《现代启示录》同样也是我启蒙电影之一，新好莱坞这几个代表作太伟大了，而这片在我眼里是最能反映科波拉光影美学的，在我心里地位超过了《教父》

《现代启示录》2012年视与听导演版第6，2022年视与听导演版第18，影评人版第19，T榜第13，总体上与《出租车司机》地位相当，但愿以后继续升值

白兰度的演技无需多言，另外如果喜欢这电影那么纪录片《黑暗之心》也非常有必要看看。

约瑟夫·康拉德的《黑暗的心》被注解为一个奥德赛式的、不同于大卫·里恩表现形式的越战史诗，武装暴动、台风摧毁布景、白兰度耍大牌、主演马丁·辛犯心脏病……一个个棘手的问题都使《现代启示录》注定不平凡，其拍摄过程就像威拉德沿湄公河逆流而上的旅行一样早已成为传奇，而片中的库尔兹上校照应到了现实中的科波拉本人，但彪炳影史的导演大都有着偏执的特征，事实已经证明这一切的努力被更有价值的电影成就所回馈。不知道是不是上天的眷顾，制片厂在1939年撤走该项目使得奥逊·威尔斯不得不去拍《公民凯恩》，《现代启示录》也因此落到了科波拉的手中，两部影史地位极高的作品就此诞生，如果当初威尔斯接手了这部片，历史会不会就此改写？

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再来俩动画，至少在动画这条赛道上对我影响还是相当大的

《千与千寻》
导演:🇯🇵宫崎骏
个人短评:黑暗隧道另一头的神明世界就像一个社会，既有温馨的时光，也有危险的诱惑，铭记自己的名字可以理解为不忘初心，坚守自我。当面对诱惑无法阻挡时，就会变成无脸男那样最终深陷欲望的漩涡走向毁灭，同时也印证了方向的引路人有多么重要，其实我觉得不用纠结隐喻什么的，宫老只是想用动画给观众传递美好而已。手绘动画真是无与伦比，甚至想钻进那个童话世界

《机器人总动员》
导演:🇺🇸安德鲁·斯坦顿
个人短评:千万不要因为片名错过这部奥斯卡最佳动画，台词虽少，却蕴含着极高的立意。开头的一段灰蒙蒙的天空和遍地的狼藉特别触目惊心，是人类破坏自然的讽刺。瓦力虽小，却具有丰富的人类情感，对于踩到小强产生的怜悯，对于爱情和友情的追求，告诉了观众机器人也可以拥有爱情与友情，情感是可以对人工智能产生共鸣的，瓦力和伊娃的幽默感也不禁让观众为之动容，而与之相反，科技的发展导致人们沉迷虚拟世界迷失了自我，忽视了现实生活的体会，甚至变得不如机器人有人情味，这无疑是非常精妙的对比。另外，本片对于库布里克这一科幻级教父的致敬也堪称绝妙，可以说瓦力是一部把科幻元素和人文关怀完美结合的神作。

这两部动画是我心中（至少目前来看）各自代表了东西方动画，同时影史地位都不低，尤其是千寻

另外《机器人总动员》这个译名是真的难绷，倒不如直接译成《瓦力》呢

《钢琴家》
导演:🇫🇷罗曼·波兰斯基
个人短评:时刻透漏着战争的恐怖、压抑，难民群像刻画得太真实，残疾老人被推下楼那一幕看得太难受。布洛迪不愧是奥斯卡影帝，可以说他具备了平民百姓在战争环境下所有该有的心理状态，言谈举止都流露出对求生的渴望。
战争是对生命尊严的极端蔑视与肆意践踏，更是人性光辉被阴霾遮蔽的深刻写照。人类的悲喜或许并不相通，但艺术是相通的，艺术是超越一切的， 它承载着全人类的思想和情感，将彼此的心灵连在了一起，这也是为什么最后纳粹军官选择帮助席皮尔曼，因为缺少了精神追求，缺少了对美与艺术的欣赏，就亵渎了人类与生俱来的高级情感，生命也就毫无意义

同样的二战犹太人题材，《钢琴家》不免被拿来与《辛德勒的名单》做对比，但波兰斯基明显更克制，以一种近乎冰冷的旁观者视角来记录这一切，多次的时间注明也强化了片子的纪实特点，这当然与波兰斯基的身世经历有关，这也是为什么他当年要拒绝斯皮尔伯格。后者的情感明显是比较外放型的，我个人觉得《钢琴家》的处理要更好一些，自然也就更喜欢。

有句话概括得非常准确:在反战、反思历史的角度《辛德勒的名单》声音更响，而《钢琴家》声音传得更远

可以分批列个清单，方便大伙看也可以预告，我就随口一提