放大图片对比纸模，比较一下形体与花纹，不难看出它们的传承关系，但又从平面转化到立体，不易找出人为干预的痕迹。

该纸牛材料100%来自一张A4的图纸(80k普通纸)，使用剪刀、镊子和白胶等常规工具，桥接拼合无需补色。制作信息均在图纸上，看图动手。

花瓶外形为旋转体，虽然是复杂曲面，但易近似展开，故选其作入门作品，先回避有难度的理念与制作。

花瓶图纸是一张A4纸，**.jpg格式，下载后直接打印普通纸。制作过程将逐渐刊出，静候。
温馨提示：用纸很薄，操作时白胶不可涂多，仅供粘贴拼稳，图纸浸透后易变形，难以矫正。

先沿瓶底A的圆周划痕(使折线规范)，再剪锯齿边。折弯并粘贴座圈B，两者相互垂直。
与座圈B拼接后，内粘桥接条。这样桥接条成为内衬，比外表面低，能使下面的拼接缝两侧同高。既避免了补色，也使外表平滑。

零件C是典型的构成，蒙皮、桥接条及横纵撑。封条形状简单，图纸未标，自行剪出。
蒙皮两侧有红、蓝短线段多个，分别为横、纵撑记号。届时用于指示相关的粘贴位置，是图纸提供的关键信息。

蒙皮与桥接条及封条粘成零件的主体，横、纵撑根据指示的长度，画出折痕，剪出外形并预弯。

找出半成品与蒙皮上的纵撑记号，彼此对准粘贴。两者粘稳后，再次涂胶，沿线继续拼接。
由于彼此存在角度差，且动态旋转，需用镊子逐齿对缝调整，使双方的纸侧对顶，达到严缝的效果。

看准蒙皮的纵撑记号，在内侧齐边粘接纵撑。注意转换：撑条展平呈柔性，方便粘贴；而折成角状则表现为刚性，能够锁位和传力。
纵撑在下横撑在上，彼此翻角不会干涉。横撑也粘好后，再在两者中间互粘，使整个零件与半成品，构成坚固的刚体。形成新的、更大的半成品。

D零件再重复C零件的搭建过程，以此循环上升，直至最终。
至此看出3Dh纸模中的两种改进：1.无论蒙皮边或直或弧，都用桥接拼合，并保证平滑严缝；2.已成的形状，能还原设计预期，且呈刚性不会再变形。所以无论外观、制作或是保形防变，都提高了质量。
让纸质零件还原设计规定的形状，除图纸是原物的精确展开外，还需所有的点回归展前的空间坐标，达到几何还原。然而此要求太高，基本上满足不了。退而降低标准，几个关键位置点回归坐标，迫使其余点接近原位，实现视觉还原。此时形状已固定，但位置可能再移动，需要有手段防变。
下面总结拼接的典型步骤，分析因果。再比较传统纸模的相应过程，找出彼此的区别与背后的原因，认识优势的内涵。

纸这种材料是塑弹性的，自稳形能力差，游离状时很自由。当厚度增加，塑性下降，回弹力变大。若呈弯曲态(自身折弯或相邻零件有拼接角度)，则自稳性会增强，但仍属于塑弹性质。
3Dh纸模常规零件的蒙皮均呈环状结构，结束了漂移，初级自稳；上下两侧边(切口)被设计成平面，是可记录的数学曲线，因此称为3Dh。在平面曲线坐标极限点，即周边十字位，测出距离参数，设为横、纵撑长度；并在蒙皮上标记。经撑杆锁位，零件回归了设计外形，刚性且抗外力。
零件的上下切面可以不平行和非圆，但连接面由直母线滑动形成，此曲面必定可以展开(有可靠的数学保证)。
此作品的各零件由不同的圆台构成，可看作是圆锥的再截断，展开是扇形的一部分，所以能够精确的还原。相邻零件的公共曲线是同直径圆，必能精准吻合。因此纸侧对顶就是理论拼合的实践，用桥接条衬底不会冲突。综上所述，拼接步骤可行性是环环相扣的，严丝合缝。
C零件侧线对应花瓶的部位是曲线，曲线为母线的旋转体曲面是不可展的，所以C零件只是花瓶截断的近似模拟。花瓶侧线由零件组合折线仿真，只是近似并非还原。请注意，零件的模拟是在设计时做出的，一旦出具了图纸，制作必须严格按图纸的规范进行，不可再松动调整。

由于大部分的曲面属于不可展开的，因此纸模型设计图纸时，必须化解此难题。传统纸模走的是另一条路子：1.平面组合出的外表面，无论多复杂必定可以展开；2.任何曲面都可以用多个小平面模拟拼合，切分越细越接近。这就是万能的多边形展开法，根本无需使用模拟曲线，就能出具图纸。当然不可切分得过细，否则接缝太多，难以制作，且外观也难看。
传统纸模不满足于多边形组合外表面的形象，会将原有的棱线角压平，使邻接的平面模拟成曲面，以改善形体的观感。这种制作将图纸仅作为参考文件，并未严格执行。修改后相邻零件的边必出现错位，无法正常吻合对接，除非恢复多边形组合外形。
于是修正，在零件接口处留出余量，允许小错位的粘合，这样两零件形成上下搭接的贴边，露出了一边纸侧的白茬。补色再救，用相邻色彩遮住白茬。这种错位是不能用桥接条内衬接缝的(强行使用会有难看的豁缝)，平整度与颜色在外观上都降等级。
相邻零件的贴边搭接，失去了原图纸的边界指导，出现自由裁量。每个操作人根据自己的判断，决定位移的程度，其结果可能与原设计相差很大。更要命的是，最初误差不明显，搭接了多个零件后，发现歪曲不能忽视时，从源头修正已不可能了。同时也缺乏有效的矫正手段，如果增加纸材的厚度，较硬的半成品更不容易塑形改位。对此有些人感受不深，那是因为作品常选择对变形不敏感的。当前这个花瓶，用120k纸贴边拼合，截面圆形和两侧对称的视觉标准，很难同时满足。几个零件拼接下来，一旦积累歪曲不可忽视时，你有什么方法矫正呢？要么遗憾的继续，要么干脆放弃。这是从源头传下来的死结。
客观的说，传统纸模的展开图与作品形状有出入，还缺位置信息；制作中也没有对位置控制手段，还原的精度与质量都不高。前面谈及其落后了，并非口嗨的无稽之谈。

采用80k纸材并非炫技，蒙皮一侧粘上桥接条后，已具备大于160k纸的性状了，弯曲时颇圆滑。另一侧是需要拼接半成品的单层，可塑性高容易服帖，完成后也是双层厚度了。唯一不足之处在于，若蒙皮宽度大，当外力作用于单层时，虽整体框架稳定，但易出现局部凹陷。究其原因，是单层连续延申面积过大。
有效的对策是，在过宽的蒙皮上，位于记号的中间，加贴四根内筋，将狭长的单层蒙皮隔断。每根内筋会限制其周边的变形，同时它的走向，又顺应了蒙皮的弯曲方向，不会出现突起。最终将外力导引至撑杆，分散化解。
本花瓶只有D、F两零件需加内筋，其余的宽带小，可不必增加额外的工作量。