身体的星座
帕斯
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诞生自黑夜的眼睛
不是在观察事情：
这双眼睛是在
将我们看到的东西发明。
变化的舞台
在时间的中心
天空停止了转动
就在那一瞬，
却是多么漫长
就像看它的眼神。
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星星是种子
在天空下呻吟。
时间与自己的影子下棋；
明镜伸展在反射中，
反射在渐渐消失：
赢者，输，而输者，赢。
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通过万花筒的镜片
天文学家将星座观看
星座变成了女人，变成明亮的波澜。
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当黑夜的眼帘合拢
是重返大地的黎明：
使男人们睁开了眼睛。

奥克塔维奥 · 帕斯，二十世纪墨西哥著名诗人，拉美三大诗人之一（另外两位是聂鲁达和帕拉），1990的诺奖文学奖得主。这还是我接触他的第一首诗，硬核诗歌。
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从抒情诗转读硬核诗歌，很新奇的体验，开始不久，至今还不能完全自己独立解读，但已经是受益匪浅了，很开心。读这类诗歌，是把诗当哲学材料读，我内心期待着，有一天能翻转过来把哲学当诗歌读……
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查到帕斯在六十年代，任职墨西哥驻印度大使其间，系统接触学习过东方文化，包括做过唐宋诗翻译，也包括学习过《易经》和佛学观念。
小吴也第一次接触，他从写法直觉，帕斯一定接触过东方文化，因为写法里运用了阴阳思维，并且有相与非相的辨析……不管什么地位和学历的人，专注于一件事的人是绝不能轻与的，没有一个人的时间是白白花费！

“在他（帕斯）的诗歌世界里，强烈的瞬间经验和复杂的历史意识，个人的生命直觉和人类的文化传统达到了强烈合一”，这是查到的一条对帕斯的介绍，这种写法，是一种个体深度经验的宏大叙事，所有的细节，都在做宏大叙事。
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比如这首诗，写看星星，“我”看星星，但表达为“身体（！）的星座”，注意，可不是身体“与”星座，不是一个主体面对一个客体，而是“身体的星座”，是一体的，落点在于“身体”。
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这是对“身体”的历史意义宏大叙事，整个诗歌所有写及事物，都属于这具“身体”，这使诗里的“身体”成为一个形而上隐喻。
我认为，诗人在写，人与物遭遇的时刻到底发生了什么，“看见”究竟怎么一回事。
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视力，视觉，人类的文化主要围绕这一感觉铺展开，这使这首小诗格外有意味。

阴阳思维是一种总体把握法。
先捋出本诗中何谓阴阳，有助于破除写法技巧在虚实之间挪移造成的迷惑。无论认虚为实，还是认实为虚，都将错过这首诗的好处和丰厚馈赠。
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诗歌劈头第一句就是“诞生自黑夜的眼睛”——这是“看”的起点。
而最后一节：“当黑夜的眼帘合拢 / 是重返大地的黎明： / 使男人们睁开了眼睛”，这其实是在说黑夜之眼合拢时，诞生了第二种观看的眼睛，属于白昼的眼睛——这是“看”的终点。
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这样，以夜、昼为分水岭，诗中呈现了两种视力世界。阴眼所见，以及阳眼终于得以睁开视物。
并且由此我们可以领悟，男女在诗中并非实指，而同样具阴阳属性。
当然，由于诗人自己性别的缘故，女性这个阴性元素，在阴眼的视界中，不是作为观看者出现，而是作为被观看者出现。
全诗的被观看者，是“星星”，然而，然而诗歌标题和第二节头两行，又明明白白告诉了我们，被观看者是如何之内在于观看者的。
诗歌技巧的虚实，大体如是。
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所以可以总体地说，身体的星座：
那些隐形的、私密的、非科学的、浮想联翩，总之，感性的，可以命名其属性——阴。
那些看起来（看起来！）自然的、直观的、明确清晰的、科学的，总之，理性的，可以命名其属性——阳。
很少有人深入考虑两者之间的关系。
更少有人仔细斟酌，何者在先。

那么来看第一节：
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诞生自黑夜的眼睛
不是在观察事情：
这双眼睛是在
将我们看到的东西发明。
变化的舞台
在时间的中心
天空停止了转动
就在那一瞬，
却是多么漫长
就像看它的眼神。
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黑夜意味着未知，诞生于黑夜的眼睛，它就是这身体的星座，人与物遭遇的时刻，物是内在于对物的感觉感受的。
那么遇到物了，身体的感觉感受被调动起来了，感觉感受干啥？——“将我们看到的东西发明”，注意，发明！这未知之物的样貌形状特性，是通过感觉感受勾勒出来的、显示出来的。
这实际是在讲什么是感觉感受，和它的作用。它是个很复杂很抽象的整体。阴性视力和我们现成地从前人那继承来的阳性视力，非常不一样。
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为什么这个物能有效调动起整体性阴性视力？这个物，它不一样？
时间感变了。
变化的舞台，是说世界的流变源源不断。
但这个物一出现，“在时间的中心 / 天空停止了转动”，这个物把人带到“时间中心”，就把万物流变变成了背景板，自己突出出来了，那种感觉之强烈，天空都停止了转动。顺带说，青蛙等不少生物捕食，正是靠运动速度差别来“看见”并行动的，没有速度差，好些生物“看不见”。
当然人不是青蛙，人太抽象了，人看见的是抽象的时间速度，“就在那一瞬， / 却是多么漫长 / 就像看它的眼神”，一瞬，漫长，这是在时间中看见“永远”“永恒”了，于是报之以阴性之眼“永远”“永恒”的凝视！这是我要看清的意志，看见，是一种意志！
我认为，阴性之眼的醒觉和行动，乃是出于一种强烈的“生存情感（王德峰《艺术哲学》）”触动。它意味着此物的重大生存价值、生存意义。

于是我们来到第二节，阴性之眼这一身体对命运之物的整体感知，以及时间的意义体感。
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星星是种子
在天空下呻吟。
时间与自己的影子下棋；
明镜伸展在反射中，
反射在渐渐消失：
赢者，输，而输者，赢。
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这节头两句，写那个时间感呈现出来，带给身体的强烈感受，那种战栗，那种欢呼、那种冲动……你甚至可以说这两句是一种性感，但是，这诗非常形而上，不妨抽象一点——那是“生”之强烈感受，那是生之欲望，生命感。
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一瞬漫长的时间感，马上呈现了对这生命感的接纳消化，“时间与自己的影子下棋”，时间的影子是什么？这其实指一定会有的终点，永远和永恒的感觉以生命感为界，投下的影子，就是死感，这是更抽象的，特殊的生命自觉。
这弈局，是面对命运之物的生死推演，生死运动，明镜、反射、渐渐消失，写的是真美，真富于余韵。
赢者，输，而输者，赢——以时间的终点为对手，那是生命的下注，胜过时间，意义消失，接受终点，意义永存。

变幻。变幻，不断变幻的感觉。这就是“非相”的视域，身体的力量此起彼伏，欲望、情绪，意志，意欲！
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通过万花筒的镜片
天文学家将星座观看
星座变成了女人，变成明亮的波澜。
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万花筒，正是“非相”的妙喻。
而星星终于被看成了一个女人，被看成明亮的波澜，即，对象化了，成为了意欲的目标。

这就来到了最后一节，阴性视域封闭，获得对象与行动力的阳性视力启动。
这其实已不是看，而是看的结束，和进入行动。
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当黑夜的眼帘合拢
是重返大地的黎明：
使男人们睁开了眼睛。
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只不过，当阴性视域封闭，我们也就渐渐忘了那种感觉，忘了为何进入行动。
一切习以为常，世界平面舒展开来。

说起来非常深奥，但，细腻且耽于形而上沉思的人，是可以从日常生活经验中体验到阴性视力的存在和作用的，比如我曾看过的寒籽散文中这样的段落——
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这个世界任何一个生命都会有它自己的城堡，爱情的城堡、婚姻的城堡、事业的城堡、人性的城堡……各种不同的城堡，它们像一个又一个的洞穴隐藏了人类太多的秘密，在收藏秘密的那一时刻，即是一个城堡的洞穴进入幽暗时光、进入长时间的寂静变幻的时刻。
短暂的光线变幻、时间变幻、声音变幻和表情变幻，发生在隧洞的内部。当所有的一切在人们的眼睛里重新恢复正常，出口即在眼前。随之而来的是越来越多的现实和在现实中交织穿梭的故事。从这些故事之中穿越出去，从这些故事的黑暗之中穿越出去，我们将会再次在不可摆脱的物质体验和幸福的精神世界里察觉到破茧而出的翅膀上将布满阳光从尘埃之中挣扎出来的美丽花纹。（寒籽）
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还有：
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在经历任何一种隧道的穿行时，我们必会因为前方即将洞开的光明而心无旁骛地保持着从容，只有光明，才可以引导每个人在穿越洞穴的黑暗时摆脱致命的诱惑和一种迷途的疯狂。
很多年过去了，这个故事一直萦绕在我灵魂的洞穴里，它们像一记小小的火焰一样，照耀着我在黑暗的险径中穿越出去的表情。（寒籽）
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此刻我断定，这就是一个具备阴性视域的人。

囫囵的感受一说出来，就转化为阳性视域，阳性视域意味着清晰化，说出来的感觉不错~