“我在洛杉矶的一个星期一晚上去了影院，坐在一个座无虚席的房间里，男女老少齐聚一堂，大家一起笑着、又一起因惊讶而倒吸凉气。这是一种多年未曾经历过的电影体验。你能感受到房间里的兴奋与紧张。你能感受到观众的共鸣，我们都渴望改变自己讨厌的部分，且常常对自己的缺点过于严苛。我们是自己最大的敌人。这个概念如此简单又深刻，具有普遍性，它超越了女性电影、超越了身体恐怖，甚至超越了讽刺。这只是超越了。它正是我梦想中的电影——有趣、狂野、挑衅，无法归类。科拉莉并没有给你一个英雄主人公来观看，她把你带入了苏的内心，你别无选择，只有完全感受她的情感。这不是一部你观看的电影，而是你亲身体验的东西。几天后，我仍然在脑海中不断回想那部电影，画面和瞬间深深烙印在我的脑海中。“那是我，苏！”黛米·摩尔和玛格丽特·夸利在这部电影中的表演既野性又具有标志性。我只感到非常感激，生活在一个科拉莉·法尔热拍电影的世界里。这不是一个艺术家在响应文化潮流，这是一个艺术家在创造文化！

肖恩·贝克（《阿诺拉》、《佛罗里达乐园》）
我现在无法列出一份完整的名单，因为我还有很多电影没有看，但我想特别提到一部对我产生深远影响的电影，我认为它值得更多的关注：凯瑟琳·布列亚的《去年夏天》。布列亚是我最喜欢的导演之一，她的最新作品（改编自梅·艾尔-图基2019年的电影《女王》）包含了布列亚电影的所有标志性特点，并且展示了这位大师仍然在坚持她独特的艺术视野。

爱德华·伯格（《秘密会议》、《西线无战事》）
如果说最近几年电影曾展现出真正的力量，那一定是过去这一年。我们以前说过这句话，但这一次，它真的是真的。电视已经被破坏，我们的思维被过度信息填满，而一批创作者通过给予观众一种在任何地方都无法体验到的独特感受，重新回到了创作的巅峰。这些是我喜爱的几部电影。
《无花果之树》（穆罕默德·拉苏洛夫）：这部电影的存在本身就是一个奇迹。我认为我们自1970年代以来，可能再也没有见过如此精妙地呈现出安静的偏执感。这种不断的低语，压抑的沉默，咖啡馆里玻璃墙后潜伏的野猫。这部电影的制作必须花费了所有的勇气、正直和智慧。我向你致敬，穆罕默德·拉苏洛夫，感谢你创作了这部杰作。德国将其选为代表国家参加今年奥斯卡的影片，绝对是当之无愧的。我必须承认，这让我感到有些自豪。而我从不轻易使用那个词。
《阿诺拉》（肖恩·贝克）：一位女性为履行社会期待，去寻找情感真相的旅程，充满了纯粹的能量和乐趣。肖恩·贝克那种无忧无虑的视角让我着迷，他镜头中的每一部分都显得如此真实、贴近当下，同时镜头保持着冷静的观察。所有的表现看似被随意丢弃，却从不显得杂乱无章。在混乱中有一种克制，而这正是纯粹电影艺术的体现。
《沙丘：第二部》（丹尼斯·维伦纽瓦）：没有人能像丹尼斯·维伦纽瓦那样，将一个作者的视野优雅地融入一部超级大片。这部电影在各个方面都非常激进，而正是这种激进使得我们愿意去看。在每一个镜头里，我们都能感受到每一位演员和剧组成员都在紧跟导演的步伐。我们愿意沉浸在他的世界中，因为他绝对知道自己在做什么。到这种程度，我们在其他任何电影或导演身上都看不到。
《五分钱男孩》（RaMell Ross）：我们曾以为自己已经看遍了所有的电影，但RaMell Ross带来了新的惊喜。又一位重新定义我们电影语言的作者，将一切都颠覆了。我从未见过一部电影能让我如此享受导演的表现。那种纯粹的诗意和美感的影像，永远印在我的脑海里。镜头和画面布置的精准，仿佛它只是随意地环顾四周，却让我在黑暗中微笑。未来，我想我会从RaMell Ross那里偷走不少创意。
《某种物质》（科拉莉·法尔热）：这部电影的编排如此完美，设计如此精良，拍摄如此精彩，演技也无可挑剔。让黛米·摩尔出演简直是个天才的主意。所有的一切都充满了流行、浮夸和塑料感，而这正是它最有趣的地方。科拉莉·法尔热是一位伟大的导演。只要看一帧她的影片，我们就知道那是她拍的。这才是真正的导演签名。
《明天仍在》（保拉·科尔特莱西）：天哪，为什么所有最优秀的电影导演总是来自意大利？保拉·科尔特莱西现在是其中之一。想想看，这是她的首部导演作品，真让人头晕。这部电影娱乐性十足。如果有人再告诉我4:3的黑白画面不适合商业电影，我就可以拿这部片子回击他们。感谢你，保拉·科尔特莱西，给了我们这场辩论。我喜欢你的作品，我会迫不及待地去看你接下来的作品。
《挑战者》和《酷儿》（卢卡·瓜达尼诺）：又一位意大利导演，究竟发生了什么？一年之内推出两部电影本身就是一种成就，但要让这两部影片如此大胆且富有创意，实在令人钦佩。
《好莱坞门》（易卜拉欣·纳什·阿特）：在观看这部电影时，我不断地在想，怎么会是他做了这部电影？在塔利班统治下的阿富汗？他现在在哪里？需要躲起来吗？这又是一部纯粹的诚实和勇气的作品。一部精彩的纪录片。看吧，就这么简单。

凯莉·弗雷蒙·克雷格（《上帝在吗？是我，玛格丽特》、《十七岁的边缘》）
今年有那么多电影让我深深震撼。虽然还有很多我想看的电影，但以下是我非常喜爱的几部：
《阿诺拉》：多么精彩的旅程啊，多么痛彻心扉的完美结局。
《我的老屁股》：温暖、生活化、安静而深刻。我非常喜欢这部珍贵的电影。
《某种物质》：我这样说并非贬义：这部电影给我的冲击力太强烈，以至于我不得不分三次观看。我会终其一生在思考这部电影。
《塞尔玛》：我很久以来看过的最具生命力的电影。看完之后，我忍不住想冲出去抱紧我所爱的人！
《我们活在时间里》：两位演员的表演——哇哦。
《秘密会议》：引人入胜，犀利，发人深思。我被深深吸引。
《挑战者》：卢卡·瓜达尼诺非常清楚如何将我固定在座位上，辛迪亚·卓比依然是现存最具磁性的演员之一。
《摩托车骑士》：一部视觉上华丽的角色研究，让我完全沉浸其中。
《小心肝儿》：超越了其挑衅性的前提，探索了真正复杂的问题。妮可·基德曼的表演勇敢、真诚、令人完全吸引。
《幽灵之光》：一部美丽的小电影，讲述了爱、失落以及艺术治愈的力量。它直击我的内心。

R.J. Cutler（《玛莎》、《艾尔顿·约翰：永不晚》、《九月期刊》）
我在2024年感激的五部电影
（按字母顺序排列）
《阿诺拉》（编剧/导演：肖恩·贝克）：这部完全现代化的电影回顾了1940年代好莱坞的滑稽喜剧，从头到尾都充满了令人兴奋的乐趣，直到最后30分钟，它用一系列场景撕裂了我的心，这些场景一次又一次地在我心中回响。当寡头们回到家中，迈基·麦迪逊，欢呼与喝彩。
《埃米莉亚·佩雷斯》（编剧/导演：雅克·欧迪亚尔）：不要去阅读它的介绍，也不要问你的朋友。直接去看。我已经说得太多了。
《弗里达》（导演：卡尔拉·古铁雷斯）：每部电影都是一件艺术品；在这个故事中，每件艺术品也是一部电影。虽然有些导演可能会觉得这令人望而生畏，但显然它只激励并鼓舞了卡尔拉·古铁雷斯。多么令人振奋，多么勇敢，多么伟大的诗人。我的意思是指卡洛还是古铁雷斯？两者，朋友，都是！
《珍妮特·行星》（编剧/导演：安妮·贝克）：每一部新的安妮·贝克的剧作都是进入一个既令人完全惊讶又深感熟悉的宇宙。你进入这个作品，它会重新调整你思维的方式。这种体验以最深刻的方式成为你的一部分，它打乱了你的痴迷，撞击着定义你内心生活的真理。好消息是，每一部新的安妮·贝克电影似乎也同样如此。《珍妮特·行星》是其中的第一部。等不及要看到第二部了。
《甘蔗》（导演：朱利安·布雷夫·诺伊斯卡特和艾米莉·卡西）：我们有多久没有经历一部既撕裂我们又在同一时刻提升我们精神的电影了？多么的勇气，多么的正直，多么的诚实，电影前后都展现了这些；即使在人类残忍的最可怕时刻，依然展现出美丽。能够在这部电影的早期就体验它，令人感到荣幸，因为它毫无疑问将被视为不仅是纪录片电影的里程碑，也将是这些导演作品的一部分。

萨埃拉·戴维斯与安娜·罗斯·霍尔默（《上帝的生物》、《合适的女孩》）
我们还在继续观看我们的片单，不过，今年我们看过的两部电影让我们在放映后感到那种喜悦的冲击，忍不住大喊“电影”：
《恶魔不存在》（编剧/导演：滨口龙介）——一部令人心灵震撼、沉思的作品，探讨了人类与自然的关系。它以一种令人惊喜并超越常规的方式挑战了传统。从最迷人的开场序列，到石桥英子那美丽而不和谐的配乐，再到结尾时那不拘一格的剪辑——这部电影在我们的记忆中留下了难以磨灭的印记。
《拉·基梅拉》（编剧/导演：阿丽斯·罗尔瓦赫）——纯粹的魔法。平凡与深刻交织的泥泞感几乎能从每一帧中感受到，我们尤其喜欢埃琳娜·卢瓦尔的优雅、富有层次的摄影。

维拉·德鲁（《人民小丑》）
2024年我喜爱的五部电影
《此处》（导演：罗伯特·泽米吉斯）
我从头到尾都在哭。从恐龙到本·富兰克林，电影本该如此直接，你们这些该死的文艺青年。三十年前，这部电影会赚到十亿美元，并且赢得最佳影片奖。
《MaXXXine》（导演：提·韦斯特）
这部三部曲中的最佳，老实说，这可能是提的最佳作品。说实话，这部电影在情感层面打动了我，我没准备好。请给电影更多这种冲击。
《All the Golden》（导演：内特·威尔逊）
这算作今年上映的电影，因为（就像我的电影一样）大多数人今年才看到它。它完全疯狂。与我见过的任何电影都截然不同（也许除了《内陆帝国》或什么《Racer Trash》之类的电影）。预算极低，解构性强，紧张激烈，有时实验性过强，1000%非线性，却极具吸引力、幽默、性感、恶心，又能够理解……这部电影感觉就像你在做一个字面意义上的梦——你根本不知道“实际”发生的事情是线性的还是逻辑的，但你“感觉”到并理解一切正在发生的事情。接下来写的任何东西都会暴露我在多元恋爱、工会化和女同主义方面的个人经历。
《圣诞屠杀》（导演：爱丽丝·梅奥·麦凯）
我有偏见，因为我做了剪辑，但这是爱丽丝最好的电影（她是我最喜欢的在世导演）。绝对是她最幽默、最简洁、最具野心和最甜美的作品。有一点南茜·德鲁、“双峰”、罗布·僵尸、刀+心和凯文·史密斯的风格，融入了一部甜美的同性团结假日悬疑片。血腥得要命，但不利用暴力。真诚，但不甜腻。令人不安的犯罪片，演技一流，拍得美丽，怪异且令人高兴，老实说，是一部很棒的圣诞电影。参与剪辑恢复了我对编辑他人素材的热情，帮助我再次感到自己像个人。我崇拜爱丽丝作为一名导演——她在制作和发行高质量内容方面简直是个机器……是个天生注定制作类型片的女孩。能有她作为朋友，我非常幸运，她是我的“另一个妈妈”的姐姐，我最喜欢的在世导演，也是“Edgy Doll Cinema Hydra”中的三位领袖之一（关于这个可以在我的第一部电影选中看到更多）。
《4:30电影》（导演：凯文·史密斯）
这是2024年，我在一部凯文·史密斯的新片中哭得像个小孩。这是他多年来最好的电影。别错过它。
《暴力本性》（导演：克里斯·纳什）
在我此刻的生活中——感受着衰老的压力、时间和身体的无常，最近神、灵魂、魔法和一切都让我害怕……我无法充分表达看着那个瑜伽女孩被小约翰尼撕裂时，我感到的久违的释放。
《访客》（导演：布鲁斯·拉布鲁斯）
既搞笑、性感、恶心、可怕、令人不安又美丽。没有哪个导演像布鲁斯·拉布鲁斯那样独特。这些电影让我成为一个更好的艺术家，也让我成为一个更好的人。当我看它们时，我着迷、被吸引，并从他的选角方式中获得灵感。从他如何突破情色片和类型片的定义，到电影中父亲和两个孩子发生关系，但不和妻子发生关系的情节。
《Aggro Dr1ft》（导演：哈莫尼·科林）
这绝对是我的经典之作。充满氛围、实验性、混乱、怪异，但也完美地凝练了阳刚动作电影的精髓。也许我在投射，但我认为这部电影就是关于你只有在注定成为导演（即“射手”，也就是“世界上最伟大的刺客”）时才会做电影的事。拍电影对你的自尊、心理健康是危险的，它让你接触到那些说是朋友却背叛你的人，也许你会迷失到连母亲都认不出你……但是地球上有些人就是天生注定要做电影的。我们得拍电影。尽管付出代价。尽管它带来黑暗。一个天使（或者恶魔）正在拉着我们的战车。我觉得这可能是科林最个人化的电影。它让你看到了一个才华横溢的艺术家说，“看……对，我做的电影很牛。我做的电影是最棒的。我影响了很多人，不管好坏。但拍电影真的很难，它把你从家庭中剥离，当你能做出像这样的电影，使用我们在做《垃圾蹦跳者》时根本无法梦想的技术时，到底什么是电影？我不想在片场，那不重要。和孩子们说晚安才重要。谁需要重新定义独立电影并激发和激怒观众和艺术家呢……当你有一个深爱你的妻子，而你也爱她，她有一对丰臀，还想在你身上颠来颠去时。”
《大都会》（导演：弗朗西斯·福特·科波拉）
我看了一段科波拉的采访，他谈到自己作为导演的唯一遗憾就是他和他的同龄人并没有让电影产业变得比他们接手时更好。下一代导演的处境比以往任何时候都更困难，也许意味着他和其他电影恶霸应该为此负责。我不禁想起他在这部电影中给角色起名“弗朗西斯”。这个角色不是我们的英雄。他是一个拒绝退休的老市长。他不想让文明成长。他想建一个赌场。当科波拉拍《杰克》时，他做这部片的原因是他一直想和罗宾·威廉姆斯合作。当他拍完前两部《教父》时——他所谓的“杰作”——是因为他破产了。直到现代，导演这一职位一直与巨大的个人狂妄有关。是否意味着自私的人类正在抓住它并试图创造一个世界？也许它出于纯粹的动机。你的妻子。你的孩子。被你的欲望所腐化。你的疯狂。你的遗产。

《阉割电影第一部分》（导演：路易丝·维德）
首先我要说的是，我有偏见，因为我在这部电影里有个客串，但即使我没有出演，我也会推荐这部电影，因为我多年来一直认为路易丝·维德是目前最有趣的跨性别导演。最粗俗、最夸张、最性感的，是威洛·凯特琳·麦克雷所说的“Edgy Doll Cinema的三头蛇”的三分之一（一个我和爱丽丝·梅奥·麦凯也参与的神话生物），路易丝在做的艺术，很多跨性别者都不敢做，或者因为自负而不敢尝试。毫不妥协的DIY，全片使用Hi-8录像带拍摄，讲述了一位名叫Traps的温哥华性工作者寻求在小巷进行糕丸切除术的故事。电影长达四个半小时，维德带你走进了一场无畏的冒险，探索现代同性生活中那些更加低调、混乱、和美丽的部分。由Aoife Josie Clements/Ravine Angel制作的超棒原声带。带有早期哈莫尼·科林的影子、托比·胡珀的泥泞现实主义，以及3点钟与最亲爱的跨性别朋友的对话中政治与人性的气息，这就是我一生以来一直渴望的同性独立电影。

娜·邓汉姆（《凯瑟琳叫鸟儿》，《锐刺》，《小家具》）
《爱之泪》（Love Lies Bleeding）：性感、疯狂、完全独特。玫瑰·格拉斯（Rose Glass）真的是天才。
《挑战者》（Challengers）：这是一个特别充满欲望的电影年度，而卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadagnino）至少为此贡献了75%的能量——并非所有英雄都戴着斗篷（并非所有导演都戴着棒球帽）。这部电影为每个人提供了潜在的愉悦，展现了多种性欲的演绎方式（甚至迷恋网球就像有一种炙热的迷恋，显然是这样）。从未如此深切地关心体育。
《小心肝儿》（Babygirl）：说到欲望，没有人比赫丽娜·雷因（Helina Reijn）更懂得表现女性欲望。无畏、幽默、流畅——我在一个拥挤的放映厅里不自觉地对着屏幕中的角色大声说话，完全被吸引。
《乱糟糟》（Messy）：（尚未上映）亚历克西·沃塞尔（Alexi Wasser）以更真实和幽默的方式描绘了疯狂迷恋男孩的病态，远超过我看过的许多作品。我喜欢她呈现的那些可怜的男朋友们，以及男演员们勇于接受这个任务。
《如何性生活》（How To Have Sex）：一部华丽、悠闲且极其诚实地呈现女性友谊、毒性同侪压力、性侵的微妙性和派对文化的电影——惊人且出乎意料地美好。莫莉·曼宁·沃克（Molly Manning-Walker）在《废土》（Scrapper）等电影中的摄影一直是亮点，她的导演风格同样清新。
《反叛岭》（Rebel Ridge）：一部通过现代镜头呈现的经典复仇惊悚片，这部电影对那些因小小的官僚不公而导致大后果的情节，提出了深刻的思考。亚伦·皮埃尔（Aaron Pierre）真的是一颗新星，仅凭挑眉就能说尽一切。
《内战》（Civil War）：好吧，也许并非所有电影都带来了快乐——这部把我吓得屁滚尿流，但又无法移开视线。亚历克斯·加兰（Alex Garland）无懈可击（《男人》对我来说意义重大），我们能不能最后承认基基·德波特（Kiki D）才是我们这一代最优秀的演员？
《替身》（The Fall Guy）：一封献给电影制作的情书，给瑞安·高斯林（Ryan Gosling）一个机会去搞怪，艾米莉·布朗特（Emily Blunt）的导演服装，亚伦·泰勒-约翰逊（Aaron Taylor-Johnson）搞笑的发型。百分之百符合莉娜·番茄的评分。
《这就是我……现在：爱情故事》（This Is Me... Now: A Love Story）：为所有爱分享的人呐喊。为珍妮·洛（Jenny L）争取公正，让她一次又一次地讲述她的故事！
《问题清单》（Problemista）：胡里奥·托雷斯（Julio Torres）的脑袋是我最喜欢的商店。
《我看到电视光芒》（I Saw The TV Glow）：简·舍恩布伦（Jane Schoenbrun）是那个对的导演——这是一封献给电视的情书，展现了它反复塑造我们的力量。布里奇特·伦迪·佩恩（Bridgette Lundy Paine）和贾斯蒂斯·史密斯（Justice Smith）的表演将会撕碎你的心。
《我还好吗？》（Am I OK?）：我喜欢这部电影的柔和氛围，以及它如何温柔地呈现女性友谊的复杂性以及了解自我的挑战。
《摩托骑士》（The Bikeriders）：引人深思、激烈且极具浪漫色彩。我简直移不开眼睛，无法抗拒那些肮脏的男人！
《家庭事务》（A Family Affair）：抱歉，扎克·埃夫隆（Zac Efron）一直是个喜剧天才。妮可（Nicole）展现了她所有的面貌，提醒我们她有能力和年轻帅哥约会，无论是剧情片还是喜剧片：我们真是不配。
《国歌》（National Anthem）：我有偏见，因为导演是我的朋友和合作者，但这部电影是一幅充满爱意的画，展现了一个常被简化为刻板印象的文化。你让我在同志牛仔竞技时就为你着迷，而你的亲密且宏大的摄影技巧和充满灵魂的表演让我一直留恋。
《不说恶语》（Speak No Evil）：简直是场过瘾的盛宴。詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）演绎疯狂，比任何人都更带劲，甚至比杰克·尼科尔森还要疯狂。我能看11个小时，看到他在餐桌上带着些许威胁的微笑。
《双狼》（Wolfs）：请永远记得乔治·克鲁尼（George Clooney）是唯一一个仅此一项，我会一直支持他的一切努力（除了卡萨米戈酒——那会让我崩溃）。克鲁尼加皮特等于一项公共服务。

罗伯特·埃格斯（《诺斯费拉图》，《女巫》）
由于《诺斯费拉图》的发布，我今年没能看太多新电影，尤其是这个季节。不过，这里有一些我看过并且欣赏的作品。和地球上大多数人一样，我喜欢《阿诺拉》和《某种物质》。这两部电影在各个方面完美地实现了它们独特的视角。马格努斯·冯·霍恩（Magnus von Horn）的《针女》，伊娃·纳特纳（Eva Nathena）的《谋杀女》，以及阿尔卡沙·史蒂文森（Arkasha Stevenson）的《第一先兆》，都是无可挑剔的导演作品，却几乎没有受到关注。《针女》中，维多利亚·卡门·索内（Victoria Carmen Sonne）和特林·迪尔霍姆（Trine Dyrholm）的表演充满启发性，细腻且有力。我还喜欢《小心肝儿》中的所有表演，从妮可·基德曼到安东尼奥·班德拉斯都非常出色。《Mad Max》中的安雅·泰勒-乔伊（Anya Taylor-Joy）和克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）都表现得非常精彩。我还非常喜欢《华丽舞蹈》那种简洁而高效的叙事方式。
在另一端，《异形：罗马卢斯》中的实用特效非常出色。十分钟前，我刚和家人一起看完《穆法沙》。看到巴里·詹金斯（Barry Jenkins）独特的声音在这部大型事件片中呈现，真的让人感动。此外，还要向红杉溪公司（Redwood Creek）致敬，他们恢复并发布了列夫·库尔肖夫（Lev Kulshov）1926年的《依律法》。直到今年我才看到这部电影。我非常期待能尽快在大银幕上看到《野兽派》。

Coralie Fargeat（《某种物质》、《复仇》）
由于完成我自己的电影后期制作并且为发行而到处飞，我没能去电影院看太多电影，还有很多电影我仍然需要赶上……但以下是我在2024年看过并且喜欢的几部电影：
《飞黄腾达》，导演：阿里·阿巴西：原始的电影风格，塞巴斯蒂安·斯坦的表演令人惊艳。
《妮基》，导演：塞琳·萨莱特：一部令人印象深刻的处女作，讲述了女权艺术家妮基·圣·法尔的生活，夏洛特·勒·邦的表现令人惊叹。
《秘密会议》，导演：爱德华·伯杰：拉尔夫·费因斯在这部闭门战争中的表现堪称最佳，爱德华·伯杰导演得非常精彩。
《隔壁的房间》，导演：佩德罗·阿尔莫多瓦：一种充满诗意的关于死亡和女性友谊的解读。
《五分钱男孩》，导演：RaMell Ross：一部极具敏感性的处女作，巧妙地讲述了暴力，但没有直接展示。
我还必须补充，我迫不及待地想看到诺埃米·梅兰德的《阳台女郎》和莱蒂西亚·多施的《狗在审判中》这两部电影，这两位法国导演今年都入选了戛纳电影节，并展示了当今电影如何为银幕带来新视角！

Tim Fehlbaum（《9月5日》，《殖民地》）
今年对作者电影来说是一个难以置信的年份。无论预算大小，我选择的电影在最奇妙的方式上各不相同。然而，有一个共同点将它们联系在一起：它们都以强烈的导演视野为定义。按字母顺序排列：
《真正的痛苦》：很少有电影能让你在悄然撕裂你的心时仍让你笑出声。《真正的痛苦》凭借杰西·艾森伯格精致的导演技巧和基兰·库里肯的表演成功地做到了这一点，后者轻松地将幽默与情感的复杂性融合在一起。这部电影如此真实，以至于偶尔让人感到压倒性的真实感，它又如此迷人，以至于你几乎没有注意到那股微妙的忧伤逐渐笼罩其中。
《阿诺拉》：曾经有意大利新现实主义、法国新浪潮、新好莱坞、狗岛95……现在我们有了下一代的Cinéma Vérité，由肖恩·贝克尔（Sean Baker）引领。这是他技艺的巅峰之作。演员阵容堪称明星云集，时机把握无可挑剔，结尾让你痛彻心扉，久久不能平复。
《更好的男人》：这个概念如此无政府主义和疯狂，很难用言语描述这部电影是如何运作的；你必须亲自去看，才能相信。迈克尔·格雷西创造了有史以来最好的音乐传记片之一，绝对是最原始的。
《野兽派》：布雷迪·科尔贝特的这部电影似乎来自历史的另一个维度，是70年代那种史诗般的电影类型。这部作品的完成让我由衷敬佩，这简直是一部震撼之作。
《秘密会议》：由爱德华·伯杰大师级执导，这部电影开始时是一部扣人心弦的政治惊悚片，设定了一个独特的背景，随后逐渐展开其更深的主题：命运是个人行为的结果。这部电影在各个层面都是一次胜利。我已经看了两遍，迫不及待想在年终之前再看一次。
《沙丘2》：像这样的电影就是电影诞生的理由。当哈科宁家族的飞船升空并悄无声息地在空中漂浮时，我简直目瞪口呆，直到片尾字幕开始滚动时，我依然坐在那里，完全沉浸其中。丹尼斯·维伦纽瓦真是不可思议，他每一部作品都超越自己。他是我们这一代的库布里克。
《恶行无存》：滨口龙介的关于自然的冥想充满了安静的愤怒与愤慨。它完美地捕捉到了我们直视动物眼睛时，那种无法言喻的情感。
《星期六之夜》：我知道在70年代电视演播室内拍摄电影的挑战，而杰森·雷特曼成功地做到了这一点。这部电影在演员与镜头的编排上堪称杰作。它就像是一场不断优雅的舞蹈。电影同时具备如此真实和精准的时机感，真是令人难以置信。
《神圣无花果的种子》：一部从各个层面都充满勇气的电影。除了其政治维度外，拉苏洛夫成功地将每一个瞬间都注入了无力呼吸、几乎可以感受到的张力，令人震撼。
《唱唱》：像许多伟大的电影一样，这是一部关于制作演出的工艺的电影，具体来说，是关于表演艺术的工艺。进入另一个人内心的过程并不是伪装或幻觉，而是去发现自己内心深处的真理。
《万象理论》（Die Theorie von Allem）：这部设定在瑞士阿尔卑斯山的电影凭借其创新的叙事方式和视觉风格打动了我，使复杂的主题变得易于理解，但又不失深度。精彩的表演和对生命与追求真理的深刻反思。
《时间犯罪》：今年柏林电影节首映的德国真实犯罪迷你剧，但对我而言，它是四部艺术性出众的独立影片，值得一看。尤其是马里科·美农古奇（Mariko Minoguchi）令人难以忘怀且极具真实性的单镜头剧集《十二月》，关于一宗完全毫无意义的犯罪，它从一开始就深深吸引了我。这是一颗隐藏的宝石。

Todd Field（《塔尔》）
去年，尼娜·霍斯（Nina Hoss）以典型的低调方式说，她曾与一个名叫拉杜·朱德（Radu Jude）的“非常有趣的人”合作。这一点完全没有准备我去迎接《不要对世界的尽头抱有太高期待》那种迷幻的电影之旅；这是一种奇怪的混合体，包含荒诞的幽默、愤怒和对我们所处的TikTok世界的厌恶。这部电影的乐趣多种多样，其中之一是尼娜饰演的德国自动化公司CEO，监管着布加勒斯特的制作服务公司。导演乌韦·博尔（Uwe Boll）有一个非常搞笑却又不那么搞笑的客串，他传达了今天许多人持有的观点——电影已死。所以，看朱德证明他错了，特别令人欣慰。朱德释放出了与无与伦比的伊林卡·马诺拉切（Ilinca Manolache）共享的强大技能。这位演员和导演如此完美地契合，简直无法分割他们的目标执行和精妙表现的赞美。七个月后，我仍在思考这部电影。
虽然2024年出现了一些令人瞩目的电影，但其中有一部，直到最近，我才有所耳闻，那就是阿里·阿巴西（Ali Abbasi）的《飞黄腾达》。或许这是因为片名本身令人却步，再加上我们多年来所处的脆弱政治环境。尽管如此，我觉得幸运的是，我终于有机会看到了这部电影。
阿里·阿巴西与加布里埃尔·谢尔曼（Gabriel Sherman）将唐纳德·特朗普和罗伊·科恩带到了他们生活的地方，即70至80年代的曼哈顿。他们的电影中令人钦佩的一个方面是，这个介绍发生在人类的尺度上（与马克·伯内特（Mark Burnett）启发的片名相反）。另一个优点是，阿巴西和谢尔曼的电影看起来和感觉上都像是当时的纽约。不是那种过度考虑的电影感，而是仿佛《学徒》真的是在那个年代拍摄的。阿巴西与他的重要团队的创作契合度很高，演员阵容也同样出色。
塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan）承担了一个艰巨的任务——很多人会说是毫无回报的任务——扮演现代历史上被最多模仿的人（除了埃尔维斯），并在这个过程中创造了奇迹。他首次展现了特朗普：一个有俄狄浦斯情结的年轻人，受到了一个黑魔法师的诱惑，这个魔法师就是罗伊·科恩（由杰里米·斯特朗（Jeremy Strong）饰演，可能是他职业生涯中最出色的表现）。斯特朗饰演的科恩，是特朗普父亲的一个无限更有技巧、更有野心、更为强硬的版本（由马丁·多诺万（Martin Donovan）饰演的父亲几乎无法辨认）。尽管谢尔曼的剧本着重描写男性角色，但他的伊万娜·特朗普（由精彩的玛丽亚·巴卡洛娃（Maria Bakalova）饰演）是一股不容忽视的强大力量。
正如他在之前的电影中所展示的那样，阿巴西本身也是一个魔法师，他拥有将我们强行置于我们本不愿尝试的位置的异能。他的艺术创造了一种奇怪的幽闭恐惧感，这种感觉既不舒服又出人意料，这两个形容词恰恰反映了我们曾经经历过的，也可能仍然在经历的。

Parker Finn（《微笑》，《微笑2》）
在卢卡·古达尼诺（Luca Guadagnino）的《挑战者》（Challengers）中，有一个镜头我经常在想。
这个镜头出现在电影开场的几分钟内。唐纳尔森（Mike Faist）和兹维格（Josh O’Connor）刚开始打网球，激烈地来回击打球。唯一能听到的声音是球的撞击声和他们的喘息。
接着，镜头拉远，从边裁的椅子后方全景展示整个球场。随着唐纳尔森发球，特伦特·雷兹诺（Trent Reznor）和阿提库斯·罗斯（Atticus Ross）那种极其性感、充满动力的、充满科技感的音乐节奏开始响起，镜头开始向前推进，流畅地穿过边裁，直接越过球场，唐纳尔森和兹维格站在对面，网球不断飞过镜头，来回划过。镜头继续朝观众席推进，所有观众的头随着网球的飞行同步地转动。镜头最终定格在观众中的塔西（Zendaya）身上——但奇怪的是，她并没有像其他人一样看球，而是在注视着唐纳尔森和兹维格。
这是一个长达30秒的镜头，所有的电影元素都在这一瞬间完美结合。这30秒里，古达尼诺让我们所有人都明白：这部电影就是如此震撼。