卡夫卡的父亲为什么要中田杀他？因为他是为了利用中田。请注意中田经常说的：我觉得我好像不是中田我了。以及：中田我是个空心人，谁都可以进去出来。

1.入口石
     1.1入口石与唱片
      这个东西是全文的重点。从寻找到找到到打开入口到关闭，穿起了文章很大部分的脉络。那么不如以它为解析《海》的入口吧。石头是不大的，“像密纹唱片”。这个关联很明显是和佐伯的唱片互为隐喻，希望大家都能看出来吧？唱片实际是佐伯的入口：她深爱着横死的男友，但一切已经被损毁而无可挽回。她只能通过自己在最幸福的时候录制的唱片回忆旧时的时光，通过唱片这个“入口”深深回到过去。唱片是佐伯的入口，那入口石呢？是谁的入口？


1.2 入口石是谁的入口？
     在文章的最后，伴随着入口石的开启，卡夫卡走进了密林深处的一个崭新的世界。在那里没有征战杀伐，没有丑恶纠斗，一切都那么的完美，自然，也是那么的不真实。在那里，卡夫卡见到了少女佐伯。这就向我们传递了一个信息：在被外部世界的凶残击垮后，少女佐伯就再也没有长大，她退缩到密林深处的世界中。而在外部世界活动的，只是佐伯的躯壳，所以卡夫卡在见到佐伯后能在她身上发现一个少女在静静的安睡。我们姑且将那个世界成为：里世界。Inner world。


1.3 什么是入口石的原型？
     谈入口石的原型前，相信你已经认出了它的一个原型：是的，上面说过的佐伯的密纹唱片。但是密纹唱片只是佐伯进入里世界的入口，那么中田呢？中田和佐伯一样，都是“只有一半影子的人”，很显然，在被小学老师打了以后，他昏迷，然后进入里世界没有醒来。在外部世界活动的，同样是一个躯体，一个空壳，一个人人都能进去的空壳。那么中田是怎么进入到里世界的呢？回到文章，根据老师的信，中田捡到了老师用过的卫生巾，然后老师突然崩溃而击打中田，然后孩子们便集体进入了昏睡。而中田从这个事件后便变成了现在的样子。也就是说，中田进入里世界的原因，是因为击打，而他的入口石，便是老师的卫生巾。这便是入口石的另一个原型。那么问题接踵而至：作者为什么选择卫生巾作为原型呢？


2.里世界
     2.1 跨越海洋的“里世界”
     解答这个问题之前，还要说一下“里世界”。作者在最后勾勒出佐伯、中田一直躲避其中的里世界：密林中的空地。充满空幻乃至童话气息的描写，使得“里世界”和我们国人熟知的桃花源很像：都是在树林的深处（桃花源是桃花林的深处）。都要经过狭窄的、充满危险的孔道，然后才能进入豁然开朗的空地。里面有人却没有争斗，有田却没有赋役，一切都很完美。这个跨越海洋两岸，延绵千年的梦之地到底存不存在呢？我们都知道不存在。那有没有原型呢？有那就是我们每个人都居住过的地方，母亲的子宫。


2.3 里世界——不断重复的母题
其实“里世界”是村上春树一直没有放弃母题。在本文中，它是“密林中的空地”，在《世界尽头与冷酷仙境》中，它是那个住着独角兽的小镇。在《挪威的森林》中，村上说过：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾走过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。” 在里世界里，生活安谧、与世无争，没有苦难和矛盾，但也没有发展和变化。在这里你能享受，但不会再长大，这和子宫又何其相似？因此在选定15岁的少年作为主人翁以后，村上最终让卡夫卡告别了里世界，重新回到凶顽的外界，因为孩子必须长大。

2.4 里世界又是什么
里世界又是什么？里世界是我们脑海中的回忆，是生命最柔软的部分，或者说，是我们的心。在成长过程中，我们每一个人都会留下一些美好的片刻、拥有世界善待我们时刻的美好回忆。那或者是春风中飘落的桃花，或者是与咖啡杯上氤氲香气映照的秋雨，或者是初恋时一个回头的眼神、手指轻触时心灵的颤动。那个时候，我们希望时间不要流动。在以后世界很“凶顽”对待我们时，我们又想退回到那个温暖的所在。


2.5 里世界好吗？
里世界好不好？这是一个严重的问题。我们乍一看来，里世界完全是好的，那是桃花源，是乌托邦，里面安稳、自在、没有躲猫猫和被代表，也不存在砖家叫兽，哪里不好了？问题恰恰就在于它太好了，好得那么虚幻。实际上大家都明白，过去是永远过去的，“逝者如斯夫不舍昼夜”嘛。里世界已经是回忆，是个虚幻，那么你只能在里面稍微休养生息一下，不能永远赖里面不出来。那里面没有斗争，也就没有进步；没有伤害，也就没有成长，你龟缩在角落里，就无法进入沙尘暴，无法体会沙尘带给你的创痛，也就无法成长、无法成为一个全新的自己，那么，现实的你请说一下，里世界好吗？

2.6 再谈里世界
我必须一再重申本书的主题，其实村上在序言已经说的很明白，第一章和最后一章也很清楚地写明：关于成长。在童年，周围几乎不存在风险，一切都有家长亲友的呵护；在成年，你不但要和“凶顽”（村上语）的世界斗争，从世界里去抢资源，还要照顾自己的亲友孩子不受世界伤害。这两者的结合点，就是青春期，这个时段，就是成长。里世界是什么？就是你在环境逼你成长、你又对环境十分畏惧的时候，给自己虚拟的一个幻境，一个避风港，一个逃避所。因此村上给里世界设计了一个子宫的原型，这里是每个人最安全的所在。里世界又安全又温暖，可是如果你耽于这种环境，就会永不成长，成为一个不完全的人，当然就不可能像完整的人一样有全部的影子——影子只有一半。请回顾村上对里世界的描绘：安静、祥和、温暖但古旧，而且重要的一点——图书馆没有书（45章）。书代表知识和记忆，安在于里世界的人放弃了记忆，因为那里一切都让他满足，不需要知识和记忆。

2。7 佐伯、中田如何进入里世界？
里世界作为一个场所是虚拟的，但它在我们内心中又真实存在。你每次面对必须克服的困难退缩时，就回到了里世界。佐伯在少女时代和恋人非常完美，在恋人横死之后已经不愿意和世界联系，因此逃避真实世界而回到了里世界；上文有人说是溺水自杀时候进入的，有可能，但村上没有明示。中田是被老师打了以后逃遁进去的，因此两人的影子都只有一半。在图书馆的夜里的少女、在里世界的少女其实都是佐伯自身，因为她从那时就没有长大过，这也可以解释为什么卡夫卡会喜欢她。中田则一直是个孩子没有长大。两人的区别是佐伯的进入是靠清醒的意识进入，而中田是因为潜意识进入，所以琼尼沃克可以利用中田。

3.1 琼尼沃克杀猫之一
猫在文中是善的代言，正如狗是恶的代言一样。中田——猫，琼尼沃克——狗，对应很明显。 中田和短毛猫对话容易，是因为他从小就是养的短毛猫，从短毛猫那里学会了和猫对话。琼尼沃克（卡夫卡的父亲）深爱着佐伯，但佐伯的灵魂已经沉入了里世界，不可能和他全心全意在一起，最终也是出走了事。甚至有可能她很厌恶琼尼沃克，所以连有他血缘的孩子（卡夫卡）都不想见，自己带着女儿离开。
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3.2 琼尼沃克杀猫之二 宇宙那么大的笛子
猫在文中是善的代言，正如狗是恶的代言一样。中田——猫，琼尼沃克——狗，对应很明显。沃克杀猫要做宇宙那么大的笛子，什么意思？一切还是为了佐伯。佐伯勉强和他生活后，感情依然沉浸在初恋中并最终出走，沃克是爱佐伯的，这一点无可置疑。在佐伯离开以后，沃克一方面诅咒儿子，一方面想继续得到佐伯，方法就是进入里世界。幸运的是，他在周围找到了和佐伯一样只有一半影子、也可以进入里世界的中田。
中田爱猫，沃克就要杀猫，杀猫是为了进入中田的体内，利用他找到入口并进入里世界占有佐伯。宇宙那么大的笛子是个比喻，你作恶越多，你杀了越多的猫，恶感越强，就会把善良的人逼的没有退路，用恶来还击恶，这样善人的恶和恶人的恶交汇了，恶从整体而言就扩大了，沃克就利用恶这个桥梁进入了中田体内。所以与其说沃克被中田杀死，不如说他勾引、强迫中田杀了自己，以从肉体躯壳中解脱出来（人的灵魂可以从肉体中解脱吗？请看文中有关活灵的论述）。又因为杀死沃克肉身的实际上是中田的恶念（被沃克引发的），所以文中明确指出“恶作为原型是相同的”，中田的恶、沃克的恶、卡夫卡的恶本质都是恶，这样沃克的被杀，也可以视为卡夫卡的恶念在下手，就是为什么卡夫卡会沾染鲜血。当然，不在现场的人有血在现实中不会发生，这只能发生在小说中、隐喻中。

3.3 琼尼沃克——雷神之怒
在同大岛讨论自己父亲时，大岛认为沃克是真正有才华、有力度、咄咄逼人的艺术家，即使从市场方面看，沃克也相当之成功。但卡夫卡认为，自己的父亲饱含仇恨，在完成杰作的同时，不断把污秽抛向自己身边的人。据文中提示，沃克和佐伯结识于佐伯的“雷击人调查”，沃克的的才华也很可能来自于雷击。雷霆万钧以下注，展现了力量，同时也蕴涵着无辜的被摧毁，这很明显反映了沃克的性格——有能力的，摧毁的。
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